唐寅短斧劈皴代表作《瀟湘歸隱圖》

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明唐寅瀠湘歸隱圖立軸設色絹本成交價761.6萬元【作品賞析】唐寅是明中期名滿海內的大畫家，與沈周、文徵明、仇英合稱為「吳門四家」，又因他擅長詩文，在文壇與祝允明、文徵明、徐楨卿並稱為「吳中四才子」。唐寅（1470—1523年），初字伯虎，後字子畏，中年後取了許多別號，六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，江蘇吳縣人。他在作品上經常署款「晉昌唐寅」，晉昌是唐寅的祖籍，即現在的山西晉城一帶，其遠祖唐輝是東晉南北朝時代前涼的陵江將軍。唐輝的曾孫唐瑤。唐咨都做過晉昌郡守，唐咨的兒子唐揣和唐瑤的孫子唐褒都曾受封晉昌公。後來唐姓子孫南遷，唐氏家族有一支居住在南京和嘉興之間，唐寅就是這一支的後裔。唐寅常在畫上題「晉昌」籍貫，一是表明其原籍，二是以顯赫的祖上而自豪。唐寅的一生充滿著顛沛和坎坷，他出身於商賈家庭，父親開一家酒食店，家境尚富裕。他天資敏慧，少年時讀書交遊，十六歲時就考取秀才第一名，在二十九歲時，參加應天府鄉試，得中第一名解元，可謂春風得意。第二年參加北京會試，卻受到會試舞弊案株連，被黜充吏役，富貴榮華，頓成泡影。回到家鄉後，夫妻反目，和弟弟分家，童僕頂撞他。他不得已與妻子離了婚，心情十分憂傷。於是在弘治十三年（1500年）他三十一歲時離家遠遊，遊覽鎮江、揚州、後又出遊蕪湖、廬山、湖北赤壁、湖南嶽陽樓、洞庭湖、衡山祝融峰、浙江天台山、雁盪山、福建武夷山、安徽黃山、九華山、齊雲山等名山大川、古迹勝地，廣拓視野，豁達心境，同時胸中貯存了無數的自然山川稿本，為他以後的山水創作提供了源泉。三十三歲時他返回了故里，開始以賣文鬻字畫為生，正如他自寫詩所道的：「不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。閑來寫幅青山賣，不使人間造孽錢。」三十六歲時，他築室桃花塢，想在遠離城市的地方，過清靜的日子，寄情丹青，流連詩酒，在他的作品裡，也往往寄託隱居的理想。在他的中年以後，思想漸趨淡泊，信奉佛教，自號「六如居士」。祗有在他四十五歲時，曾應寧王朱宸濠之聘，之南昌為賓客，後來發現寧王有反叛朝廷之意，遂佯裝狂顛，在第二年就抽身回家。回來後他的思想更加消沉，加之體弱有病，已不能經常作畫，生活十分窘困。他有詩嘆道：「青山白髮老痴頑，筆硯生涯苦食艱。湖上水田人不要，誰來買我畫中山。」唐寅晚年患肺疾，終於在他五十四歲時英年早逝。唐寅的繪畫師承，據王穉登《吳郡丹青志》沈周傳中說：「在時名士，如唐寅、文壁之流，咸出龍門，往往致於風雲之表。」可知唐寅早年曾學畫沈周。明王世貞《藝苑卮言》記載：「周臣別號東村，所得多郭（熙）、李（唐）、馬（遠）、夏（圭）法尤深。其用筆視唐生（寅）亦熟，特所謂行家意勝耳。唐每有應酬，多以臣磅礴，始落筆。」則唐寅曾經常觀摩周臣畫藝，故明末姜紹書在《無聲詩史》里，認為「唐六如畫法受之東村。」