簡單古體詩入門 學古體詩一定要看

詩詞的4大要素

一、押韻

詩詞中所謂的韻，基本等於現代漢語中的韻母，宋代以前有固定的官方韻書，音調一致，大家都是按照韻書來的，宋以後許多音發生了變化導致很多古詩讀起來並不是很順，我覺得這些了解就好。現在寫舊體詩相對寬鬆一般可以參照新韻來押，新韻和古韻的對照表我會發在後面

所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！

押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音的迴環的美

 

二、四聲

四聲，指漢語的四種聲調。現代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調，古代漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關係如下：

　　１、平聲，後代演變成陰平和陽平。也就是第一聲 第二聲

　　２、上[讀音：賞]聲，後代有一部分演化成去聲。

　　３、去聲，後代絕大部分仍然是去聲。

　　４、入聲，在普通話里完全消失，分別併入陰平、陽平、上聲、去聲。

　　辨別四聲是辨別平仄的基礎，下面我們；來討論平仄的問題。

PS:入聲消失是消失了 但是我發現論壇里很多人在暈方面還是沿用的古韻，並且在中國南方一些地方方言的發音比如浙 粵很多字還保留著入聲。所以這些人寫的詩歌，並非不入韻還是很規整的。所以有興趣進一步提高的朋友可以試著了解下這部分知識，元曲中的煞對入聲運用的更多一些。不過學習入聲只做鑒賞用，特意使用入聲則大可不必。

 

三、平仄

　　平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分成平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平），仄就是上去入三聲。

四、對仗

　　詩詞中的對偶，叫做對仗。就是把同類的或對立的概念並列起來。一般講對偶，指兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。一般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，等等。下文將詳細討論。

PS:這部分和對聯有不少共通處，但又不能把他理解為對聯，對聯是另一種學問了。它的格式發展的越來越多。律詩中的對 主要就是詞性上，平仄上。沒有那麼複雜。

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關於韻律大家要知道的我覺得發在這裡沒啥大必要，作為附錄貼在最後吧，這裡只簡單介紹一下

古人寫律詩，是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詞韻比詩韻寬鬆。

詩韻共106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。

詞韻則將詩韻合併成19部。

具體古韻百度一搜，倒處都是，但是盡量不要使用詞韻，來寫律詩。

新韻發在這裡簡單對照

二、普通話韻表（新韻）

　　現在寫詩詞，不必按照古音寫，用普通話即可！關於普通話押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！　新韻部　　　韻母及韻母組合　　　　　　對應的古詞韻 

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　一、佳麻　　　a ia ua　　　　　　　第十部　麻、佳半，部分入聲 

　二、開來　　　ai uai　　　　　　　 第五部　佳半、灰半 

　三、先寒　　　an ian uan üan　　　 第七部　寒、刪、先、元半，十四部　覃、鹽、咸 

　四、江陽　　　ang iang uang　　　　第二部　江陽 

　五、逍遙　　　ao iao　　　　　　　 第八部　蕭餚豪 

　六、國歌　　　e o uo　　　　　　　 第九部　歌，部分入聲 

　七、灰微　　　ei ui　　　　　　　　第三部　支微齊，部分入聲 

　八、森林　　　en in un ün　　　　　第六部　真、文、元半，十三部　侵 

　九、冬青　　　eng ing ong iong　　 第一部　東冬，十一部　庚青蒸 

十、希奇（兒）　i（er併入）　　　　 第三部　支微齊，部分入聲 

十一、詩詞　　　i（整體認讀）　　　 第三部　支微齊，部分入聲 

十二、別疊　　　ie (y)e 　　　　　　 部分入聲，佳麻二韻部分字 

十三、憂愁　　　ou iu　　　　　　　　十二部　尤 

十四、讀書　　　u　　　　　　　　　　第四部　魚虞，部分入聲 

十五、須臾　　　ü　　　　　　　　　　第四部　魚虞，部分入聲 

十六、絕學　　　üe　　　　　　　　　 部分入聲 

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以上2貼只是需要大家去了解的，寫詩要準備好以上的那些，至少知道上邊的規則，能寫出一些打油之作了。一下是更進一步的知識，開始了解古體詩的一些規範了。由於是規範，我不添加自己的理解，直接粘貼過來希望真心想學的朋友自己看下，其實也不是很難，要點我用紅色標誌出來。

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一、古體和近體

　　從格律上看，詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩，包括律詩和絕句。從字數上看，可以分成四言詩，五言詩，七言詩（六言詩很少見的）。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集只分成五言和七言兩類。

　　古體詩是依照古代的詩體寫的，在唐朝人看來，從詩經到南北朝的詩，都算是古，因此所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩！它包括隋唐以前的詩，還有後人寫的古風。例如：李白的《蜀道難》、白居易的《賣炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。

　　近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究，由於格律很嚴，所以稱為律詩。它有以下特點：【ps:重中之重】

　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。

　　２、押平聲韻。

　　３、每句平仄都有規定。

　　４、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。

　　有一種超過八句的律詩，稱為「長律」。長律自然也是近體詩。長律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標明韻數，如杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。

