香港好萊塢 邵氏電影傳奇與衰落
05-30
針對「電懋」的優勢,開遊樂場的邵逸夫的對策是典型的遊樂場思維,他提出,邵氏必須要「大」:建大廠、拍大片、掙大錢。1961年,邵氏片場一期落成,面積達到65萬平方米,第一家使用了當時美國流行的彩色寬銀幕技術,叫做「邵氏綜藝體弧形闊銀幕」。時裝片無法拍大,邵逸夫就拍古裝片。1959年的《江山美人》,就是在這樣的指導思維下出廠的。 《江山美人》講的是正德皇帝與李鳳姐的故事,開了香港黃梅調的流行風潮。採用黃梅調,是為了針對「電懋」廣受歡迎的歌唱片《桃花江》和《曼波女郎》。邵逸夫曾經回憶說,當時電影觀眾以婦女為主,她們喜歡歌唱片,歌愈多愈受歡迎。張徹在他的回憶錄《回顧香港電影三十年》書中也曾有一段憶敘:「黃梅調是自然發音。自然發音的歌唱就能讓普羅大眾朗朗上口,跟著學唱,蔚為流行。30年代,電影技術進入有聲片之後,電影歌曲遂成為最容易吸引觀眾的一種溝通方式。」
「時勢造英雄」,「功夫片」興起
《江山美人》里有一個配角叫做「大牛」,他就是胡金銓。 1964年,香港影壇發生了一件大事,邵逸夫多年的對手陸運濤突然飛機失事死了,「電懋」從此不振。也在這一年,《江山美人》的女主演、邵逸夫旗下最紅的黃梅調女星林黛忽然自殺,邵逸夫痛失搖錢樹。很多人認為林黛的死意味著邵氏黃梅調電影時代的終結,認為她直接推動了邵氏電影轉向男性為主的功夫片。但其實林黛雖死,邵氏旗下還有樂蒂、凌波;而即使林黛仍在,也無法扭轉黃梅調電影在觀眾失去新鮮感後日漸衰落的趨勢。 1965年10月,邵氏官方電影雜誌《南國電影》以《彩色武俠新攻勢》為標題,介紹了邵氏已製成和投產的7部新派武俠片。文章這樣寫:「這些影片以真實的動作,立判生死的打鬥,代替過去虛假的、神怪的、舞台化的武打和所謂『特技』……請大家共同來進入、享受,充滿了『動作』的——武俠世紀。」 為什麼邵氏會從細膩柔媚的黃梅調轉投陽剛的武俠片?張徹的回憶錄由香港影評人石琪作序,他在序言中認為,20世紀六七十年代邵氏的「新武俠世紀」是一場「武革」。他說:「時勢很重要,張徹片的陽剛暴力作風,以及他愛拍的青春反叛,切合當時中國『文革』暴潮,以及香港社會轉型期。其實那時世界各地也先後捲起青春新潮、學運怒潮和各式反傳統反體制的革命,更有兇險的冷戰、血腥的越戰,到處都難以逃避文化衝擊與暴力危險。」石琪說,張徹和胡金銓的興起,是「時勢造英雄」。張徹系列武俠影片與他之前流行的黃飛鴻系列的不同,張徹充滿了強烈的個人反叛和「以弱勝強」的主題。張徹當年經常說:「女星比男星吃香,男角常常比女角軟弱,很不正常。應該像西片、日本片那樣,復興尚武精神,重振男性英雄主義。」張徹之前,女明星片酬比男明星高;張徹之後,這一趨勢徹底被扭轉過來。
體制轉軌,邵氏大廠制度衰落 狄龍的表演生涯中,最讓人吃驚的,是他在《傾國傾城》中演出了「光緒」一角,這標誌著他真正從一個功夫男星,變成了一名演技派的男演員。
邵氏電影大全(不完全統計)
邵氏電影DVD系列
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