| 二．詩鐘的類別： 詩鐘有閩、粵兩大流派，閩鍾以白描為主，輕靈自然，粵鍾則以典實為要，得渾雄厚重，各俱特色，但兩派並非區分得很清，一般都是典中有描，描中有典。所謂「典」，即典故，以史實為依據。所謂「描」，即白描，如同有些人即景成詩一樣，以眼見之物抒情,那麼，詩鐘有些什麼類別呢？ 詩鐘種類簡單的說實際上只有兩大類，一是詠體詩鐘，二是嵌字詩鐘。既嵌又詠的詩鐘，則是兩大類詩鐘派生出來的。 （一）詠體詩鐘. 所謂「詠體詩鐘」有三種，常見的為「分詠格詩鐘」，即上下聯各分詠一題。以不犯題字為合格，另一種是「合詠格詩鐘」，即上下聯合詠一題。將題意表現於鍾聯中，以不犯題字為原則。亦有例外者，並得隨意加以某種限制，還有一種是「籠紗格詩鐘」，即將題字暗藏於鍾聯中，隱約如見，呼之欲出。 1、分詠格詩鐘。「分詠格詩鐘」 被聯家們認定是詠體詩鐘的正格，取不相干之兩種題意（最好是風馬牛不相及的事物），以上下聯分而詠之。分詠格詩鐘還有一條約定俗成的規定，即"不犯題意"。這裡要注意的是，雖屬分詠兩種不相干的題意，但聯意要力求相通。例如以「鴛鴦」、「木魚」為題的分詠格詩鐘： 清心鐸鐸唯修佛 戲水依依不羨仙（木魚/鴛鴦） 又如以「岳飛」、「 虎」為題的分詠格詩鐘： 畫爾不成翻類犬 字之曰舉並稱鵬(虎/岳飛） 分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以下幾種寫法，現舉例簡介。 （1）直述法:「直述法」即是用白描筆法抓住題目中事物的特徵寫成的。如近代聯家易順鼎先生的《詩鐘說夢》中，記有張之洞先生分詠「涼棚」．「申報」的鐘聯：
陰陽舒捲長繩里 歐亞縱橫亂紙中(涼棚 /申報) 舊時涼棚是遮蓋在院中按天氣陰晴用長繩舒捲棚頂的。《申報》是中國第一份報導世界新聞的現代報紙。作者抓住二者的特點，用上「陰陽」、「歐亞」這樣的大字眼，寫成工整的對仗，以遊戲姿態在毫不相干的兩個事物中找到聯繫，有「對」，有「聯」成為佳作。所用的是傳統文學中「誇張」的修辭技巧。又如現代聯家楊文繼先生的《七竹折枝摭談》中，記有吳味雪先生分詠「西湖」、「菊」的鐘聯： 大夢山前流水碧 重陽節後落英黃(西湖/菊) 此聯用白描筆法抓住題中事物的地域、節令特徵寫成。大夢山是福州西湖旁的山，此作像是即景即時寫出的詩聯，對仗工整而自然。 （2）推述法：「推述法」也是使用白描筆法的一種比較抽象方法,但由於題意比較抽象，故需按題意內容推述。如近代聯刊《榆社詩鐘》中的分詠「除夕」、「 新嫁娘」的鐘聯： 一歲光陰今夜盡 十分春意昨宵知(除夕/新嫁娘) 此聯作者也是用白描筆法寫成。由於題目中要求寫的事物稍微抽象，因而按事理推述。「一歲光陰」和「十分春意」都是偏正結構的片語，是精美的寬對。又如近代詩鐘集《百衲琴》中，記有秦雲先生分詠「風箏」、「 井」的鐘聯： 吹噓便得三霄路 坐守徒窺一角天(風箏/井) 此聯按情理推述出題中事物，並另含寓意。上聯是白描寫法，「吹噓」和「三霄」都語意雙關；下聯化用了「坐井觀天」的成語。「吹虛」對「坐守」，「三霄」對「一角」其實只能算是寬對，卻鮮明地寫出人們的行為不同，命運迥異，是精美的寬對。 （3）比喻切題法.「比喻切題法」是以比喻的修辭手法切入題意，如現代聯家吳恭亨的《對聯話》中，記有紀慧庵先生分詠「船」、「胎衣」的對聯：