　　絕句比律詩字數少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上相當於半首律詩，所以可以歸入近體詩。

　　總括起來，一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。絕句里律絕屬於近體，古絕屬於古體。

二、五言和七言

　　五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。

　　古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。

三、律詩

　　舉例的詩里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經註明，其它的入聲字不再標註。

格式說明：

　　注「＊」的字可平可仄，注「·」的必須入韻！

（一）五言律詩：分平起和仄起四種

　　１、仄起首句不入韻 

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　＊　　　　　　　＊　 ·　 ＊　　　　　＊　　 　·

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　＊　　　　　　　＊　 ·  　＊　　　　　＊　　　·

　　　　２、仄起首句入韻，首句換「仄仄仄平平」，其餘不變。

　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·

　　例句：[唐]李白《訪戴天山道士不遇》

　　犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鍾。

　　野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。

　　註：竹，入聲。

　　３、平起首句不入韻，

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 

　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 

　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·

　　例句：[唐]王維《山居秋螟》

　　空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，青泉石上流。

　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

　　註：石、歇，入聲。

　　　　　［唐］杜甫《登岳陽樓》

　　昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

　　親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

　　４、平起首句入韻，首句換「平平仄仄平」，其餘不變。

　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·

　　例句：[唐]王維《送趙都督赴代州》

　　天官動將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。

　　忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老一經！

　　註：出、國、學、一，入聲。

（二）七言律詩：分平起和仄起四種 

　　１、平起首句入韻 

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·

　　例句：[唐]白居易《錢塘湖春行》

　　孤山寺北古亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　註：啄、足、白，入聲。

　　　　　毛澤東《長征》 

　　紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 

　　金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。

　　註：礴、拍，入聲。

　　２、平起首句不入韻   

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·

　　　　３、仄起首句入韻 

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　·

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·

　　　　４、仄起首句不入韻 

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·

　　四、絕句（律絕和古絕）

　　絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。

（一）律絕

　　１、平起首句不入韻   

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·

　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》

　　問春從此去，幾日到秦原？憑寄還鄉夢，殷勤入故園。

　　　　　［無名氏］《畫》   

　　遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。   

　　註：看、聽都是平仄兩讀！

　　２、平起首句入韻，首句換「平平仄仄平」，其餘不變。

　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·

　　例句：［唐］李益《鷓鴣詞》

　　湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘雲合，郎從何處歸？

　　註：竹、合，入聲。

　　３、仄起首句不入韻   

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·

　　例句：[唐]王之煥《登鸛鵲樓》   

　　白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。   

　　４、仄起首句入韻，首句換成「仄仄仄平平」，其餘不變。

　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·

　　例句：盧倫《塞下曲》   

　　夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。   

　　註：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。

　七言絕句：分平起和仄起入韻與否四種

　　１、平起首句入韻   

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·

　　例句：[唐]李白《早發白帝城》   

　　朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。   

　　２、平起首句不入韻，首句換成「平平仄仄平平仄」，其餘不變。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·

　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》   

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來！   

　　３、仄起首句入韻   

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·

　　例句：[唐]張繼《楓橋夜泊》   

　　月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。   

　　４、仄起首句不入韻，首句換成「仄仄平平平仄仄」，其餘不變。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·

　　例句：[唐]杜甫《絕句》   

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。   

　　註：泊，入聲。

（二）古絕

　　古絕是和律絕對立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應該認為屬於古絕：（１）用仄韻；

　　（２）不用律句的平仄，有時還不粘，不對。即使用平聲韻，也屬於古絕。

五、「粘」和「對」

　　律詩和絕句講究「粘」和「對」。   

　　「粘」指出句（單數句）和前一個對句（雙數句）的第二字平仄一致！「對」指對句（雙數句）和出句（單數句）的第二字平仄相反！　　

　　知道了這個規律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長律有多長，都要符合粘對規則！

　　違反了粘的規則，叫「失粘」。違反了對的規則叫「失對」。唐朝前期，由於律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。

　　例如：

　　　　［唐］李白《登金陵鳳凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。

　　鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

　　到了後代，失粘的情況非常罕見。至於失對，更是詩人們所留心避免的了！

六、拗句和拗救

PS:此部分算是初級里的高級應用了，不建議開始學古詩的使用這手法，雖然會因此造成表達詩歌意思的困難，或者不順手，但避免了初期很容易造成的孤平，3連平，失粘等問題。熟練古詩創作之後再來掌握，才是循序漸進的方法

　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要「救」！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（或經常）在適當位置補償一個平聲。常見的有：   

　１、特定的一種平仄格式：   

　　在五言「（平）平平仄仄」這個句型中，可以換成「平平仄平仄」。七言則變成「（仄）仄平平仄平仄」。  但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！

