這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。

• 張愛玲:小團圓(張愛玲傳奇未完 最神秘小說遺稿)

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內容簡介

《小團圓》以一貫嘲諷的細膩工筆，刻畫出張愛玲最深知的人生素材，在她歷史中過往來去的那些辛酸往事現實人物，於此處實現了歷史的團圓。那餘韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，讀來時時有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現了我們心底深處諸般複雜的情結。 作者簡介作者照片：

作者簡介

張愛玲，現代文學史上重要作家，生於上海，原籍河北豐潤。1921年生於上海，1995年離去於美國洛杉嘰。張愛玲從四十年代初開始文學創作生涯。1943年，張愛玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發表了《沉香屑第一爐香》後，一鳴驚人（這年她23歲，與曹禺十年前發表《雷雨》時同歲）。從此，她一發而不可收，在兩年的時間裡，她在《紫羅蘭》、《萬象》、《雜誌》、《天地》、《古今》等各種類型的刊物上發表了她一生中幾乎所有最重要的小說和散文，包括小說《沉香屑第二爐香》（1943年5月）、《茉莉香片》（1943年6月）、《心經》（1943年7月）、《封鎖》（1943年8月）、《傾城之戀》（1943年9月）、《金鎖記》（1943年10月）、《琉璃瓦》（1943年10月）、《年青的時候》（1944年1月）、《花凋》（1944年2月）、《鴻鸞禧》（1944年5月）、《紅玫瑰與白玫瑰》（1944年6月）、《桂花蒸阿小悲秋》（1944年9月）、《等》（1944年11月），以及散文《到底是上海人》、《洋人看京戲及其他》、《更衣記》、《公寓生活記趣》、《燼餘錄》、《談女人》、《論寫作》、《有女同車》、《自己的文章》、《私語》、《談畫》、《談音樂》等。晚年從事中國文學評價和《紅樓夢》研究。事實上，張愛玲在五十年代已完成她最主要的創作，包括《傾城之戀》、《金鎖記》、《赤地之戀》、《半生緣》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。 媒體推薦 《小團圓》在張愛玲的作品中處於什麼樣的位置？

《小團圓》是張愛玲集大成之作。張愛玲的創作有所變化，有所發展。《金鎖記》《傾城之戀》是她1943年的作品，從1944年寫《年青的時候》起她就開始變化了。到1945年她寫《留情》的時候，就跟最早的作品差別很大。1947年之後她開始寫比較通俗的作品，如《多少恨》《鬱金香》《十八春》《小艾》。50年代中期她到香港，寫《秧歌》《赤地之戀》，風格又一變，追求「平淡而近自然」。到70年代，她重新主要以中文寫小說之後，風格又一變。《小團圓》的寫法和她另外三篇作品《相見歡》《浮花浪蕊》和《同學少年都不賤》很像，這些都是同時期的作品。同一時期還有《色，戒》，但《色，戒》的寫法沒那麼複雜。如果只盯著人家早年的一兩篇小說，沉迷其中，而拒絕接受作者自己的變化和發展，這樣的讀者未必高明。

《小團圓》能不能當作文壇八卦或者掌故來看？

《小團圓》里不少人物，都能跟現實中的人對上號，但事情是不是對得上號就不知道了。大概有十幾、二十來個人物都能跟張愛玲現實生活中的對上號。對作家來說，在寫作中以現實人物為原型，不足為奇。上個世紀初有部小說叫《孽海花》，裡面好多人物現實中都有原型。包括張愛玲的爺爺張佩綸，還有她的奶奶，就是李鴻章的女兒，那書里都有。所以說這種手法也不是獨創，以在生活中的誰為原型，這非常多見。能對人未必能對事，能對事未必能對細節。當八卦來理解就太低了。

很多人在讀《小團圓》的時候都會特別關注張胡之間的關係。

這是讀《小團圓》的一個誤區。九莉是這本書的女主人公，但是邵之雍不算是男主人公。邵之雍第四章才出場，第三章就佔了全書的將近四分之一，所以邵之雍出場的時候小說已經到了一半了。後面還有好多篇幅沒提他。不是說九莉和邵之雍這部分不重要，但是這本書絕不是只寫他們倆的事。書中還有多重關係：九莉和她母親的關係，和姑姑的關係，和弟弟的關係，和比比的關係，和燕山的關係，早期和那個安竹斯老師的關係，還有和她整個家族的關係。這本書並不是一部傳統的寫故事的小說。 編輯推薦 題標語：

