詩仙李白黃鶴樓栽跟頭緣於詩

05-30

詩仙李白黃鶴樓栽跟頭緣於詩

元朝《唐才子傳》載：李白登黃鶴樓，豪情滿懷，詩興勃發。正欲即興賦詩，卻見同代詩人崔顥已先於他，將《黃鶴樓》一詩置之於此：「昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。」

崔顥（704～754），汴州（今河南開封）人。唐代詩人。開元年間考中進士，曾任太僕寺丞、司勛員外郎。青年時詩風輕艷，多寫婦女題材，晚年出入邊塞，寫下了不少優秀的邊塞詩篇，詩風亦轉為剛健雄渾、豪邁壯逸。

傳說李白登此樓，目睹此詩，不禁嘆為觀止：「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」嚴滄浪(即嚴羽，南宋詩評家)也說唐人七言律詩，當以此為第一。足見詩貴自然，縱使格律詩也不過如此。這首詩是弔古懷鄉之佳作。詩人登臨古迹黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情，詩興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒有風骨。真是信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。

當時李白登臨此樓，也是詩興盎然，當他發現崔顥的這首詩後，連稱絕妙，於是寫了四名打油詩：「一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲，眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」便擱筆不寫，後有好事者在黃鶴樓東側修建了一座李白「擱筆亭」。現在黃鶴樓公園內有崔顥的題詩壁，對面即是李白的擱筆亭。

李白寫下的詩詞與黃鶴樓有關的不下五首，其中有一首《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：「一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。」從此，「江城」便成為武漢的美稱。唐代文學家閻伯理在其《黃鶴樓記》中描述「聳構巍峨，上依河漢，下臨江流......」可謂：「危乎，高哉！」難怪李白以「黃鶴西樓月，長江萬里情。春風三十度，空憶武昌城。送爾難為別，銜杯惜未傾。湖連張樂地，山逐泛舟行。諾謂楚人重，詩傳謝眺清。滄浪吾有曲，寄語棹歌聲。」抒發自己心頭的感慨。黃鶴樓主樓壁畫上有一首《送孟浩然之廣陵》：「故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。」這首詩也成了千古絕唱。

「眼前有景」卻「道不得」，何故？因為「眼前之景」已讓人「先入為主」了，如作不出比崔顥更好的詩，豈不讓人見笑？於是，寧可不「道」，也不能因為自己是一代詩仙而濫竽充數，看來，李白倒是有點自知之明的。

後來，李白登南京鳳凰台，感到黃鶴樓與鳳凰台頗為相似，便仿崔顥的原韻作了一篇《登金陵鳳凰台》，詩云「鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。」

想一下，李白為何要來這麼一首呢？一定是他真的是羨慕已極，定要找個題材試試身手，於是就選中了「鳳凰台」作詩比劃一下。結果如何呢？我想，李白一定認為，像崔顥那樣寫出來不成問題，更不成難題，崔的成功意境而已。我若有他那種境界，會強於他的。所以，李白的詩在以後總是以意領先而必勝。外人的評價呢？覺得這李白之仿作實在是不如崔顥的好，警示寫作者仿寫乃一大禁忌。崔顥後來的詩不如李白，是崔顥傲了呢？還是靈感不常在了？其實，崔顥的詩僅是瞬間的「偶悟」，李白的詩則是一生通達坦蕩的「徹悟」，兩人的區別就在於此。所謂功夫在詩外，還是要靠作者自己的思索和領悟。

現代評論家普遍認為：崔詩與李詩，同是登臨懷古之作，在藝術上猶如「雙峰對峙，二水分流」，但在思想上卻構成「雙方星座」，後者是前者望塵莫及的。由此可見，「眼前有景道不得」絕非心甘落後、就此罷休的自暴自棄心理，而是一種更高境界的追求。