冰雪山水畫==基本技法

05-30

冰雪山水畫==基本技法

執教：孫柏林

1、 工具與材料：

一、 用紙、

紙在中國畫創作中起著特殊的作用，特殊的紙張會產生特殊的藝術效果。冰雪山水畫同樣由於其自身內容所決定，對紙張有自己的特殊要求。的用紙更有著特殊的要求，它必須具備三個條件：

1、水痕線要清楚，干後也能保留住；

2、一筆下去能夠畫透，達到飽和狀態；

3、能托住墨，筆道上去清爽自然、不松、不散。

上述條件看，只有生宣中的夾宣最合適，根據我多年畫冰雪的經驗，安徽涇縣的紅星二層夾宣最合適，紙不宜太厚，紙厚不容易畫透，力氣達不到時，畫面會出現白斑和亮點，破壞畫面的整體更感；但紙也不能太薄，因為用礬水來作畫，應用不當最易犯板、薄之病，而紙太薄就更易強化此種缺點。

二、筆

和傳統雪景畫對用筆要求有所不同，經常使用的毛筆應該具有一定硬度並富有彈性的短，特殊情況也可用長鋒筆，通常以狼毫筆為最佳。因為它能適合冰雪山水畫的特殊用筆-----倒鋒用筆的「按」、「滾」、「提」、「畫」四個連續的動作要求。而沒有彈性的長鋒筆，在繪畫過程中易於流淌，不能做到得心應手。有時，我也羊毫筆來畫雪時，運筆更加隨意，同時畫出的雪跡較用狼毫筆柔軟、蓬鬆感強，因此也可用羊毫筆來畫雪塊和雪團。

三、調劑

繪畫的調劑基本分為兩大類，既油劑和水劑。西畫以油為調劑，中國畫以水為調劑。單純用水作為調劑是不夠理想的，不能固定住淡墨的筆跡，經不起反覆地繪畫、易消失。這就需要尋找一種能夠固定住淡墨筆跡的調劑，我的老師經過多年的摸索和總結，通過對多種溶質進行反覆地實驗和篩選來尋找冰雪山水畫的理想調劑。曾先後採用了清膠、蛋清、牛奶、豆漿、洗滌劑、明礬塊（面）等幾十種物質，經過反覆繪畫實踐驗證，最後確定冰雪山水畫最為理想的調劑是礬水，因為它不僅能和水一樣充分發揮宣紙的性能，而且還能保持保持固定住淡墨的筆跡，經得起反覆的繪畫而不消失。更重要的是礬水還能產生一種任何調劑所不能達到的特殊效果，即可可以在墨線外圍出現一條清晰的白線------礬水水痕線。這樣就易於把所要畫的線條和墨塊變成逆光的樹掛和雪團，其外圍的白色成為輪廓光，使你用不著小心去留白。清膠也是冰雪山水畫在早期經常與礬水配合使用的調劑，單純用清膠畫出來的線，周圍沒有白線也沒有黑線，只是本身的一條線，帶有粉氣感，效果不甚理想。後來我發現在礬水裡進加入微量的清膠，發現它可以起到強化礬水，畫後不再容易滲入墨、色的作用，這種把礬水中加入清膠來創作的冰雪山水畫的方法稱其為「膠礬法」。應當注意的是，清膠在身上或在一般情況下最好慎用，因為它會使宣紙發皺、變脆，畫出的畫死板、僵硬，而且干後畫第二層風景更是困難，特別是厚紙就要小心用膠。初學者更不要用。

蛋清在一般情況下不用，它只適合畫樹榦山的雪團。初學者更要慎用。

在冰雪山水畫中，礬水應用的好壞與作品成敗關係重大。可用說冰雪山水畫很重要的一個環節就是處理好礬水水痕線的關係。即有的地方要千方百計地強調，有的局部則要削弱和消除礬水水痕線，這就要求畫家在創作實踐中去認真體會。應當像研究中國畫的墨一樣去研究礬水的合理使用。