帆如秋葉來天上 人似春蠶卧繭中(船/胎衣) 此聯用上兩種比喻。先是「借喻」，以「帆」代船，以「人」代胎兒。然後全句用明喻。「帆」和「人」是此比喻句的主體，「如」和「似」是「喻詞」。「秋葉」和「春蠶」是用來比喻「帆」 和「人」的，是比喻的「喻體」在比喻修辭中起主要作用。「來天上」和「卧繭中」是進一步修飾、說明「喻體」的。現在有的修辭學學者稱之為「喻釋」。在詩鐘的寫作中，「喻釋」很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以「秋葉」對「春蠶」。以「秋葉」比喻船，把上聯寫得很生動，意境高遠。以「春蠶」喻人，把本來很難寫的「胎衣」很文雅地表現出來。詩鐘作品用比喻，多半是為了便於切題詠作。 （4）化用典故、名句法：在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中使用知名的典故、名句、成語、熟語主要是為了便於切題詠作。使用名句、成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以便靠近題目寫作。如近代聯刊《燕山鍾韻》第二期中，記有陳莪先生的分詠「項羽」、「二喬」的鐘聯： 銅雀台中芳跡渺 烏江岸畔霸圖空(二喬/項羽) 此聯化用兩個人們熟悉的典故寫成。「烏江」是兩個字的專有名詞，加上一個「岸」字用來對「銅雀台」，是一個變通寫法，讀起來很順適，我看可以接受這樣的寬對。「芳跡」與「霸圖」相對，做到虛實相當。關鍵在於選用「跡」、「圖」二字。閩派聯家最擅長這種功夫。又如近代聯家張伯駒先生的《春遊社瑣談》中分詠「無酒」、「 石崇」的鐘聯： 縱使有花兼有月 只能謀富不謀身(無酒/石崇) 此聯集李商隱和呂岩的詩句，上聯的切題，引而不發，讓讀者自己認同。下聯完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯之間關聯不夠。此聯的上下聯句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同，兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。再如現代聯刊《吳社詩鐘》中，易順鼎先生分詠「帆」、「 杜牧」的鐘聯： 三千殿腳春風錦 廿四橋頭夜月簫(帆/杜牧) 此聯的上聯寫錦帆，以隋煬帝開運河用妙齡少女為行船拉縴的典故（史稱 殿腳女）。下聯化用杜牧詠揚州的名作《寄韓綽》詩句：「二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫」寫成的。此作切題很勉強，重在「殿腳」、「橋頭」等逐字相對，藉以拉近兩句關係，以此種遊戲筆墨取樂。以前詩鐘寫作中有這樣的一派，僅舉此為例。
2、合詠格詩鐘。「合詠格詩鐘」最為簡單,就是一副類似於「迷語聯」的七言對聯,即上下聯表達一個題意，以不犯題字為原則。亦有例外者，並得隨意加以某種限制，如下面這副以「花落知多少」為題的合詠格詩鐘，要求不犯題字： 凄涼牆外飄難數 狼藉階前掃幾回 又如以「馬」為題的合詠格詩鐘，要求不犯題字，但禁用和馬有關的「伯樂」兩字：台灣愛國詩人丘逢甲作聯如下： 馱出王嬙悲遠嫁 墮來孫壽挽新妝 此聯的上聯寫騎馬出塞的王昭君，下聯用東漢大將軍梁冀之妻孫壽巧梳妝曾挽「墮馬髻」的典故，合寫出「馬」，並嵌入了「嫁」字。