《獵場》《急診科》均在6分徘徊，國產行業劇為何總PK不過美日TVB？

作者/紅拂女  編輯/吳立湘

「以前開職介所的啊。」「職介所那是給沒有工作的人介紹工作；而獵頭，則是給有工作的人介紹更好的工作。」電視熒幕里，一個中年男人正在向另一個年輕男人展示他口中的「獵頭」商戰世界。

《獵場》號稱是國內首部全面展現高端獵頭行業的行業劇，彙集了胡歌、孫紅雷、張嘉譯、祖峰等一票實力派男星，剛一開播，就與已播出十幾集的《急診科醫生》分庭抗禮、搶佔收視份額。管理層也吹出了鼓勵「現實主義題材」的風。

突然間，電視熒屏上充滿了行業切得越來越細的國產行業劇，但之前屢屢被坑的觀眾們，很難分清一部行業劇到底是李逵還是李鬼，這次還會對這幾部劇買單嗎？

聯想到還有一部本該在今年Q3、Q4播出卻「逃檔」到2018年的《談判官》，我們認為，有必要來盤點下近些年的國產行業劇。重慶梅梅尚且有一顆成為職業影評人的心，那作為觀眾的我們，如何才能分清一部行業劇的真偽？

獵場變情場？

教科書劇本是幌子？

《獵場》湖南衛視開播似乎有些不順，首播當天CSM52城平均收視0.549%、第二天緩慢升到0.608%，算是穩定在了前五位，但這樣的開局顯然是有些平淡。

豆瓣上的評論也不算樂觀，目前近11000條短評里，點贊數最前五位，幾乎都是偏負面的評論，也有29.5%的觀眾打了一星。甚至有極端的觀眾怒斥所謂的「教科書級別劇本」是幌子，組隊棄劇。

對一部全長52集、剛播出六集（截至出稿時間）的長篇電視劇一上來就打一星，這或許不太公允；但就事論事地說，《獵場》一開篇確實還沒能讓人窺到這部劇的全貌，也還沒有進入到「獵頭」這一故事主線。

開篇兩集，主要講了主業開職介所、副業四處演講走穴掙錢的鄭秋冬與大學生前女友羅伊人還有羅伊人現男友、文藝評論家白力勤（祖峰飾）三人的愛恨情仇糾纏，以及鄭秋冬被捲入傳銷、入獄，獄中遇到了改變他一生的獵頭大師孫紅雷。

前兩集確實感情戲的比重比較奪目，據我們手動拉片來看，衛視版的第一集，52分鐘里有約32分鐘是男女主的感情戲，比重約為61%，這或許就是許多奔著行業大劇來看的觀眾略感失望的主要原因。與演員無關、感情戲也並非原罪，只是一部劇前期宣傳主落點在「職場大戲」，一上來難免會給觀眾落差。

從接下來的劇情片花來看，鄭秋冬跨入獵頭之路後還是很燃的，先是換了個假身份「從頭做人」，然後就開始了職場開掛之路。按照單元劇的配置，大概每兩集會解決一個case，心急的觀眾也可以直接從第五集看起，不影響理解劇情。

行業越分越細

卻難逃掛羊頭賣狗肉嫌疑

國產行業劇春天何時來？

為何觀眾會對這部普通的電視劇從開播前的萬眾期待到開播後的大面積輿論反彈，小娛認為，這還是因為近些年有太多掛羊頭賣狗肉、披著行業劇外衣講偶像劇的濫竽充數作品，使得觀眾產生「狼來了」的懷疑心態。

不如就來數一下近幾年的國產行業劇↓

從表格中可以看到，近幾年的國產行業劇，豆瓣評分上7分的寥寥無幾，而要說到評分人數（即覆蓋面），大部分行業劇的評論人數均少於5000人，在80後、90後佔據主要勢力的豆瓣平台上，大部分國產行業劇顯然都沒有打開局面。

一個很明顯的趨勢是，國產行業劇里的行業是越分越細了。從劇名就可以看出前後的差異，二十多年前的《編輯部的故事》還在講一個編輯部所有崗位的事，而不是「主編的故事」或「記者的故事」，五年前的《心術》，這個劇名乍一看也看不出是講醫院裡任何一個職能部門。

