喜劇不是你想跨想跨就能跨

一個媒體朋友問，想不想寫寫今年扎推的喜劇類綜藝節目。

我一琢磨，前兩年的《歡樂喜劇人》我比較關注，今年《跨界喜劇王》和《喜劇總動員》等節目一多，看了幾個作品都不太喜歡，就不太關心了。婉拒朋友之後，還是有幾句話想說，寫到這裡。

《歡樂喜劇人》去年和今年已連續播出兩季，每一季有三四十個節目，兩季加起來要有六七十個。這些作品我基本都跟著看了一遍，有的喜歡，甚至可以說特別喜歡，有的不喜歡。第一季中開心麻花大放異彩，最後憑藉大膽一試的致敬卓別林表演獲得冠軍，第二季熱鬧有餘，精彩不足，宋小寶、岳雲鵬等靠走「耍賤」路線獲得人氣，岳雲鵬最終在郭德綱的幫襯下奪冠，勝之不武。

如果你覺得第二季的表演不夠精彩，那是因為你還沒有看到今年的《跨界喜劇王》和《喜劇總動員》。

與《歡樂喜劇王》專業喜劇演員擔綱不同，《跨界喜劇王》和《喜劇總動員》走了另一條路線，混搭。

我不太清楚電視台或者說製作方最早的思路來自哪裡，我只知道北京電視台在推出《跨界喜劇王》之前播出過《跨界歌王》，收視不俗，這也算形式較新而且可行的嘗試。

早年間演員演而優則唱本來是一般規律，而這些年國內唱片業萎靡不振，影視演員們根本用不著趟這渾水。而作為一檔電視娛樂節目就不一樣了，唱得好可以獲得掌聲，唱跑調也能讓觀眾樂樂，贏得更高人氣。

嘗到甜頭的製作方大概就會想，既然影視明星跨到歌手可以操作，何不反過來讓其他明星去跨一次喜劇？《跨界喜劇王》來了，《喜劇總動員》也來了。

然而，跨歌唱易，跨喜劇難。唱得好不好，三四分鐘就過去了，又有優美音樂和精美布景托著，而喜劇至少要演十幾分鐘，全場肅靜，布景簡單，觀眾期待的不僅是你的台詞、身段、台步，最主要是要從你那裡聽到包袱兒，獲得歡樂，這比駕馭一首歌曲難度大多了。

不要說鄧亞萍、王濛等和演藝豪不搭邊的表演者，就算是影視演員，是不是正劇演得好就意味著能演好喜劇，畫問號。很多演員說過喜劇最難演，火候不到，火候過了，都影響效果。侯寶林先生說過，抖包袱兒就像甩泥上牆，泥幹了掛不住，泥稀了順牆往下流。

表演之外的更大問題是創作。跨界唱一首歌，所選歌曲大多為經典作品，很多年前就廣為傳唱，你只是重新演繹，而且演繹老歌比演唱新歌更討巧，觀眾更有親近感。喜劇就不一樣了，笑料的特性決定，表演者不能重複舊段子、老包袱兒，觀眾必須看到全新作品，聽到全新包袱兒，否則他們樂不出來。

創作時間是問題之一，節目每周播出一期，作品只能在一周時間內完成創意、打磨和熟練，對任何人來說都是巨大挑戰。當然這個問題在《歡樂喜劇人》時代就存在。

時間之外的問題，是創作動機和決心。《歡樂喜劇人》是自己演繹自己的作品，所有為演出腳本的不懈付出，每多一個合適的包袱兒，都是在為自己幾天後的表演努力加分。而跨界喜劇節目呢？舞台上的主角是誰？是原本的喜劇人，還是新加入的跨界人？喜劇人自己的喜劇團隊點燈熬油搞創作，到頭來是為誰辛苦為誰忙呢？

當然我們不能以最大的不厚道來懷疑為我們帶來歡笑的喜劇人們，但無論如何這種創作狀態和心無雜念的《喜劇總動員》狀態不太一樣，會有微妙的變化。

還有團隊問題，跨界喜劇新人不能像《跨界歌王》的參與者那樣，獨自完成演出，他們與喜劇人的磨合需要過程，表演稍有差池，就會破壞喜劇節奏，節奏一亂，效果大受影響。

今年的兩個節目我看得不全，不知不覺卻吐槽了不少。王朔老師說過，食客不一定必須吃完整條魚才有資格進行菜品評論。

題圖為《喜劇總動員》現場照

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