那麼，礬塊和清水的比例多少合適？浸泡多長時間合適？我體會同樣濃度的礬水在不同的宣紙上會產生不同的效果，但同一宣紙不同的濃度的礬水效果差異並不明顯。我的經驗是，礬水比例大小不是很重要，要注意的是寧可小些不可過大，方便的時候最好在作畫前用宣紙測試一下礬水的濃度和水痕線的清晰情況。最佳的濃度是把礬塊研碎，往開水的容器里到，直到不能溶解為止。但不要再加熱使其繼續融化，因為礬水濃度過大，毛筆容易結成小明礬的晶體顆粒，使毛筆不能合攏，成散花狀，不好用，所以礬水筆要經常清洗，保持清潔。

作畫時要準備兩套工具：分別是：清水調色盤，清水墨盤、清水筆洗、清水筆三支；礬水調色盤、礬水墨盤、礬水筆洗，彈性較好的毛筆三支以上。

2.冰雪山水畫的基本技法

一、雪皴法

雪皴法主要用於表現的暗影和虛實處，也就是研究雪的痕迹產生的一種技法。我們知道山有各種不同的結構和紋理，這就產生了各種不同的皴法；雪也有其固有的結構和紋理。雪的結構和紋理決定於所依附的物體狀貌，通常多是由於風的吹動和動物的足跡所形成。前者把雪原吹成各種美麗的曲線和點，後者形成了各種亂而有序的柱狀和尖狀。

雪皴法就是研究和表現這些雪原上的各種痕迹。因此，只有對雪原上這些痕迹有了充分地觀察和研究之後，才能更好地表現出雪原的豐富變化。

雪皴法的用筆是應用毛筆的前段和中段，通常要根據雪的不同的紋理採用不同的執筆方法。在表現風吹成的雪嶺成為梯形或條形的雪線，要按照它的走向運筆，這就要中、側鋒兼用；在畫雪堆、雪包時則要倒鋒用筆，要用筆的全身卧倒去畫，這樣才能發揮最大的筆勢，使要表現的物象見筆。雪皴法的筆跡一定要明顯反映出物體的外在形貌，否則就會變成一灘無筆無墨的東西在紙上污染畫面。

在用雪皴法表現動物法的足跡時，則要通過「按」、「挑」、「托」三個動作來進行運筆，並循環往複地去點戳，這樣才能充分表現出雪原動物的痕迹。

二、潑白法

潑白法是我創造出的用來表現平坦的雪原和大面積積雪的一種方法，是冰雪山水畫用墨即用白的主要方法。由於產生了潑白法，冰雪山水畫可以較好地展現北國浩瀚無垠的茫茫雪海和雪原。

潑白法是用大筆，最好是提斗筆蘸礬水，側鋒縱橫揮毫來表現雪野中的雪翁和大面積的平整雪原。筆要橫走，在紙的背面連潑兩次，利用礬水無痕線於淡墨之間的變化來表現雪原的縱橫和起伏。在背面潑完之後待其半干後再在宣紙的正面用礬墨補筆，進行點染。這樣可以使大面積沒有筆觸的平、板雪原出現明顯的起伏變化，可以使互不連接的塊、面連接起來，使之渾然一體，並還可使冰雪具有圓度的體積感。在補筆時一定要在半干時畫，如果已經干透，只能在背面補。但要注意應用潑白法時礬水使用不當、過濃會有粉氣感。

應用潑白法時最好用兩支筆，一支是礬水筆，另一支是清水筆，兩支筆要分開。如在繪畫過程中不需要明顯的礬水水痕線時，就先用清水筆打濕宣紙後再畫。

這種方法最好是一氣呵成，這樣畫起來生動、自然。如果礬水幹了或者運筆過慢，筆與筆之間時間過長，就會出現生硬、寬大的礬水水痕線，使畫面支離破碎，破壞了畫面的和諧之美。

三、重疊法

重疊法基本是採用中鋒、倒鋒和側鋒用筆，要根據所畫的物象對筆進行選擇。如畫樹掛時，所用的筆應是帶有彈性的長風狼毫筆。這種筆畫出的線，圓潤而挺拔，符合樹枝的特徵；而畫冰塊、冰棱時，則要選用短鋒闊筆，如提斗。