就連去年海清主演的《女不強大天不容》，你也很難從劇名中得到哪些明確的信息。以前的行業劇傾向於展現一個行業里每個系統聯動起來的整體面貌，對每個職位的職權、工作內容粗略帶過；但現在的國產劇創作者，漸漸地開始重視行業細分後每個職位所能綻放出來的戲劇能量。

《產科醫生》《離婚律師》《翻譯官》《外科風雲》……無一不是看劇名就能一下get到劇中主題的案例。《急診科醫生》導演鄭曉龍就在採訪中對娛樂資本論（ID：yulezibenlun）透露，這個劇名是改了幾次最後定下的，「急診科」更是其一開始就確定了要focus的主題。

「急診科能夠體現形形色色的人，也就像一個小社會一樣，人生百態都有，所以我們選擇了急診科來作為主要展現。」如果說醫院裡別的科室做的都是常規工作居多，而每天都在十萬火急打仗的急診科，對於觀眾來說自然追看性和戲劇濃度會高得多。

曾經打造過《金牌律師》、《繼承人》的跨界製作人段祺華也深諳此道。《金牌》專註於婚戀案件，《繼承人》則專註於繼承法與遺產官司。他的理由是改革開放三十餘年，已經到了第一代傳承第二代的時候，「每一次繼承案子都是親人之間的爭鬥，親人之間的爭鬥都是親情的撕裂。」

不過，願景是好的，但達到的效果卻往往大相徑庭。2014年的《離婚律師》因為有吳秀波和姚晨兩大實力派領銜，未開播就被寄予了「年度劇王」的超高期待，但輿論熱潮過後，最終在豆瓣只拿到了7.2的評分。

大部分觀眾以為可以看到兩位職業的離婚律師在一樁樁案件中的唇槍舌劍，但沒想到該劇的大半段內容都是男女三角戀，注水、不夠職業化的註腳已經落下。

狗血、注水、毀三觀，原本不該出現在以職場人士為主體的職場戲中，但卻頻頻出現在國產行業劇中，小娛認為，還是過分追求抓馬惹了禍。

一些特殊行業本來就具備故事題材的稀缺性，例如《人民的名義》，光是一個「近十年來唯一一部反腐題材力作」的title已經可以吊打全場，所以儘管這部劇的筆法草蛇灰線、故事節奏也是靜水流深，但就是成為了爆款；

但一般我們所說的行業劇，是不包括警匪、政府部門（例如消防、特勤精英等）的，講的只是醫療、教育、律政等一般的白領群體。因為不具備題材稀缺性，為求保險，只能把作品做得極致抓馬來抓人眼球。

醫療劇要多死人、要多選社會邊緣人物的病例、醫患矛盾要一再放大；律政劇要選充滿奇情的案例、最好要有原告和被告在法庭上大打出手；除了這些還不夠，狗血三角戀、倫理戲就成了在任何劇種中都適用的萬金油。

所以，小娛也算是能理解部分觀眾對《獵場》開篇這麼多的不滿，畢竟過去上的當已經太多了。

為什麼我們還沒拍出《妙手仁心》？

正在熱播的《急診科醫生》是大導鄭曉龍的最新力作，由於劇情已漸入佳境，收視率、話題榜和口碑榜都名列前茅，但仍有不少媒體開始懷舊，再次搬出了TVB經典醫療劇《妙手仁心》。

為什麼每次有醫療劇播出，總會有人提起《妙手仁心》？同理還有美劇《豪斯醫生》、《實習醫生格蕾》，日劇《白色巨塔》、《Doctor X》？為什麼是它們成了大部分觀眾心中的白月光？

小娛認為，還是因為這些作品均符合了當地的風土人情，也真實地反映了某一類人群的生活範式，所以可信度很高。

還是拿TVB來舉例，一部現代都市劇自然與其所在的社會發展程度高度相關，香港這個早已高度商業化的城市，中產所佔的比例不斷攀高，律師、醫生等均是公認的高知行業的、職業化程度很高的專業人士。