再如以「梅」為題的合詠格詩鐘，要求不犯題字，但必須嵌「國畫」兩字： 入畫疑為飛雪落 聞香知是國花開 此聯沒有提及梅的題字，但全聯突出了梅的神韻，又按要求嵌入了「國畫」兩字。 3、籠紗格詩鐘。「籠紗格詩鐘」取名當本自「碧紗籠」典故。五代王定保《唐摭言》記載：王播少孤貧，寄食僧寺，倍受冷遇；後來做了官，重到故地，只見昔日題壁詩句，均被僧人用碧紗籠罩。感慨之後，寫了二首七絕，其一的末二句是：「二十年來塵撲面，如今始得碧紗籠。」另外，又有宋吳處厚《青箱雜記》記載了類似的一件事：魏野、寇準曾同游僧寺，均有題詠；後又同至，只見寇詩已用碧紗籠護，而魏詩則塵昏灰封，此時魏野尷尬的樣子，可想而見。同游的一位官妓，比較聰明，連忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道：「若得常將紅袖拂，也應勝過碧紗籠」。籠紗格詩鐘實際上為兩字鍾題的分詠格詩鐘，換去（隱去）成語或成句中的題面字，加上必要的輔字或說明，剪裁成句。此格力求迫出隱去之字，達到隱而著、藏而顯的效果。有以下幾種創作方法。 （1）換字重排法:用完整的七言成句，換去題字，將成句字序打亂重排.如以「暖」、「二」兩字為題的籠紗格鍾聯： 月冷山城花不發 春臨江水鴨先知(二/暖)
此聯以「二月山城花不發」及「春江水暖鴨先知」二句換字重排成聯。 （2）換字加字法: 換去成語中的題字，加上其他輔字湊成七言句.如以「漁」、「葉」兩字為題的籠紗格鍾聯： 孤舟唱晚來彭蠡 萬木驚秋下洞庭(漁/葉) 此聯換去了「漁舟唱晚」及「萬葉驚秋」二句的題字並加「孤」和「木」而成。 （3）隱字法: 隱去題字，加上其他輔字湊成七言句.如以「糖」、「醋」為題的籠紗格詩鐘： 秋日雙游分炒栗 冬時小酌佐溜魚(糖/醋) 此聯隱去了「糖炒栗」和「醋溜魚」的題字而成。 （4）換、隱並用法：如以「水」、「 火」為題的籠紗格詩鐘： 曾經滄海難為繼 自是真金不怕燒（水/火） 此聯對「曾經滄海難為水」和「真金不怕火」二句按題字是換隱並用。
（二）嵌字詩鐘。「嵌字詩鐘」是指將題字按要求嵌入聯中, 聯家將「嵌字詩鐘」分為正格八式（比翼格一分為七）及變格九式，具體格式實際和上文介紹的「嵌字聯」基本相同。兩大類詩鐘派生出來的既嵌又詠的詩鐘，應當也屬於嵌字詩鐘，如晦明格詩鐘、詠並要求嵌字。詩鐘嵌字，一般無順序的要求 ，題字嵌在指定的位置不能變，但嵌在上聯或下聯可以隨意。但對題字有要求，如題字相連還是不連、還是兩者都可。一般而言，在鍾聚時，先商定鍾題的規定，敲鐘時，依據規定就行了，如可連二字，得連三字，不得相連等。 1、比翼格詩鐘: 「比翼格」是聯家們認定的正格，也是最常見的，即將平仄兩字，對稱嵌於上下聯的同一位置，並根據所嵌的位置另有名稱。其名稱也基本與「嵌字聯」相同。下文所介紹的比翼格七種位置的嵌字方式及「下樓格」即所謂的正格八式。 （1）鳳頂格（一唱）。「鳳頂格」即將兩題字分嵌於每句之第一字，閩派稱為「一唱」，其餘別名和上文介紹的「嵌字聯」相同。例如以「人」、「 鳥」兩字為題字的一唱： 人憑赤血羸猶健 鳥到青雲倦亦飛 （2）燕頷格（二唱）。「燕頷格」即將兩題字分嵌於每句之第二字，閩派稱為「二唱」，其餘別名和上文介紹的「嵌字聯」相同。例如以「醉」、「吟」兩字為題字的二唱: 臣醉酒能傾一石 客吟詩已載三車 （3）鳶肩格（三唱）。「鳶肩格」即將兩題字分嵌於每句之第三字，閩派稱為「三唱」，其餘別名和上文介紹的「嵌字聯」相同。例如以「紅豆」兩字為題字的三唱： 燈光豆灺勞人草 樓影紅飛思婦花 （4）蜂腰格（四唱）。「蜂腰格」即將兩題字分嵌於每句之第四字，閩派稱為「四唱，其餘別名和上文介紹的「嵌字聯」相同。例如以「元旦」兩字為題字的四唱: 千軍待旦傳刁斗 萬國朝元拜冕旒