　　這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規的律句一樣常見：

　　[唐]王維《觀　獵》

　　風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

　　忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。

　　[唐]杜甫《恨別》   

　　洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。   

　　思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。

　　這兩首的第七句就是這種格式！

　２、該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成「仄平平仄平」。七言則是由「（仄）仄平平仄仄平」換成「（仄）仄仄平平仄平」。這是本句自救。

　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》

　　危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。

　　　３、該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補償。這樣就成了「（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平」。七言則成為「（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平」。  

　　例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》

　　離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風吹（救）又生。

　　遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

　４、第２、３種拗救情況可以聯合使用！

　５、在該用「仄仄平平仄」的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。   

　　　６、還有一種罕見的拗句「平平仄仄仄」，七言則是「仄仄平平仄仄仄」，不要救，但是很少用。

　　例如：［唐］杜甫《八陣圖》

　　功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉，遣恨失吞吳。

第三句就是「平平仄仄仄」。

七、所謂「一三五不論」

PS:清仔細讀這部分說明，結合孤平 拗救 就可以明白此口訣的漏洞，希望大家不要看看就算，最好自己推算一下8種格式每個都親手標出可平可仄的位置，這樣才有助於加深理解。

　　關於律詩的平仄，有這樣一個口訣：「一三五不論，二四六分明。」這是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至於第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來說，就是「一三不論，二四分明。」

　　這個口訣對於初學者是有用的，因為它簡單明了。但是，它也是不全面的，很容易引起誤導，且影響很大，所以不能不批評！

　　先說「一三五不論」這句話是不全面的。五言「平平仄仄平」這個格式中，第一字不能不論，同樣在七言「仄仄平平仄仄平」這個格式里，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言「平平仄平仄」這個特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言「仄仄平平仄平仄」的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以「論」為原則了！

　　總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子可以有兩個字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。「一三五不論」的話是不對的！

　　再看「二四六分明」這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的，七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字，七言第六字就不一定「分明」。依五言「平平仄平仄」來看，第四字並不一定分明；又依「仄仄平平仄平仄」來看，第六字並不一定分明。又如「仄仄平平仄」這個格式可以換成「仄仄（平）仄仄」，只需要在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。「二四六分明」的話也是不對的！

八、古風式的律詩

PS： 作為現在詩歌的創作者，此種風格建議還是不要模仿了罷，現在可以把此種規範為不符合規定的的格式的。

　　在律詩還未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：

　　［唐］崔顥《黃鶴樓》

　　昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

　　　　　＊　＊　　　　　　　　　　　　　＊　　　　　　　　＊　　

　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

這首詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。按照上文律詩的格式用＊標註的四個字都「出律」了。當然這種「出律」是按後人的眼光看的，在律詩未定型化的時代，根本沒有「出律」的問題。

　　後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩，古人稱之為「拗體」。當然拗體不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。

九、近體詩的避忌

　　１、孤平，是格律詩的大忌！   

　該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因為除了韻腳之外，只有一個平聲了。七言則是「（仄）仄平平仄仄平」第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。   

　２、三平調   

　在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即：「（仄）仄平平平」、「（平）平平平平」、「（平）平（仄）仄平平平」或「（仄）仄（平）平平平平」，叫「三平調」，也是大忌！絕對不允許的！在古風和古絕里則可以使用。   　３、重字   

　　重字損傷詩的意境，所以要迴避！但如果不損傷意境，可以重字！例如：   

「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。」   

　　　　　　　　　＊＊＃＃＊＊　　　　　　　　　　　·　　　· 

PS:對於重字不重字，我有個比較簡單的辦法，比如這首詩的九月和月似弓。2個月字其實一個是表示時間的專用名詞九月，另一個是指一個物。類似這樣的重字一般來說都不影響詩歌的閱讀和觀賞性的。可以放心使用。

十、近體詩的對仗

　　律詩第一二句叫首聯，第三四句叫頷聯，第五六句叫頸聯，第七八句叫尾聯。頷聯和頸聯一般是必須對仗的，而首聯和尾聯是可對可不對的。絕句形式上等於律詩的一半，對仗與否是自由的。

　　對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類：

　　１、名詞　２、形容詞　３、數詞（數目字）　４、顏色詞　５、方位詞　６、動詞　７、副詞　８、虛詞　９、代詞

　註：a、數目自成一類，「孤」「半」等字也算數目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞「之」「其」歸入虛詞。

　　連綿字只能和聯綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）。

　　專名只能對專名，最好人名對人名，地名對地名。

　　名詞還可以細分：

　　１、天文　２、時令　３、地理　４、宮室　５、服飾　６、器用　７、植物　８、動物　９、人倫　１０、人事　１１、形體……

ps:對仗還是很簡單的

記住近體詩的格式？

　　其實詩的基本句式就四種，七言只是五言的擴展（可平可仄字有規律）。記住這些後，再掌握粘對規律和拗句拗救，詩律就掌握了！  

（仄仄）平平仄仄平，

（仄仄）平平平仄仄， 

（平平）仄仄仄平平，

（平平）仄仄平平仄。

PS：最簡單的方法就是開始寫詩的時候找譜來，多寫自然就記住了。

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