重疊法用筆是筆筆相壓（第二次用筆要壓第一次用筆半個線）重疊而產生一種層層漸進的感覺。要一筆一個物象，筆筆見形。這種方法適合於畫冰棱、冰塊、樹掛。

在畫冰塊、冰棱時要倒鋒、側鋒用筆，筆體要轉，要控制住鼻尖的水，不可流淌擴散，否則會破壞冰塊的形體。筆在運行中一定要注意墨色的濃淡變化和水痕線的變化，要符合冰層的紋理結構，哪出需要水痕線清楚，哪出需要水痕線模糊，都要心中有數。在轉筆的過程中要小心的進行留、躲的處理，以保證礬水水痕線的美感。冰塊、雪堆的陰影處礬水水痕線一定要清晰、強烈，這樣在第二次渲染時不至於造成一團灰墨而不見筆。

畫樹掛時，要中鋒用筆，採用多層次畫法，一遍一遍地畫，要筆筆相壓半個線，這樣畫出來的線條是圓潤的；用墨要一次比一次重，這樣才會產生層層漸進的感覺。

四、滴白法

滴白髮是我根據自然界中的冰柱、冰溜在早春融化時流淌的狀貌，創造出的一種變現冰雪物象冰溜、冰凌河冰柱消融的技法。

應用滴白法要使用長鋒筆或大號提斗，蘸礬水和淡墨，筆尖下垂，通過倒鋒和逆鋒用筆，產生出的半流半淌，有屋漏痕之感的一種技法。

這種方法分為三次畫完：

第一遍是自由流淌；待干後在畫第二遍；

第二遍是半流半淌，是按照畫者的意圖需要的流淌；通過控制筆中的水分和運筆的速度來改變和調節冰凌、冰溜的形狀。如速度放慢，運筆產生頓挫時，其冰凌就會出現一種魚鱗狀，十分形象的反應出冰凌和冰溜在初春反反覆復消融、冰凍的自然狀貌。

第三遍是補筆糾正，通過增添內容，使畫面更豐富。

應用滴白髮時應注意筆尖里的水要飽滿，這樣流淌的速度就快，可以防止筆在紙上停留時間過長，形成多餘影響美感的墨跡。流淌時一定要保護好水很線，要熟練掌握礬水和墨在濃淡乾濕各不相同的條件下的運筆方法，同事要注意用筆的疏密否則易產生如同用樹枝編織的籬笆的感覺。

運用滴白髮表現冰溜、冰凌和冰柱的技法步驟。

五、排筆法

排筆法主要是表現雪山和冰川的一種技法。中國畫傳統的畫山最基本的技法就是各種皴法，傳統的雪景畫中有相當一部分通過傳統的「山石法」來表現雪。排筆法是依據皴法的最基本的原理通過用筆、用礬和用墨的變化提煉出的畫雪山、冰川陰陽向背的一種方法。

排筆法應使用狼毫筆，筆尖蘸重墨，側鋒從上而下，按著冰峰的走勢運筆，筆與筆的排列要符合山脈的結構。使用這種技法，可以較好的表現雪山、冰川受光和背光的紋理。在表現雪山背光處時，運筆速度要快，含水不可過多，這樣可以產生一種重墨間的飛白，能形象的表現雪山背光處及山石裸露的質感和紋理。在雪上和冰川的受光處，為了強調冰川透明耀眼的質感，水分要大些，運筆要緩慢，筆尖略蘸三綠，可以表現雪山積雪的厚、軟質感。

應用排筆法要注意筆與筆間的銜接和排列。筆含水量要適度，筆端產生飛白，這樣才能更好的加強雪山、冰川的表現力。排筆法除了對筆痕進行排列組合外，最重要的就是運筆方式。在畫雪山背光處時落筆要快，收筆要慢。因為落筆時水分飽滿，收筆時筆里的水近於乾枯，只有行筆慢才能產生飛白效果，表現出雪山豐富的紋理變化。同時還要注意筆跡排列不能等同，要有寬、窄、長、短的不同變化。