（5）鶴膝格（五唱）。「鶴膝格」即將兩題字分嵌於每句之第五字，閩派稱為「五唱」，其餘別名和上文介紹的「嵌字聯」相同。例如以「重九」兩字為題字的五唱: 要為卷土重來計 誰贊勤王九合功 （6）鳧脛格（六唱）。「鳧脛格」即將兩題字分嵌於每句之第六字，閩派稱為「六唱」，其餘別名和上文介紹的「嵌字聯」相同。例如以「意」、「飛」兩字為題字的六唱: 斜陽六伐鴉飛亂 明月孤山鶴意痴 （7）雁足格（七唱）。「雁足格」即將兩題字分嵌於每句之第七字，閩派稱為「七唱」，其餘別名和上文介紹的「嵌字聯」相同。例如以「鶴」、「 梅」兩字為題字的七唱: 隱現雲端千歲鶴 橫斜竹外一枝梅 （8）比翼格。「比翼格」是指如果出題時只限定「比翼格」，即是將兩題字對稱分嵌於每句之任一對稱位置，相當於閩派的「一唱」至「七唱」任一唱。例如以「散」、「書」兩字為題字嵌在第六字的比翼格鍾聯，此題字按作者的需要也可嵌在對稱的任一位置：。 杜房並駕中書省 金宋相持大散關 （9）下樓格（連環唱）。「下樓格」 閩派通常稱為「連環唱」，是指在吟唱詩鐘時，為了增加創作的難度，常將同一命題的題字，限作一套從一唱到七唱的詩鐘。這類詩鐘又因順序變化，如循梯下樓一樣，故而稱為「下樓格」。例如以「曲」、「行」兩字為題字的一唱至七唱的連環唱: 行雲入夢春猶在 曲水流觴事已非(一唱)
一曲離鸞霜月冷 兩行斜雁碧天長(二唱) 玉樹曲中徒寄夢 金釵行外已無春(三唱)踏搖成曲傳阿叔 歌舞當行識老胡(四唱)秋水江湖行可念 夢雲樓閣曲難通(五唱)山林迢遞難行遁 變易繽紛自曲全(六唱)舊調忍彈金縷曲 新詩敢賦麗人行(七唱) 2、變格各式。下面介紹所謂的變格九式，實際上除一至七唱的嵌字方式外，近代的嵌字鍾聯根椐題字的內容和要求已不止九式了。 （1）魁斗格詩鐘。「魁斗格」是指將兩題字分嵌於上聯第一字及下聯 的第七字。例如以「黃花」為題字的魁斗格鍾聯： 花門積雪千山白 大漠飛沙一月黃
（2）蟬聯格詩鐘。「蟬聯格」是指將兩題字分嵌於上聯第七字及下聯 第一宇。例如以「蟬唱」為題字的蟬聯格鍾聯： 花落後庭商女唱 蟬鳴西陸楚囚吟 （3）轆轤格詩鐘。「轆轤格」是指將兩題字分嵌於上聯第一字及下聯第二 字。或上聯第三字及下聯第二字，以此類推。例如以「蓮露」為題字的轆轤格鍾聯： 乍垂蓮瓣移香步 微露瓠犀發妙香 （4）湯網格詩鐘。「湯網格」必須有三個題字。將三個題字任意分嵌於兩句之首末。而成網開一面之局。例如以「天安」、「 雲」為題字的湯網格鍾聯： 天末樓台橫北固 雲中城闕望西安 （5）鴻爪格詩鐘。「鴻爪格」必須有三個題字。三字嵌兩句中，不得相連、相對。例如以「壽字香」為題字的鴻爪格鍾聯： 壽真無量人稱佛 書到相思字亦香 （6）晦明格詩鐘。「晦明格」 又名柳暗花明格，是由兩大類詩鐘派生出來的既嵌又詠的詩鐘，鍾題也是兩個字。將題字分嵌於兩句中。一句明點題字，一句暗寫題字。