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張愛玲傳奇未完 最神秘小說遺稿

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張愛玲最神秘的小說遺稿 濃縮畢生心血的巔峰傑作 首次發表

這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。

——張愛玲

2009年2月，《小團圓》在台港地區發行之後，引起「軒然大波」：《小團圓》的出版是否違背張愛玲遺囑？它是張愛玲的自傳？書中人物能對號入座？坦率得 驚人？……不管怎樣，我們都絕對可以這樣說：讀過《小團圓》，才算真正了解張愛玲！ 專業書評《小團圓》和《紅樓夢》有著跨越時空的對接。肯定《紅樓夢》的人，就不會否定張愛玲。——陳子善

《小團圓》肯定有針對《今生今世》的意思，但把它人間化了，實在化了，有血有肉。——止庵

就小說而言，當然值得一讀。比所有違反她意願「出土」的少作更有價值。一個比較完整的張愛玲的世界，一部冷酷的成長小說。——黃錦樹

這是本一翻開就教人魂飛魄散的書，一面讀一面手心冒汗，如同墮入不見底的夢魘。很少有作家肯這樣暴露自己的冷和殘酷，不稀罕任何體諒，更不屑廉價的同情。 ——邁克 文摘她永遠看見他的半側面，背著亮坐在斜對面的沙發椅上，瘦削的面頰，眼窩裡略有些憔悴的陰影，弓形的嘴唇，邊上有棱。沉默了下來的時候，用手去捻沙發椅扶手上的一根毛呢線頭，帶著一絲微笑，目光下視，像捧著一滿杯的水，小心不潑出來。

「你臉上有神的光，」他突然有點納罕的輕聲說。

「我的皮膚油，」她笑著解釋。

「是滿面油光嗎？」他也笑了。

他約她到向璟家裡去一趟，說向璟想見見她。向璟是戰前的文人，在淪陷區當然地位很高。之雍晚飯後騎著他兒子的單車來接她，替她叫了部三輪車。清冷的冬夜，路相當遠。向璟住著個花園洋房，方塊烏木壁的大客廳里許多人，是個沒酒喝的雞尾酒會。九莉戴著淡黃邊眼鏡，鮮荔枝一樣半透明的清水臉，只搽著桃紅唇膏，半鬈的頭髮蛛絲一樣細而不黑，無力的堆在肩上，穿著件喇叭袖孔雀藍寧綢棉袍，整個看上去有點怪，見了人也還是有點僵，也不大有人跟她說話。

「其實我還是你的表叔，」向璟告訴她。

他們本來親戚特別多，二嬸三姑在國外總是說：「不要朝那邊看─那邊那人有點像我們的親戚。」

向璟是還潮的留學生，回國後穿長袍，抽大煙，但仍舊是個美男子，希臘風的側影。他太太是原有的，家裡給娶的，這天沒有出現。他早已不寫東西了，現在當然更有理由韜光養晦。

九莉想走，找到了之雍，他坐在沙發上跟兩個人說話。她第一次看見他眼睛裡輕藐的神氣，很震動。

她崇拜他，為什麼不能讓他知道？等於走過的時候送一束花，像中世紀歐洲流行的戀愛一樣絕望，往往是騎士與主公的夫人之間的，形式化得連主公都不干涉。她一直覺得只有無目的的愛才是真的。當然她沒對他說什麼中世紀的話，但是他後來信上也說「尋求聖杯」。

他走後一煙灰盤的煙蒂，她都揀了起來，收在一隻舊信封里。

她有兩張相片，給他看，因為照相沒戴眼鏡，她覺得是她的本來面目。有一張是文姬要登她的照片，特為到對門一家德國攝影師西坡爾那裡照的，非常貴，所以只印了一張。陰影里只露出一個臉，看不見頭髮，像阮布然特的畫。光線太暗，雜誌上印得一片模糊，因此原來的一張更獨一無二，他喜歡就送了給他。

「這是你的一面，」他說另一張。「這張是整個的人。」

雜誌上雖然印得不清楚，「我在看守所里看見，也看得出你很高。」

他臨走她順手抽開書桌抽屜，把裝滿了煙蒂的信封拿給他看。他笑了。

他每次問「打攪了你寫東西

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