六、光柵法

光柵法是冰雪山水畫中的重要技法，它是在強化水痕線的基礎上，通過冰雪山水畫的技法表現出的冰雪物象的光感以及用來烘托景物光感的一種用光技法。應用這種方法使冰雪山水畫具有了通體明亮、晶瑩剔透的光感受。應用光柵法在冰雪山水畫創作過程中主要可以產生輪廓光、透射光、結構光和映射光等多種樣態的光。

(1) 輪廓光

輪廓光也是逆光，在冰雪山水畫中佔有很大的比重。物體與光源背景產生了強烈的對比，其邊緣產生出一條明亮的光。冰雪山水畫輪廓光的產生根據物體造型決定用筆方法。用礬水的筆再蘸淡墨，使礬水與淡墨之間產生出礬水水痕線，這樣可以形成一道為墨所不易侵入的白線，這條白線就是物體的輪廓光，也是冰雪山水畫用光的主要依附。在畫輪廓光時用筆要注意一筆一個物象，運筆在接近物體外圍時要緩慢，以出現略寬大的礬水水痕線，但筆不能過飽。輪廓光常常用來表現密林、松樹和雪山等。

(2) 透射光

透射光是冰雪山水畫獨特的用光技法產生的一種光效應。它是在描繪過程中，由於畫出的透明物體如冰和冰凌，使得可以清晰地反映出其物體後方背景的形態和狀貌的一種用光方法。表現透射光時要根據物體的造型，用筆縱橫穿越，不受所畫物體的輪廓和形態的限制，用礬水蘸淡墨，造成透明物體的清澈晶瑩之感。在畫背景物象時要用重墨，按照物體本身固有的結構和形態去表現，並且不受前景透明物體的干擾。透射光是通過第二、第三層景深背景來表現的。

(3) 結構光

結構光是冰水山水畫的特殊用光，它是一種局部光，是反映物體局部結構的，通過一筆一個物象，筆筆相壓而形成。根據所畫物體結構的不同，採用不同的用筆方法。這樣才能反映出物體的局部結構和微細變化和紋理。

(4) 映射光

映射光主要表現的是冰雪山水畫中江河與海洋的水光。為了強調和突出畫面中的水紋波光，需要最大限度地發揮中國畫宣紙的滲化功能，以產生出最大的清晰明澈的清水水痕線。因此表現映射光時，先要用帶有彈性的狼毫筆蘸清水畫出水的波紋狀，再用提斗蘸墨進行渲染，這樣就可以在畫面上產生出波光粼粼、具有閃爍耀動光澤的映射光。

畫映射光時用筆要由上而下，渲染時運筆要快，要注意保護覆蓋在水面上的浮冰免受墨的浸入。

3、冰雪山水畫重要物象的基本畫法

一、雪松畫法

雪松是冰雪山水畫中最常表現的主要內容，雪松畫得成功與失敗，直接影響一副畫的效果。要想把雪松畫好，必須對大自然進行認真地研究。我通過觀察發現，樹林邊的雜草和矮樹容易有樹掛；林海中心則少有樹掛；紅松和落葉松沒有樹掛，只是積雪。塔松由於葉闊，最容易有積雪，並且非常飽滿，這就是冰雪山水畫為什麼所畫的雪松多以低矮的塔松造型為主的重要原因。同時樹榦落雪與樹的陰陽向背也有一定的關係，貼雪處都是背陽面。

表現雪松除了要了解大自然的雪松特點之外，還要掌握雪松的用筆。為了表現好雪松，我專門創造了冰雪山水畫獨特的倒鋒用筆。倒鋒用筆，要從雪松的中間開始畫起。運筆時要把握住雪松的整體形象，特別是畫右側的樹枝時，因為是逆向用筆，極易把樹的形狀畫散，產生樹條沒有附著在樹榦上的感覺。這就要求畫雪松下筆之前，心中要有一個完整的雪松形象，因為在繪畫過程中，整棵樹都被冰雪包裹、覆蓋著，不露枝條，這就要求畫筆要圍繞著這棵看不見的樹榦來畫。採用這種畫法，畫出的雪松有立體感，松枝圓潤，達到了傳統要求的「樹分四枝」。（見范圖）