例如以「紅豆」為題字的晦明格鍾聯： 雙腫如豆譏文士 一口含櫻畫美人 （7）鼎峙格詩鐘。「鼎峙格」必須是三個題字，將三個題字分嵌於上聯第1字、第7字及下聯第4字,稱"小鼎峙"。。或分嵌於上聯第4字及下聯第1字、第7字稱"大鼎峙"。使嵌入的題字成鼎峙之格。例如以「蝶戀花」為題字的鼎峙格鍾聯： 花蕊偷迷山彩蝶 柳絲暗戀水銀蟾 （8）雙鉤格詩鐘。「雙鉤格」必須是四個題字，將四個題字分嵌於二句首尾。例如以「南北高麗」為題字的雙鉤格鍾聯： 麗水逆流環隴北 高郵名縣著淮南 （9）碎錦格詩鐘。「碎錦格」 又名「碎流格」,必須是四個題字及以上，將題字任意分嵌於鍾聯中，原則上題字不得相連，也可另提要求。例如以「珠江夜月」為題字的碎錦格鍾聯： 玉笛夜吹金谷月 珠簾暮卷錦江春 以上介紹的即為聯家們所稱的「變格九式」，近代的鐘聯實際上已遠遠不止九式了，下文繼續介紹近代流行的變格各式。 （10）雲泥格詩鐘。「雲泥格」是指將二個題字分嵌於兩句中。但不得相對。例如以「雲泥」為題字的雲泥格鍾聯： 青雲直上鵬程路 華屋偏多燕壘泥 （11）捲簾格詩鐘。「捲簾格」是指將二個題字分別嵌於上聯第五字及下聯第四字。例如以「袍」、「 到」為題字的捲簾格鍾聯： 柳汁染成袍上綠 杏花印到枕邊紅 （12）四皓格詩鐘。「四皓格」必須是四個題字，將題字任意分嵌於鍾聯中，但題字不得相連。實際上是碎錦格之一種。例如以「海角鐘聲」為題字的四皓格鍾聯： 海城畫角嚴兵衛 山閣詩鍾集友聲 （13）五雜俎格詩鐘。「五雜俎格」習慣上又稱「五雜俎」，必須是五個題字，將題字任意分嵌於鍾聯中，但題字不得相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以「清泉石上流」為題字的五雜俎鍾聯： 溪邊瘦石多清籟 岩上飛泉少濁流 （14）六逸格詩鐘。「六逸格」必須是六個題字，將題字分嵌於鍾聯中，題字可以相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以「杏花春雨江南」為題字的六逸格鍾聯，要求得連二字: 雨後尋春桃葉渡 江南沽酒杏花村 （15）七賢格詩鐘。「七賢格」必須是七個題字，將題字分嵌於鍾聯中，題字可以相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以「發無可白方為老」為題字的七賢格鍾聯，要求得連二字: 無眠可到東方白 有發都為老境蒼 （16）八龍格詩鐘。「八龍格」必須是八個題字，將題字分嵌於鍾聯 中，題字可以相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以「月明華屋」 、「畫橋碧陰」為題字的八龍格鍾聯，要求得連三字： 小橋畫舫搖明月 華屋芳林度碧陰 （17）九老格詩鐘。「九老格」必須是八個題字，將題字分嵌於鍾聯中， 題字可以相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以「寒鴉萬點、流水繞孤村」為題字的九老格鍾聯，要求得連四字: 水流孤塞千聲雁 村繞寒林萬點鴉 以上介紹的為詩鐘的各種格式，不管題字和要求如何變化，均已包含在上述的格式中。如愛好對聯的朋友業餘組織詩鐘吟唱活動，出題和創作要求也應包括在本文所述格式範圍。 |
