無名講近體專題系列之【律法大全】(二）

05-30

做律的中二聯定式（九種）

【近體專題系列之一】律法大全

排課內容：

通用的「起承轉合」做律法之外，還有：

一、做律的首聯定式（八種）

二、做律的中二聯定式（九種）

三、做律的全篇定式（二十七種）

四、做律的手法定例（二種）

五、做律的主題常例（九種）

【前言】

天下精舍，是面向特定對象的詩詞美文交流群。本期推出無名老師近體專題系列之一【律法大全】之「做律的中二聯定式」，供大家學習欣賞。

【導師簡介】

無名，又名無以為名，隱「天下精舍」，客雲間為詩。

杜甫《登岳陽樓》

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

劉長卿《感懷》

秋風落葉正堪悲，黃菊殘花欲待誰。

水近偏逢寒氣早，山深常見日光遲。

愁中卜命看周易，夢裡招魂讀楚詞。

自笑不如湘浦雁，飛來即是北歸時。

這兩首有什麼共同的特點？

二聯寫景，三聯寫情。前實後虛。

作律第一種方法:

二聯寫景三聯寫情，前實後虛。章法結構上的虛實。

古人以景句為「實」，情句為「虛」。

起承轉合是通用的方法，還有許多其它方法，這是第一種。

清王夫之《姜齋詩話》卷下：「上景下情，律詩憲章。」

古人認為這是最好的方法。

但是唐末後許多人不是這樣寫的。

王夫之又說: 又曰「近體詩中二聯，一情一景，一法也」。

此種方法還有許多名稱:

1、景入理勢。唐代的叫法。

來歷:唐代王昌齡：「凡景語入理語，皆須相愜，當收意緊，不可正言。景語勢收之，便論理語，無相管攝」。

2、上景下情相對。

第一種方法：前實後虛，前景後情。

司空曙《雲陽館與韓升卿宿別》

故人江海別，幾度隔山川。

乍見翻疑夢，相悲各問年。

孤燈寒照雨，深竹暗浮煙。

更有明朝恨，離杯惜共傳。

姚揆《潁川客舍》

素琴孤劍尚閒遊，

誰共芳尊話唱酬。

鄉夢有時生枕上，

客情終日在眉頭。----前情

雲拖雨腳連天去，

樹夾河聲繞郡流。----後景

回首帝京歸未得，

不堪吟倚夕陽樓。

看這兩首有什麼共同特點:

中二聯前情後景。

第二種方法:

二、前虛後實。（理入景勢）。

唐代王昌齡：「理欲入景勢，皆須引理語，入一地及居處，不所在便論之。其景與理不相愜，理通無味」。

第二種方法:前虛後實，前情後景。

李白《渡荊門送別》

渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天渡，雲生結海樓。

仍連故鄉水，萬里送行舟。

許渾《登洛陽故城》

禾黍離離半野蒿，昔人城此豈知勞？

水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高。

鴉噪暮雲歸古堞，雁迷寒雨下空壕。

可憐緱嶺登仙子，猶自吹笙醉碧桃。

上兩首詩中兩聯都在寫景。

第三種方法:

三、四實格。

四句寫景要經營不能亂寫景。

李白的:二聯低景，三聯高景。一低一高。

許渾同樣這樣做。

中二聯高低、遠近、疏密搭配，不能混在一起。

四實格這種寫法也有很多名稱:

1.四意格。一句寫一個意思，如:水，山，鴨……形成一個畫面。

2.斷弦體。借用絕句當中的斷弦體絕句引申到律中。

古人認為:一句一景，相互獨立，象弦斷一樣，聲音又相合。

3.詠物價，最早的講法，寫景是物，所以這麼歸集。

第三種方法:四實格，四句全寫景。

張渭《同王征君湘中有懷》

八月洞庭秋，瀟湘水北流。

還家萬里夢，為客五更愁。

不用開書帙，偏宜上酒樓。

故人京洛滿，何日復同游？

韋應物《寄李儋元錫》

去年花里逢君別，今日花開已一年。

世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。

身多疾病思田裡，邑有流亡愧俸錢。

聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。

這兩首中兩聯寫情。

第四種方法:

四、四虛格

四句寫情如何組合:

如:

還家萬里夢，為客五更愁。

不用開書帙，偏宜上酒樓。

客愁回鄉，思鄉之情。

還家萬里夢，為客五更愁。-----共意對。

這付對仗一個意思相互補充。

不用開書帙，偏宜上酒樓。-----各意對

這聯兩個意思組成一付對仗。

並不是什麼都往裡塞。這是寫四虛格要掌握的技術要領。

寫舒懷（除登高類）一般多用四虛格，如過節寫詩……。

以上四種給大家一個啟示:

善長寫情或寫景的……可以選用。

最好是情景交融，每一聯不是單寫景或情，景中含情……。高手的作品。

以上是中二聯在律中的安排。

第四種方法:四虛格，四句寫情。

第二大類:

皇甫冉《送韓司直》

游吳還適楚，來往任風波。

復送王孫去，其如春草何?

岸明殘雪在，潮滿夕陽多。

季子留遺廟，停舟試一過。

無名氏《送戴鍊師歸隱》

桃花源里玉堂仙，秀挹千岩萬壑煙。

有客重尋鑒湖酒，無人為上剡溪船。

龍行靈雨空壇凈，鰲負神宮復道懸。

回首都門眇如許，東風長記柳非綿。

上二詩特點，中二聯前虛後實。

復送王孫去，其如春草何？

似乎是對仗又似乎不是。

一聯不工整一聯工整。

第五種寫法:

五、前散後整

復送王孫去，其如春草何?

岸明殘雪在，潮滿夕陽多。

偷春體:前聯不對仗後聯對仗。

流水對（走馬對），一般放在第二聯，不放第三聯。

流水對散開的，放第三聯，尾聯收不住下半段就垮掉了。

筆力才力達到才可用在三聯。

流水對也有用在尾聯的，我不主張用，用不好根基不穩。

杜甫用的是工整的流水。避免這個問題。尾聯用流水盡量工整一些。

這中四句都很工整，看無名氏的二聯，二句是無關的。

客人，自己兩個角度寫，三聯，形成一幅大的畫面。

根據這種前聯不同角度分開的，後聯融為一體的，也歸為前散後整。

前者看對仗的結構，後者看二聯意思是否緊密融合，來看是前散後整的。

第五種：前散後整,前聯不對仗後聯對仗。

劉禹錫《陝州河亭陪韋大夫眺望》

雪霽太陽津，城池表裡春。

河流添馬頰，原色動龍鱗。

萬里獨歸客，一杯逢故人。

登高向西望，關路正飛塵。

二聯寫景工整三聯寫情不工整。

前實後虛。

從結構上判斷:前整後散。

元代張雨《感興寄友》

十年京國總忘憂，詩酒淋漓共賞游。

漢月夜吟鳷鵲觀。苑雲春醉鷫鸘裘。

書來慰我臨池上，秋去思君到水頭。

為憶故人張處士，於今江海尚淹留。

二聯寫景，三聯角度不同。前整後散。

第六種：前景後虛，前整後散。

第七、八種方法:

內剝，外剝。

中二聯用典故的不同分為內剝外剝。

二聯之間如何逐層遞進是手法，以後講技巧時再講。

第七、八種方法:內剝，外剝。

第二節:做律的首聯定式（單獨成篇）

根據作律的首聯的形成來進行作律有哪些方法，看例詩:

皇甫冉《途中送權曙二兄》

淮海風濤起，江關憂思長。

同悲鵲繞樹，獨作雁隨陽。

山晚雲初雪，汀寒月照霜。

由來濯纓處，漁父愛滄浪。

這首詩最核心字:思。

首句興起，落在思上。

二聯寫思，三聯旅途艱難寒冷，也是思意。

尾聯，如你不去我們可在一起。

通篇在講思。這種在首聯興起，有主題句在第二句，在主題句中挑出一個字作為詩的靈魂。作律的常用寫法:一字貫篇。

要點:1.首聯中立一字。

2.中二聯都見此一字之意。

3.頷聯淺，頸聯深。

4.尾聯總言，但也要含首聯所立的一字之意。

作律的常用寫法:一字貫篇。