雪松特別有美感。因為是幼樹，枝幹細、疏，上面的雪松形如蘑菇般圓潤。我體會，在畫蘑菇狀雪松時，要先蘸礬水，然後立即蘸墨去畫，這樣畫出來的雪就非常晶瑩，有體積感。這時用筆要注意筆身和筆尖要分成二段，筆身是清潔的礬水，筆尖是墨。而且還要注意樹的頂端，尤其是樹冠用筆時可以停頓一下，使礬水的外滲作用時間延長。這樣樹冠上端就形成了一個亮圈，圓度感很強。

二、雪山、冰川的畫法

畫雪山，要用排筆法和雪皴法。雪山和冰川沒有顏色，很難用墨，尤其是大雪封山時，雪全部覆蓋了山嶺，這就需要通過畫物體自身的光影、明暗關係、雲霧和風吹的雪線來表現雪山。在雪沒有完全覆蓋住山上的物體時，可以通過畫裸露的山石來表現雪山的結構和墨韻。

畫冰山時一定要注意山的氣勢和山脈的走向。由於多用排筆法，掌握不好很容易造成生、硬、澀色。

畫雪山時多是先從底部的前景山畫起，逐步向後、向上推進，從局部到整體。一般情況下，是先畫雪山的陰影處，用干筆，落筆要快，收筆要慢。這樣才能畫透，出現飛白，強化出冰的質感。

畫雪山、冰川，要注意兩端、山頂和山麓。山頂是表現山的高度和宏偉氣勢，山麓是表現山的博大雄渾和厚重無垠。山頂多用中鋒銳利之筆，山麓多側鋒用筆。

在雪山和冰川的繪畫過程中，一定要畫好山嶺與山峰之間的關係。這種關係可大致分為整體、獨立及對比三種關係。這三種關係的焦點都表現在山與山的接壤處。我發現，山峰與山峰之間的交錯，是一種咬合關係。這個發現，又進一步豐富了山與山脈的關係，在表現山巒題材的繪畫中有著十分重要的意義。

下面我從幾個重點方面講解冰雪山水畫中幾種物象的基本畫法：

1、雪包、水、光柵、月亮、雲氣的畫法：

在初冬的季節剛剛來臨的時候，河水還沒有完全封凍，河水中間一些石頭、塔頭包等會落上雪，這時候的石頭就會在水面上形成非常漂亮的雪包，尤其在月光下，這些白色的精靈就像美麗的天使在舞動的帶子上跳舞，非常之美。

調色：雪包的顏色一般選取花青加礬水調，儘可能按照畫面的布局一次調好，以免二次調色時在色差上形成差別，影響畫面效果。顏色調的濃度稀一些，然後用淡墨稍加一點點，讓雪包的顏色更穩一些，雪包的用筆主要有大提斗、中號羊毫加鍵筆和一支小號羊毫加鍵筆，這三隻筆的彈性要好，含水量也要好。檢查宣紙，夾宣有反正面之說，我們選擇在麻面，也是夾宣的背面開始作畫，初學者可以先用鉛筆或者碳條畫出雪包的位置和各種不同的布局，雪包的大小形狀要有變化，不要大小一致，這樣就會畫的像魚鱗一樣，失去了自然之美，大家都是書畫界的前輩，雪包的布局大家一定能做好。雪包在安排布局的時候要給水和天空留出空間，尤其給水留空間的的時候，要留出曲曲折折的味道，不要留的太直，另外雪包也不要一味的全是半圓形，要有些變化，尤其岸邊的雪線要選擇迴轉變化來畫。

構圖布局合理後，開始畫雪包，大的雪包再畫的時候，可以先用大的提斗蘸滿礬水和花青調好的顏色筆尖調淡墨，倒鋒用筆畫出第一個雪包的形狀，注意要一筆畫透。冰雪畫初學者一定要等夠時間在畫第二筆，在畫第二筆時要圍繞第一個雪包去畫，不要破壞第一個雪包的水痕線，可以遠離第一個雪包畫旁邊的雪包，要注意好銜接問題。逐步自主掌握用筆，因為雪包的大小不一致，所以隨時調整雪包的用筆大小。

