北宋 李迪 《紅白芙蓉圖》(1/10)

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紅白芙蓉圖，宋代李迪繪製，共二幅。絹本設色，25.2×26.cm×2，1197年作，原屬圓明園收藏，現日本東京國立博物館藏。畫紅白芙蓉各一幅，線描有黃筌畫風的精神。本畫的描寫極為寫實，用筆纖細且色彩層次微妙，因而富於情趣。善用余白的畫面空間也顯得自然而靜謐。

 北宋 范寬《溪山行旅圖》(2/10)

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高達兩米多的巨作《溪山行旅圖》軸，給人最深刻的印象是：堂堂大山迎面壓來，迫人眼目。如徐悲鴻所謂：「而一山頭，幾佔全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌。」還有不少收藏者的題款，而這些題款，就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。

北宋 王詵《煙江疊嶂圖卷》(3/10)

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宋王詵煙江疊嶂圖，現藏於上海博物館。此圖繪崇巒疊嶂陡起於煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，溪瀑爭流，雲氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。鄧椿《畫繼》謂王詵「所畫山水學李成皴法，以金綠為之，似古」，於此可見。

北宋 郭熙《早春圖》(4/10)

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郭熙 (1023—約1085)，字淳夫。北宋神宗熙寧間圖畫院藝學，後任翰林待詔直長。神宗年間，郭熙給宮中畫了許多屏風和壁畫。郭熙擅長畫山水寒林，格調清新。他取法李成，亦吸取董源、范寬，並勇於革新創造，終自成一家。當時畫院畫家無不師效其畫，有「獨步一時」之譽。

北宋 張擇端《清明上河圖》(5/10)

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清明上河圖寬25.2厘米，長528厘米，絹本設色。作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋汴京的城市面貌和當時漢族社會各階層人民的生活狀況。描繪當時清明時節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。

唐 張萱《搗練圖》(6/10)

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宋趙佶摹張萱搗練圖，卷中繪唐裝仕女、女僕、女童十二人，依次為搗練、圈線、縫衣、熨練的情景。人物姿態雍容，線描挺勁，賦色濃麗。畫中無款識，前隔水細花黃綾上有金章宗完顏璟仿徽宗瘦金體書題，天水摹張萱搗練圖。

圖集北宋 趙昌(傳)-寫生峽蝶圖(7/10)

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《寫生蛺蝶圖》年代：宋 ，作者：趙昌，紙本：設色，大小：縱27.7厘米，橫91厘米。收藏於北京故宮博物院。這是一幅描寫秋天野外風物的寫生畫。在構圖布局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦，布置得錯落有致。

南宋 馬麟《寒江獨釣圖》(8/10)

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《寒江獨釣圖》這幅畫作者以嚴謹的鐵線描，畫一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數筆勾出水紋，四周都是空白。畫家畫得很少，但畫面並不空。反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺得空白之處有一種語言難以表述的意趣，是空疏寂靜，還是蕭條淡泊，令人思之不盡。

南宋 梁楷《雪景山水圖》(9/10)

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《雪景山水圖》縱111.3厘米，橫49.7厘米，絹本，水墨淺設色，現藏日本東京國立博物館。這是一幅無論構圖還是筆墨都極具時代特點卻又極具個性魅力的經典之作。南宋山水畫的新風尚，梁楷則發揮極致，《雪景山水畫》的構圖極其簡括，左邊雪色蒼茫的山谷中兩人騎馬而行。

南宋 宋徽宗《五色鸚鵡圖》(10/10)

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 圖繪折枝杏花兩枝，枝頭棲五色鸚鵡一隻，用筆細勁工緻，設色濃麗，與《蠟梅身禽圖》想類，是一種精巧典雅的風格。因有徽宗趙佶的親筆題詞，歷來繫於徽宗名下，但當代學者普遍認為實出當時畫院職業畫家之手，體現了徽宗時畫院花鳥畫創作的水平。