張若虛以及他的作品《春江花月夜》為何以「孤篇蓋全唐」？

「孤篇蓋全唐」「孤」在何處？

——簡析《春江花月夜》的藝術特色

武漢一中 高尊平

初唐詩人張若虛的古體詩《春江花月夜》有「孤篇蓋全唐」的美譽,晚清文學家王闓運品評其人其詩，稱「孤篇橫絕,竟為大家」。那麼，《春江花月夜》「孤」在何處呢？

一是意境超遠。《春江花月夜》開篇十句，緊扣題旨，選取「春江」 「潮水」「海上」「明月」「芳甸」「花林」「流霜」（下瀉的月光）「汀上」「白沙」等意象，大筆如椽，巨細無遺，動靜結合，描繪出萬里明月千里春江的美妙圖景，營造出闊大、澄明、雅緻、靜謐的意境，非常有感染力。接下來寫江月悠遠的歷史，表現自然恆常，人類永久的哲理。空間和時間疊加，描繪出超迥的四維圖畫，以此為背景來表現離愁，凸顯人性人情的長久，使離愁的典型性得到強化，使詩歌具有哀而不傷的美感。表現離愁，卻呈現雄奇之象，這正是本詩橫絕歷史、傲視全唐的關鍵；它似乎孕育了盛唐氣象並且預示盛唐氣象的必然來臨。於是，至今讀來，仍覺豪氣填胸，感人肺腑。

二是視角獨特。以全知視角寫思親懷遠，既寫遊子——「誰家今夜扁舟子」，又寫思婦——「何處相思明月樓」，以歷時態的畫面融入思婦遊子的情感，將思鄉懷遠的情感渲染得濃烈而充分。相形之下，王昌齡的《閨怨》寫思婦懷遠，李白的《春夜洛城聞笛》寫遊子思家，都是名篇，卻要單薄得多。

三是情景交融。「誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？」寫見月引愁，「玉戶簾中卷不去」寫卷月驅愁，「搗衣砧上拂還來」寫拂月去愁，「願逐月華流照君」（「流」是周遍之意，網上翻譯均錯）寫逐月化愁，「落月搖情滿江樹」寫落月加愁，將離愁和月色有機融合，如鹽著水，渾然無跡，幾臻化境；又以「落花」「江水流春」輕筆點染，更覺文題照應，渾然一體。相較於《閨怨》的觸景生情，《春夜洛城聞笛》的聞聲起情，實在高明了不知多少倍！

四是借象明理。《閨怨》《春夜洛城聞笛》寫景抒情，敘事成分較少；同為古體的《採薇》有較多的敘事成分，也表現了思家懷遠之情，但沒有涉及哲理；宋詩中有較多的哲理詩，但抒情色彩較淡。能夠將敘事、寫景、抒情、議理有機整合為一體的詩歌非常罕見，這也是本詩的獨特之處。更讓人嘆為觀止的是，詩歌的議理和形象有機交融，屬於典型的形象化議論。

總之，本詩描述春江花月夜壯麗、清雅的景象，抒發思鄉懷遠的離愁，傳達自然恆常、人類永久的哲理，意境宏闊，情感纏綿，哲理深刻，手法獨特，被聞一多譽為「詩中的詩，頂峰上的頂峰」，確實當之無愧。