雪包畫完之後，用手感觸一下紙面的乾濕程度，畫雪包下面石塊和投影，採用重疊法去畫，用小兼豪筆按照雪包的走向順鋒用筆去畫，墨色上要加重主要是重墨。一般情況下以畫三到四層為止，最後一次為用花青和墨調的顏色畫投影，為弧形。

現在還沒有回到正面處理，依然是夾宣的背面。換筆，此處為清水筆！首先用兼豪神勾筆（彈性要好）在夾宣的背面用神勾筆橫著順鋒畫出直線，此處用的是清水！然後用花青加清水調好，筆尖的上半部蘸墨垂直於紙面下半部畫出水面的光影，要顯的過度色。要體現光柵法的技術。冬天北方的河水與潔白的雪原會形成一個強烈的反差，冬天河水的顏色是黑色的，為什麼這麼說呢？2008冬年天，黑龍江省冰雪畫研究會和黑龍江攝影家協會與外省的一些畫家和攝影家一起去林都伊春採風，我們去了一個叫大平台的地方，開車走了很遠的路，當時山裡路滑雪厚，行走的非常艱難，在半夜的時候才到，好在當地政府提前作了安排，我們到的時候，已給安排好了住宿的老鄉家，山裡人見不得貴客，樸實憨厚的老鄉為了招待我們，白天都不知怎麼表達好了，特意殺了一頭豬，做了一大桌子豐盛的晚餐，具有濃郁北方特色的殺豬菜，大家興奮的喝了不少酒，借著酒勁大家出門賞月，那天也許是巧合，也許是天意，大家聽到有河水流淌的聲音，就順著聲音而去，遠處一條黑色的帶子映入眼帘，在帶子上有大大小小不一的白石頭，人們非常興奮，就像發現了新大陸一樣。走到近處看到晶瑩剔透的霧凇，彷彿來到的是童話世界，對我們這些從事冰雪畫創作的人來說，最大的收穫是看到了黑色的河水、白色的雪包、晶瑩剔透的霧凇、壓倒的樹枝、流動的雲、頑皮的月亮和不屈的小草等，大家再次感到大自然賦予了我們那麼多神奇的美景，只是我們沒有發現了罷了。

月亮清水加少許署紅和花青調出的淡淡的青色畫圓，安排比例、大小與位置要合理，採用水破墨的技術，迅速用噴壺噴上清水顆粒，用鼠須山馬線筆側鋒輕皴。皴出雲氣流動的樣子，然後用花青和墨加清水和羊毫筆輕染，不要用力，適可而止。此處染法全部從紙面的背面完成，

將紙翻回正面，進行補墨，對畫面進行調整，做到墨色襯出雪的純凈和靈動之美。

2、白樺樹、冰溜、草房、雪包、背景、前景小樹畫法

首先調色，白樺樹的用色依然是礬墨組合：先用花青和礬水調均勻，一次性調夠整個畫面的用色，根據畫面構圖，心中要有一個定位：這棵樹的高度、寬度以及樹枝、樹枝上冰溜所處的位置，從主幹入手。筆蘸的花青和礬水要飽滿，筆尖蘸淡墨，根據主幹的走向從上而下側鋒垂直於紙面進行作畫，運筆的速度相對不要太快。到樹榦的下半部時要順著樹榦的方向輕皴紙面，皴出樹榦老皮的紋絡。皴出I 一種自然的肌理。第二遍部分筆尖蘸濃墨順著樹榦左側邊緣側鋒進行第二遍的透視處理，讓樹榦和樹枝由左到右（由內到外）有一個濃淡過度，感官上的透視視覺要強烈一些。換筆，中號狼毫筆捏扁，蘸濃墨根據樹榦的圓弧走向畫出樹榦的完美弧形。皴出樹榦下部分的乾裂老皮，皴出不同部位的樹眼。翻回正面，換另外一隻狼毫筆蘸清水和濃墨，進行明暗關係的處理。將白樺樹的優美靈性表現出來。然後進行出枝，留出畫冰溜的位置，樹枝再畫的時候要體現書寫性，要有靈動自然之美。翻回背面進行樹掛上的冰溜處理，此處採用我們所學的滴白法，將中號兼豪筆蘸滿花青和礬水的調合液，蘸的要飽滿些，此時含水量要多些，有欲流淌的狀態，將礬水兼豪筆倒鋒按到夾宣上，此時根據礬水量進行冰溜的自然流淌，注意，此時的冰溜不宜太大，要根據樹枝的大小和形狀去做型，冰溜的大小一致，不能違背自然規律，因為春天的時節冰溜是白天開化，早晚還是要結凍的，有的地方化的多謝，有的地方短些，長短大小不能一致，要符合自然規律，第二層開始加墨，第三層的墨色再加墨，直到加到重墨，突出冰溜融化的質感。要小心的進行留躲處理。