從傳世作品來看，唐寅在三十三歲至四十歲時期的山水畫風格極其接近周臣，以李唐、劉松年的法度為主調，同時參用了馬遠、夏圭的筆墨技法。山水畫的特點為布局嚴謹整飭，山石形體堅實，筆墨多用斧劈皴和橫皴，墨色酣暢，然也參入了圓渾靈活的轉筆。《藝苑卮言》中說：「伯虎才高，自宋李營邱（成）、范寬、李唐、馬、夏，以至勝國吳興（趙孟頫）、王蒙、黃（公望）諸大家，靡不研解，行筆極秀潤縝密而有韻度。」他善於吸收和融會各家之長，故而他的風格面貌比較多樣。《吳郡丹青志》評道：「唐寅畫法沉鬱，風骨奇峭，務求濃厚，連江疊巘，纚纚不窮，信士流之雅作，繪事之妙詣也。評者謂其畫，遠攻李唐，足任偏師，近交沈周，可當半席。」他在四十餘歲後，風格趨於成熟。構圖已變得較為簡潔，山石的皴染以長披麻皴為主，挺勁中含柔和，且皴筆間疏而不繁，脫去周臣石面明晰厚重的面貌，已將宋元技法熔於一爐。《瀟湘歸隱圖》繪近處巨崗長松，溪水潺潺，板橋通岸，橋上一文士策杖而行，後隨童子；河畔高柏竹林掩映處有茅屋數間，內有二位文士席地唔談。遠處峰巒高巍，兩旁峭崖對峙，流泉直瀉而下。全圖取高遠布局，氣勢雄偉而境界寧靜，傳達出高士深山隱居的悠閑情景。圖上題七絕詩一首：「瀟湘攜琴歸舊隱，梧下清齋好試茗。此番心隨流水去，依然來日與雲閑。晉昌唐寅。」鈐「吳趨」朱文圓印。從畫題觀之是寫洞庭湖?一帶的景色，應是他三十三歲飽游山川歸來以後所作，也反映他中年心情淡泊嚮往隱逸生活的情志。畫面意境猶如他一首《山居圖》詩道：「隱居深在碧山空，澗壑才堪側步通。芋栗一園秋計足，僮奴百指治生同。短牆甃石牢牽荔。薄酒盈壇共轉筒。我欲相隨卜居去。此身一脫花塵紅。」此圖布局嚴謹縝密，景物豐富；山石形體較為方峻，勾皴以勁拔的短斧劈皴為主，間參柔和的長條皴，剛健和柔婉相兼。松、柏等樹木勾斫用筆凝緊，形體堅實，頗得周臣畫法的遺韻，然已不像周臣筆法那樣方硬峻刻，而是融合了元人柔婉清逸的筆調，墨色較為清潤，總體畫風具有筆墨沉鬱、風骨奇峭的特徵。此圖與傳世的《幽人燕坐圖》（故宮博物院藏）相較，布局十分相似，筆墨技法亦是剛健和清婉的筆法相融和，山石分面並不明晰，墨色較為明潤，二圖風格庶幾相近。此外，《楸枰一局圖》（廣東省博物館藏）和《松林揚鞭圖》，也與《瀟湘歸隱圖》屬於同一風格類型。這些作品應都是唐寅取法周臣之後，逐漸融合元人技法風格變化時期的作品，推斷大致為四十歲前後的創作。作者單國霖，1942年生，1965年畢業於中央美術學院美術史論系，現任上海博物館書畫研究部主任研究員，長期從事古書畫研究和鑒定工作，曾發表《元代繪畫序論》、《明吳畫派綜述》等論文數十篇，曾赴美國講學，並參加美國、日本、香港等地國際學術研討會。【作品資料】作者唐寅尺寸 141×51cm作品分類中國書畫>繪畫創作年代暫無估價 RMB 　2,800,000-3,800,000成交價 RMB 　7,616,000HKD 　8,886,814USD 　1,142,400EUR 　837,760專場中國古代書畫拍賣時間 2010-12-30拍賣公司北京海士德國際拍賣有限公司拍賣會 2010秋季藝術品拍賣會著錄：《榮寶齋二○一○第九回中國畫清賞雅集》P174，榮寶齋出版。