近二十年港劇史 | 沸騰

05-30

「我所理解的香港精神，是務實與自尊，是市井文化和領時代風氣之先的共存……」

▲香港街頭圖片來自視覺中國

對於珠三角人來說，在娛樂稀缺的上世紀80和90年代，家家戶戶可以收到的香港電視台簡直是天賜福音。那時，我們習慣以傍晚六點到七點的香港新聞送飯，也習慣每晚的兩檔劇集時段，但選擇無線的TVB還是亞視的ATV，就得看哪邊的劇集更討自己歡心。

即使舉世矚目的97回歸期間，劇集也未讓位，僅在回歸日有過延播，可算「馬照跑、舞照跳」的現實寫照。那時，除了回歸，全城熱議的還有無線TVB劇集《難兄難弟》，這出懷舊喜劇以謝賢、呂奇、陳寶珠和蕭芳芳等為原型，鉤沉香港影視史。

▲《難兄難弟》劇照

回歸後幾天，亞視以《等著你回來》回擊TVB，這出蕩氣迴腸的鬼故事，逼得TVB於8月迅速推出同樣題材的《大鬧廣昌隆》應對。

那一年宛若盛世，TVB有《難兄難弟》、《天龍八部》、《大鬧廣昌隆》、《刑事偵緝檔案（三）》、《壹號皇庭（五）》、《廉政追擊令》和《醉打金枝》等，年底以《鑒證實錄》收官。一向積弱的亞視也有《肥貓正傳》打翻身仗，加上《劍嘯江湖》、《國際刑警1997》、《等著你回來》、《雪花神劍》、《97變色龍》和《我來自潮州》等，並不落於下風。

▲《刑事偵緝檔案 Ⅲ》劇照

後來有人慨嘆，那時TVB與亞視共計推出三十多部劇集，其中足有二十部可列入經典。可沒人會想到，時至今日，此後港劇輝煌竟已近黃昏。

但港劇真的變差了嗎？誠然，近年的TVB劇集有很多問題，劇本單薄，缺乏張力，虎頭蛇尾，BUG極多，橋段和台詞缺少新意，駕馭大場面大題材（尤其是古裝戲）的能力不足……但這一籮筐問題，幾乎是TVB劇集與生俱來的問題。甚至可以說，由於時代和資源的限制，這些問題比以往更為突出。尤其是古裝戲，設定之混亂、場面之小氣，都讓我恨不得自插雙目。許多人津津樂道的武俠劇也一樣，篡改原著、刪減角色和情節，都屬常態。

其實，這些年的TVB劇集在取景、製作和題材上甚至還有所進步。只是當年的TVB劇集，對手是枯燥無味的內地劇，如今的TVB劇集，既要面對英劇美劇韓劇日劇，又要面對各大衛視的出品。無論是跟英劇美劇較量水準，跟韓劇日劇較量人氣，還是跟衛視劇較量話題和受眾群，都處於劣勢。

港劇在沒落。相比電影，它的傳播範圍本就狹小，水土不服的幾率更高（內地電視台上那些國語配音版港劇簡直是我記憶中的噩夢），當廣東人都開始看內地電視台時，港劇的受眾群已然少了大半。

非粵語區與粵語區眼中的香港大不同

我曾這樣描述香港：「其實，你若有幸早早了解這個城市，哪怕只是在廣東地區每天以翡翠台和本港台的新聞當菜下飯，你都會知道：那些電視劇、電影、音樂和明星，僅僅是香港精神和香港文化的一小部分。所以，我所理解的香港精神，是務實與自尊，是市井文化和領時代風氣之先的共存……」

之所以這樣說，是因為非粵語區與粵語區眼中的香港存在著巨大的不同，這一點在電視劇集上也不例外。

拿1999年的TVB收視率為例，如今港劇迷說起那年神劇，自然以《創世紀》為最佳。2000年，《創世紀》在央視八套播出，引起轟動，在湖南台重播依然高居收視第一，成為內地觀眾心中的港劇里程碑。

《創世紀》劇照

但就是這部大製作，在香港平均收視未入當年TVB前十。那年的收視率冠軍是有著濃鬱南粵色彩的《狀王宋世傑Ⅱ》，排名第二的《全院滿座》則以70年代香港為背景。此外收視甚佳的幾部劇集則多是20集到30集之間的時裝劇，如《寵物情緣》。

2000年的情況也差不多，《創世紀2天地有情》也為如今的港劇迷津津樂道，可它同樣未能進入收視率前十。那年的收視冠軍是《十月初五的月光》，創下平均收視36點、結局篇40點、最高46點的神級戰績。《男親女愛》則排名2000年收視率第三，並引起全城熱議，黃子華和鄭裕玲的組合使此劇儼然脫口秀，金句迭出。我「有幸」見過此劇集的國語配音版，簡直要吐血，完全失去了粵語原版的神韻，也無法討好非粵語區觀眾。

換言之，像《男親女愛》這樣的劇集只能屬於粵語區。大量的俚語段子，對白中的背景，如果不是熟悉粵語、每晚以香港新聞送飯的觀眾，壓根不可能理解。

▲《男親女愛》劇照

對於非粵語區的港劇迷來說，他們追憶的往往是大製作長劇、武俠劇、律政劇和刑偵劇，但在尚未有網路的時代，他們所能見到的國語配音版港劇也集中於這幾大類。也就是說，他們的記憶雖然美好，但只能基於引進劇集的範圍，那個時代的大多數港劇，他們並未曾得見。

粵語區的港劇迷選擇自然多得多，比較的餘地也會大些。經典劇集固然是粵語區和非粵語區共同追憶的對象，但粵語區港劇迷的所愛里，又會增加一項——那些二十集的小製作時裝劇，沒有激烈衝突，僅僅講述家長里短，或者某個小行業。我甚至認為，這些多半未曾被內地引進、甚至連國語配音也很難適應的時裝劇，才是香港精神在電視領域根植的土壤。

亞視凋零，但TVB在進步