稍等片刻，我們首先安排白樺林中的草房處理。首先我們來看一下，山林中的草房結構，它不會像城市中和鄉村中的房子結構那樣很規矩，一般情況下它們的構造均為：先用木頭釘出房架子，一般情況下為三角形，房子四周釘上木樁，然後釘上木板，房頂用剪草鋪上，防雨雪，四周用泥土抹上，這樣的房子在中國大興安嶺的原始森林地區比較常見，俄羅斯城市周邊地區也比較常見，俄羅斯人稱其為木刻楞，這些房子冬暖夏涼。很多城市人在炎熱的夏季會選擇到這裡休閑度假。草房子在合理的位置安排好後，我們首先要畫的是房子上面落的雪，用大提斗蘸花青礬水，筆尖蘸淡墨，順鋒一氣呵成，基本形狀為一個倒寫的V字，但是要注意，右側的部分稍微要寬一些。因為冬天北方的氣候比較寒冷，更不會只下一場雪，會有很多場雪，所以此處要表現的厚重一些，所以在房檐處要在墨色上逐漸加重，但是，由於陽光的照射，房檐下的雪線不會像機器加工過的很齊，要有不斷變化的曲線，要體現大自然的鬼斧神工，要有不同的變化。

我們下面進行雪包、雪原的處理，前面我們已經講過雪包和雪原的畫法，現在我們雪原看一下老師的雪包和雪原的畫法安排，注意雪包的大小不規則安排。要留出流淌的河水的部位，這個部分要注意要曲折迴轉，不可留的造作。按照我們前面講的再次進行雪包、雪原層次處理，層次處理按照重疊法畫三到五層，最後一層選用開始調的花青加墨畫投影。這樣畫出來的雪包立體感非常強烈。

下面開始畫水，注意：此處還是背面，但是所用的水確是清水，先用神勾筆（或兼毫長鋒筆）橫著畫出月亮照射時反射出來的光影，不可太寬，大約在1.5厘米至2厘米之間左右寬度，畫完後，畫筆換成長鋒兼毫筆，調花青加墨，此時用的還是清水，調好後，筆的一半部分蘸上重墨，垂直於紙的下邊緣，橫著側鋒去畫，中間月亮相對的地方將筆反過來去畫。這樣就可以在畫面上產生出波光粼粼、具有閃爍耀動光澤的映射光。

畫映射光時用筆要由上而下，渲染時運筆要快，要注意保護覆蓋在水面上的浮冰免受墨的浸入。

背景主要是遠處的樹林，，我們畫的時候主要還是從背面用清水調墨色去畫。要留出青煙飄動過的部分，才用留白法處理，樹林的背景主要採用墨色、花青、墨綠、赭石等逐層點染。雪原上部的墨色要很重。以此來襯托雪包和雪原的潔白，依次向上顏色逐漸變淡。

翻回正面，我們進行正面的墨色處理，中國畫對於用墨很有講究。首先從白樺樹的老乾皴起，要注意白樺樹的老紋和礬水線的保護。緊接著處理樹枝中的細小枝椏，畫的要乾淨利落，不要拖泥帶水；然後進行房屋、河水岸邊的一些細小樹枝和灌木叢的處理。

