宋詞鑒賞：王詵名詞賞析

生平簡介王詵（生卒年不詳）字晉卿，太原（今屬山西）人，徙居開封（今屬河南）。熙寧中尚英宗第二女魏國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉，為利州防禦使。與蘇軾等為友。元豐二年（1079），授昭化軍行軍司馬，均州安置，七年轉置潁州。元祐元年（1086）始得召還。《蝶戀花》（小雨初晴）即作於是年，手卷真跡流傳至今。卒謚榮安。《東都事略》有傳。詵兼擅書畫詩詞，自度曲《憶故人》後由周邦彥「增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》」（《能改齋漫錄》卷一七）。趙萬里輯有《王晉卿詞》一卷。●憶故人王詵燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。尊前誰為唱《陽關》，離恨天涯遠。無奈雲沉雨散。憑闌干、東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。

王詵詞作鑒賞這首《憶故人》詞意與調名相彷彿，為代言體形式，寫的是一個痴情女子對故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。首四句寫女主人公深夜酒醒時的情景。「燭影搖紅」，寫的是夜間洞房深處的靜態：當時夜闌人靜，萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的醉眼看看室內，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖著紅色的光焰。「長」字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：「搖」字形容微風中之燭光，亦分明可睹。後來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想。「向夜闌」，是說臨近天曉。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷三說：「向，猶臨也。」「夜闌，是說夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。著一」懶「字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言」憶「，而回憶之意已隱然逗出。」尊前「二句，才開始落到憶字上。這裡的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時將往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動得多，感人得多。」尊前誰為唱《陽關》「，說的是餞別故人之時，她無可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的」酒醒「乃是餞別時喝醉了的，前呼後應，針腳綿密。」誰為「二字，飽含著幽怨。她雖然唱了《陽關》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至於為何，又不點透，這樣此句便更含蓄蘊藉，耐人尋味。」離恨天涯遠「，蟬聯上句，意境又進一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常說」魂夢繞天涯「，此處女主人公本睡中，卻直接用了」離恨「，這就避免了落套。此詞不主故常，剗盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨遠至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露於言表。下片起句用了一個典故，暗示幽會之後，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：「妾巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。」暗示楚懷王遇巫山神女，成為後世文人騷客寄跡青樓的代稱。「雲沉雨散」，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以「無奈」二字，則加強了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時的倚闌遠眺，再到黃昏時的庭院。這長長的過程中，她幾乎無時無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅云：「晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠，工江南諸賢季孟之間，」（《詞林紀事》卷五引）以這段評語來衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干，凝神遠望的神態。她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，飽含著怨恨和憂思。「東風」二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，丰神獨具，頗有韻味。詞最後以景語作結。「海棠開後」，是說花落春殘，象徵女子的芳華易逝，境已慘矣：「燕子來時」，是以歸燕反襯故人之未歸，激發和增添女子之離思，情更凄然。此處化用晏殊《破陣子》之「燕子來時新社，梨花落後清明。」把「梨花」易為「海棠」，並壓縮為一聯四言偶句，以更為凝鍊的詞筆表現人物的傷春之感和念遠之情。這兩個並列的句子一寫花，一寫鳥，原為兩景，接著「黃昏庭院」一句，便把兩景融合一個統一的意境中，自然渾成，思致渺遠，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。●蝶戀花王詵小雨初睛迴晚照。金翠樓台，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風裊裊。嫩荷無數青鈿小。似此園林無限好。流落歸來，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應添得朱顏老。王詵詞作鑒賞此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏於故宮博物院中。起筆「小雨初晴迴晚照。」富於象徵意味：雨後初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融於這初晴晚照之中。接下來「金翠樓台，倒影芙蓉沼。」二句更需玩味。樓台本已巍峨壯觀，疊下「金翠」二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓台，沐浴於晚照霞輝之中，其倒影又映現於荷池之水面，樓台本身與其倒影，遂構為一亦實亦幻的莊嚴景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵「風流蘊藉，真有王謝家風氣」。「楊柳垂垂風裊裊。」詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態；風裊裊，則化靜態為動態，姿態具動靜相生之妙。「裊裊」二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰。「嫩荷無數青鈿小。」歇拍承上文芙蓉沼而來。時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。過片「似此園林無限好。」將上片作一綰結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說無限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首「似此」二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。「流落歸來，到了心情少。」「流落」二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是「歸來」二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是「心情少」了。韻腳之「少」字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。「坐到黃昏人悄悄。」黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還於以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應添得朱顏老。結句純為返觀自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。初晴晚照，金翠樓台，楊柳裊裊，嫩荷無數，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是「心情少」，無法擺脫悲哀。而寫景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現主題的重要藝術手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩云：「端莊雜流麗，剛健含婀娜。」此詞以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉之勢，正是具有東坡所論之一種特美。美景美圖精品美文音樂空間職場技巧音畫圖文感悟哲理星座運清生活百科史海鉤沉健康常識書畫古玩網頁特效電腦技巧在線書架精美相冊

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