港產行業劇中的白領們，顯然從容得多。醫生們穿上白大褂時沉著冷靜、下班了也會齊齊相約蘭桂坊喝酒撩妹，工作和生活分得很清並且互不耽誤，這是港產行業劇、職業劇給人最深的印象。

重要的是，不僅僅是一部《妙手仁心》是這樣，《法證先鋒》里的法醫亦然、《怒火街頭》里的律師亦然……不同行業的不同劇里可以有千百個不同性格的人物，但他們的共通點就是：專業上高度職業化、恪守人與人的基本界限、有禮貌、有涵養，共同給社會輸出一個正面的中產白領群像。

盛極一時的TVB對年輕受眾的影響是深遠的，以至於熱播的《獵場》其中有一段戲，只是過場戲，卻意外地引發了觀眾的吐槽。

劇情講述女主羅伊人向醫生詢問患上骨癌的白力勤的病況，醫生彙報完畢後還加了一句「姑娘你跟我的女兒差不多大，我是不會允許她像你這樣去戀愛的」，之後，該醫生還對患者的私事評頭品足了一番。

吐槽的彈幕認為，醫生就是醫生，彙報完病情即可，怎麼會越界去插手患者家屬的私事呢？這太不make sense了；但像這樣混淆醫生與病人界限的國產劇，還多的是，這或許也是年輕觀眾不大待見如今不少國產行業劇的縮影之一。

只是，香港的人群結構和文化習慣相對來說比較簡單，地大物博的中國，除了有一線/二三線/四線城市以外還有廣大的城鎮、鄉村，想要在一部戲裡勾勒出整個國家的社會面貌幾乎不太可能。

何況，在內地要拍現實題材，難度不比拍架空的古裝玄幻要低。首先絆住人的就是事前要跟相關管理部門打招呼。例如《人民的名義》就由最高檢影視中心牽頭，儘管該劇編劇周梅森早已是反腐劇專家，但涉及到劇中官員的職稱、衣著打扮、稱謂等細節，均要通過最高檢的指示；

「公檢法」（公安局、檢察官、法院）三家均會對涉及到公安、檢察院、法院等領域的影視劇作品提出指導意見；《急診科醫生》更是在劇本階段就送到衛計委審查，衛計委指定了協和醫院擔當該劇的監製單位；《白夜追兇》也是在劇本階段就送至公安部金盾影視中心修改；

「平時大家都罵總局的審查，其實總局只是審一審劇情有可能造成的社會影響，但金盾會審警察形象、警察系統給觀眾的觀感，對於我們來說無形中就是兩層審查了。」一位刑偵劇的導演曾對娛樂資本論（ID：yulezibenlun）表示。

至於《獵場》，小娛側面從知情人處得知，該劇主寫的獵頭行業目前還沒有專門的政府部門直接管轄，但該劇由於是單元劇設定，且涉及到大量的商業領域以及政商關係，還是跟各個部門都打了交道的。

等於說在我國做現實題材作品，特別是明確落戶到某個行業、某個職業，只要上頭有直屬管理部門，是一定要得到該部門的指導和許可的。具體title可能不一樣，也許是「監製」或者「策劃」，但這一道關卡是每個劇組都要走的。

這種種限制當然會給創作者的工作帶來相當大的麻煩，有一位編劇如此戲稱：「一邊是片方手裡的海量奇幻魔幻IP，一邊是建國以後不能成精，目測全北京百分之九十八的編劇已經被逼成了外星生物及平行宇宙方向偽科幻八級專家。」

話雖誇大但不無道理，其實這魔幻現實又何止奇幻劇集才有。

即使是總局電視劇司從2013年開始就不斷發文「鼓勵現實題材創作」，今年大會前後又一直強調「溫暖明亮的現實主義題材」，但如此監介的現實擺在眼前，創作者除了換channel變味成偶像愛情生活劇以外還能如何？而觀眾到什麼時候才能看到真正的國產行業劇呢？

排版/橙子

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