拉片克里斯托弗·諾蘭《黑暗騎士》

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你只看到金像獎「敬老」，但他的「愛幼」才更值得內地電影人學習

電影劇本寫作基礎：電影劇本是什麼？

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文/士官長控  轉自：時光網

其實TDK的電影語言真沒有什麼要說的地方，因為nolan本身是一個相當老派的好萊塢電影人，抗拒3D抗拒電腦特效，拍攝對話時永遠是你說我說的正反打，如果認真統計我估計整部TDK里正反打鏡頭可能會佔到60%甚至更多。

nolan的優點在於對電影如機械一般精準嚴密的操控，選用什麼樣的鏡頭更有魄力，什麼樣的鏡頭在什麼時間插入是合適的，你可曾聽過nolan的電影有需要補拍的戲份？或者是nolan的電影什麼時候又出過導演剪輯版之類的東西？（這一點riidley scott老爺爺則是反面教材），如何用簡潔有力的手段形成強大的敘事張力正是nolan的殺手鐧。

首先是十分精彩的6分鐘序幕，這一段應該是nolan玩的最開心也最好看的一段，我們可以看看剪輯師是如何處理鏡頭間的剪輯

第一個鏡頭便是大遠景，背景樂是類似於特殊音效的joker主題樂，突然的窗戶被擊碎，鏡頭馬上切到室內近景，乾淨利落。

勾槍的勾還沒落地，鏡頭迅速切到joker的背面，鏡頭繼續推，一樣的手法，用推鏡和愈發緊湊的音樂壓制觀眾的情緒。基本上，這幾個鏡頭就已經決定整部電影剪輯的基調了。

突然闖入的車子打破了推鏡頭所累積的情緒，這也是和前一鏡頭一樣的處理方法。joker剛有上車的動勢，鏡頭馬上切到匪徒也正是起身的動作。

一個未完的動作迅速切到一個正要開始進行的動作，這樣的動接動剪輯處理整個序幕里也比比皆是。

剛落地的劫匪馬上切到joker上車落定的動作

剛把電箱敲開，迅速切關車門的鏡頭

我們剛看到後景里的劫匪正把手伸進衣服里，正在我們想著他會掏出什麼東西來的時候，鏡頭切到joker將裝著手榴彈的包揭開。一目了然的鏡頭暗示，剪輯師完全掌控觀眾心理。

然後我們來看這三個鏡頭的處理，劫匪罵罵咧咧的正有走向畫框左處的動勢，切到joker轉頭，兩人的目光對接形成一條關係軸線，下一個鏡頭，並沒有按照joker視線向左，下一鏡頭的人物就從右入畫的常規方法處理，而是直接拍攝劫匪的背面。因為先前的兩個鏡頭已經暗示了人物的運動方向，所以我們腦中已經對空間位置很清楚而不會感到疑惑。

劫匪的開槍鏡頭接joker的背面鏡頭，從序幕里對joker身份的大量暗示，再對本片不了解的觀眾也可以得出對這一人物真實身份的推論了。

顏射鏡頭，魄力滿屏啊！

以大遠景開始，再以大遠景結束，段落閉合。

下面我們看看整部電影的對話場面是如何拍攝的。

正如我說nolan是標準的正反打導演，所以整部電影的對話也是恪守軸線規則的，那麼到了兩人以上的多人會話場景該怎麼拍呢？當然是環拍啦（= =）

比如這四人坐在一起吃飯時一開始便是環拍的主鏡頭

三人在一起爭論時

當然也有非多人對話如wayne和alfred討論及joker劫持rachel時用了環拍，這兩處則更多是為節奏考慮

當然處理多人對話也有其他的方法

joker闖入會議室的這場戲，nolan則是安排了一張大長桌，黑幫大佬們分坐左右兩邊，桌子兩端則是電視機和joker的位置（當然這場戲設置的意圖過於明顯了，那位子本來一開始就沒人坐卻要擺張凳子，好像特意給joker留的一樣），這樣的好處顯而易見，joker只要兩邊轉頭便可繼續正反打。

最後三人對峙的戲也是一樣的思路，三角站位，中心人物是harvey。這些都算是好萊塢的常規做法。

到了動作場面，nolan則是用手搖 中景/全景的鏡頭，這樣的好處當然是展現環境的同時又可以照顧到動作細節，手搖的特點則可以保持觀眾緊張的情緒氛圍。

如開頭抓捕稻草人、香港抓捕劉會計、joker大鬧籌款晚宴幾場的動作戲

電影中段極精彩的追車段落的調度思路：並不是簡單完成「追」的動作，而是要求在這動作中包含敘事的信息量，保證節奏的張力。

如前文所述的動接動的方式，batman的車還沒倒下立馬切到失控的押運車

緊縮動作時間，上一鏡頭中摩托還在室外，下一鏡頭便迅速入畫

詼諧的切出鏡頭可以有效緩解觀眾緊張的情緒

逐級推進的景別營造出決鬥般的氛圍

低位鏡頭突出速度感。 

最後再吐槽一下好萊塢密不透風的空間處理。

這一段餐桌上的戲，幾個人的眼神交流確定了鏡頭間的邏輯關係，就像連鎖一樣一環套一環，最末端形成閉合。

法庭上這場也是一樣，只是雙向的關係軸線變成了單向的方向軸線。

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