《高慶春書法集》出版 | 高清作品欣賞
沈鵬題字
《高慶春書法集》序《高慶春書法集》出版,可喜可賀!這是他「十年磨一劍」的成果,是他近期書法創作水平及風貌的展示,記錄著他在書法藝術道路上不斷探索的一段軌跡。
統覽慶春這本集子中的作品,儘管形式上有著豐富的變化,但有兩點不變是非常明顯的。一是他的審美追求,總的看來他傾向於雄強、蒼茫、厚重之美,不尚小巧華飾,求作品形式、筆墨表現對視覺的衝擊力,這是時下書法「展覽時代」大環境這個客觀因素對慶春的影響力所致,同時也是他個人氣質稟賦的表現,是他主動的審美選擇。回憶起我小時候學書法,完全沒有什麼書法創作意識,只是在大人的督導下習字而已,是對照字帖依樣畫葫蘆,而慶春這一代書家,生活、成長在當代書法繁榮發展的這三十多年中,從一開始接觸書法就帶有明顯的書法創作意識,是在創作意識主導下的學習傳統與探索出新。
書體選擇已定,接踵而來面臨的是文字不足。兩千五百年前的楚篆文字遺存數量有限,使用於今天的書法創作時因文字不足而時時出現「攔路虎」,如何辦?在用篆問題上慶春鮮明的站在藝術創作的立場。在創作中楚篆不足時,他取金文、小篆甚至隸化後的今文字結構,在造型上使之「楚篆化」,求藝術形式的統一協調而不局限於文字學意義上的純粹。我們細讀集子中的作品,就會發現作者是在楚簡基礎上雜取揉合,這是出於書法藝術創作的需要,這種創作方法已成為當下以古文字為母本的書法創作中常用的方法,當然,對於具體的文字篆法,也會有見仁見智的不同看法甚至爭議,畢竟楚篆書法創作是新開闢的領域,是前人沒有走過的路。
再一個問題是「寫」。新出土的楚簡帛書多是寫在竹簡木牘或絲織品上的古人墨跡,以前人們只看到鏽蝕斑斑的青銅銘文及極度工藝化的石刻小篆,都是經過「金石異化」後的樣式,楚簡帛書出現後,古人書篆的本來面目畢陳無遺,這給當代書法創作者開闢了柳暗花明又一村的新天地,原來篆書不只是古奧神秘或雕龍鏤鳳,古人寫字是如此任性地自由揮運,在本真自然中一片天籟之音!慶春寫篆力求表現自然揮灑中的這「天籟之音」,徹底解脫秦石刻小篆工藝化、模式化的束縛,求「唯筆軟則奇怪生焉」的豐富變化。慶春取楚簡帛書的自然與自由,並不拘泥於其原型,我們看到原生態的楚簡帛書字都很小,是用小而硬的毛筆寫在光滑的竹木材質上的,其點畫表現著一種清爽靈動的美。由於工具、載體及書寫方式古今不同,原生態的楚簡帛書收筆處有許多露鋒尖筆,如把細小的楚篆原封不動地放大「克隆」在宣紙上,則會有許多不協調處。這方面,前賢給我們作出典範,晚明孟津王覺斯將二王法帖中的小字放大,寫成丈余條幅,就沒有株守原帖中的用筆,沒有走米南宮用筆「擲騰跳蕩」的路子,而是取二王、米芾的筆勢,加入顏真卿的厚重乃至篆籀意,表現出「如冶出金,隨意流走」的點畫質感,從而成就了王鐸獨特的筆墨表現語言。同樣,慶春也是取用了楚簡帛書自然書寫中的節奏及用筆的勢態,而充分注意長鋒筆在生宣紙上寫大幅作品的需要,在簡帛書的靈動中加入了厚重蒼茫,又注入了逸筆草草的意趣,從而形成慶春書篆不與人同的獨特用筆方法。
慶春楚篆書法的風格很鮮明,技法也很成熟。在書法展覽中,如果將他落款姓名掩蓋,在眾多作品中依然能一下子認出是他的作品,在當下展覽時代的書法創作中,這是他的成功之處。當然,這成功的另一面也有許多值得思考的話題,同時也是針對當下書法創作總體勢態的思考。如風格的過早形成與定格是否是一種無形的約束,大凡鮮明風格伴隨著的是較強的排他性,如何在創作風格主旋律基礎上拓展音域,是值得我們思考的;又如對以古文字為書體的書法藝術創作而言,文字的假借與書體間的融通是必要的、必然的,但文字學的渾厚積澱與藝術創作的天馬行空二者間既矛盾又相輔相成的關係,也是篆書創作中應高度重視的;又如強化作品形式表現是展覽時代審美的需要,是當下書法創作的必然趨向,然而中國傳統文化中的「大雅」之境與當下創作刻意追求的獨立性與表現性之間的距離感,也是應深入思考的。翰墨雖雲小道,又是無窮無盡、無涯無際,以人生之有竟,入書道之無窮,難矣!所以藝術只有更好而沒有最好。楊萬里有句「見說前頭山更好,且留佳句未須吟」,短文就此駐筆,真誠地期待著慶春更加精彩的「前頭」! 李剛田 乙未十月於京華
高慶春,一級美術師。中國書法家協會理事,西泠印社理事,中國書協篆書專業委員會秘書長,中央國家機關書法家協會副主席,中國文聯書法藝術中心副主任。多次受聘擔任全國書法展賽評委,多次在全國書法篆刻大展中獲獎、入選。曾舉辦個人書法篆刻展,出版多種書法篆刻專輯,作品被國內外收藏。
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責任編輯:王海傑
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