房屋前的小灌木叢主要採用的是重墨，畫的灌木叢要老辣，體現出乾裂秋風、潤如春雨的味道，採用淡墨用神勾筆將房子的輪廓構架等完成，切不可畫的太規矩，否則會失去它的自然味道。在灌木叢的上面點染赭石，以表現灌木叢上的黃色葉子，這裡所表現的葉子，切不可太艷，要穩重得體。

翻回背面，根據房子的位置，確定好柵欄的位置，先用礬水加花青皴出房子前七倒八歪的柵欄，皴的時候筆要輕皴紙面，然後顏色逐漸加重去皴，最後用濃墨皴畫出最後一遍，要注意最後一遍主要是畫出柵欄的立體感。要有一種老辣的味道。

最後進行局部的整理，完成作品。

3、美人松（雪松）雪崖、小草等的畫法

冰雪山水畫的畫法是從局部到整體，一部分一部分去完成，所以作畫前心裡要有有一個整體的布局，作畫時要心中有數，每個部位要考慮好怎麼用筆用墨用色用礬水，只有胸有成竹才能畫好畫。

表現雪松除了要了解大自然的雪松特點之外，還要掌握雪松的用筆。為了表現好雪松，我專門研究了冰雪山水畫獨特的倒鋒用筆。倒鋒用筆，要從雪松的中間開始畫起。運筆時要把握住雪松的整體形象，特別是畫右側的樹枝時，因為是逆向用筆，極易把樹的形狀畫散，產生樹條沒有附著在樹榦上的感覺。這就要求畫雪松下筆之前，心中要有一個完整的雪松形象，因為在繪畫過程中，整棵樹都被冰雪包裹、覆蓋著，不露枝條，這就要求畫筆要圍繞著這棵看不見的樹榦來畫。採用這種畫法，畫出的雪松有立體感，松枝圓潤，達到了傳統要求的「樹分四枝」。（見范圖）

選擇好夾宣的正反面，用手去觸摸一下，感覺麻面的為夾宣的背面，比較光滑的一面為正面。我們首先選擇正面，正面用清水加墨畫墨味十足的馴鹿。注意選擇用筆為神勾以及彈性十足的狼毫筆。

翻過來，在夾宣的背面用礬水。畫出雪包和雪崖。雪包主要採用的還是大提斗筆，蘸花青和礬水調的顏色，筆尖蘸淡墨畫雪包，要一筆一個物象，注意保留好水痕線的位置。雪崖再畫的時候橫著順鋒走筆，側鋒輕皴皴出雪崖側面石頭，石頭上留著的是化開後又結冰的流。墨色水逐步加重，要有厚重感，更要有層次感。畫的時候要充實。開始倒鋒用筆畫雪松。雪松一般以畫四層為主。第一層大提斗蘸礬水和花青的調和色，倒鋒用筆根據雪松的走向去畫，雪松的塔尖不可太尖，第二層加墨色、石綠、礬水稍加重畫背景後面的第二層雪松，調整用筆的不同方向，墨色提出小松枝，添加墨色加重的雪松葉子。用濃墨畫第三層雪松，背面礬水雪松畫好後，再用清水蘸花青畫第四層雪松，注意小松枝的出現，要老練；四層雪松畫好後，翻過來正面進行調整，用墨畫枯枝黑樹，，要在此處體現中國畫的用墨和筆的老辣性，中國畫功夫的深淺再次才能體現。

翻回背面，用大提斗筆蘸礬水、花青、淡墨畫遠山和平原後，濃墨礬水畫開化後小河岸邊的投影。一般畫三到四層為佳，用花青和淡墨調清水畫一下大的投影。在用清水按照光柵法，用小狼毫筆畫水，提斗筆蘸清水、花青和墨調的顏色，筆的半部為濃墨，側鋒垂直於紙面畫小河。

用噴壺將天空部分局部噴濕，鼠須山馬線筆蘸蘸清水、花青側鋒輕皴天空，再用羊毫筆蘸清水、花青染天空。

翻過來正面進行整理，畫點景物鳥、鹿啊等，題款鈐（前）印結束。