明 文徵明 《書畫扇冊》

        扇子是古人搧風引涼的器具，而扇面用於寫字作畫，也是我國古代繪畫特有的形式之一。往來應酬互贈扇子及在扇面上合作書畫，是中國文人之間的一種雅事。扇面常見有摺扇、團扇兩種。 宋代開啟了「扇面之於書畫」的歷史格局，到了明代幾乎看不到團扇書畫，但是，摺扇的異軍突起帶來了摺扇書畫藝術的繁榮，完全彌補了團扇扇面藝術在這段歷史上發展的不足，也鑄就了扇面書畫藝術的另一個高峰！

        明代時期摺扇受到人們的歡迎而廣泛流行，「至明則摺扇大興，紈扇幾無人問。」史料記載永樂年間朝鮮進貢摺扇，受到明成祖的賞識，於是命內廷工匠仿製，來供用後宮和賞賜群臣，漸漸「自內傳出，遂遍天下。」與此相應摺扇上書畫也在明朝興起了。清高士奇《天祿識余》云：「揮灑翰墨始於成化間。」現在所能看到最早的摺扇扇面是收藏於上海博物館的《汀樹釣船圖》，作者謝縉就生活於明代永樂、宣德年間。到了明朝中後期，扇面書畫蔚然成風，被稱為「吳門四家」的沈周、文徵明、唐寅、仇英，無不創作出大量扇面書畫精品併流傳至今。文徵明的書畫扇面，在清代就出有《文徵明書畫扇冊》，關榮光題中說：「到明代四家，唐、沈、文、仇始為書畫，蔚為吳下人書畫扇面之風氣。」後來者如「松江畫派」、「清六家」、「四僧」、「揚州八怪」、「金陵八家」等都在扇面藝術史上寫下了輝煌的一頁。

       文徵明擅山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師從沈周，後致力於學習趙孟頻、王蒙、吳鎮三家，自成一格。畫風呈「粗」、「細」兩種面貌。「粗筆」源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頻古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味；「細筆」取法趙孟頻、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。設色多青綠重彩，間施淺絳，於鮮麗中見清雅。這路細筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特徵，也奠定了「吳派」的基本特色。

        文徵明的書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。

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