肖邦 24首鋼琴前奏曲 Op.28

前奏曲是一種短小的樂曲，通常是一首較長作品的前奏。但肖邦的前奏曲並不是這種前奏的概念，他的每一首前奏曲都是一幅完整的圈畫或印象。肖邦自幼體弱多病，他27歲時，由於肺病纏身，朋友們陪伴他去地中海的梅傑凱島上去療養。在那裡，肖邦獲得靈感，創作了這24首前奏曲。

  肖邦的24首前奏曲，是按十二平均律的律制方法，從C大調開始到b小調，以不同的24個調寫成的，其排列方法為五度循環，即第一首為C大調，第二首為它的關係小調a小調，第三首為C大調的上方五度的G大調，第四首為其關係小調e小調……依此類推，最後有24首樂曲。有人認為由於這24首前奏曲關係緊密，應看作是一部音樂作品，做速續演奏。這24首前奏曲一般以一個短小的樂思為中心而構成，但是樂思並不是只做單純的反覆，也不做技巧的展開，而是按肖邦的感情做驚人的發展，其中有些曲予有著超凡的演奏技巧，絕不是容易演奏的作品。

第一曲：C大調，激情地。

  肖邦的最高傑作之一的這部24首前奏曲是從決了堤一樣，一口氣迸發出了激烈的熱情、不可抑制的思緒和對愛憧憬開始的。自第21小節到第24小節指出依靠正確的切分法導向樂曲的高昂情感的高潮。然後，即使聲音漸弱了，但高昂的情感卻一點也沒有減退，滿腹感動的內心跳動得到了經常的持續。切分先行，並給予所有的休止符以準確的時值。踏板要正確，特別要求注意使用方法。

   樂曲是2/8拍子，以相當快的速度演奏，開始的8小節大體上維持在主調上，接著的16小節做了各種轉調，並逐漸加強力度和速度，從25小節進入尾聲回到主調，最後在最弱的琶音上安靜地結束。

第二曲：a小調，緩慢地。

  只簡單的看看樂譜，就可以看出這頁隱藏著可怕的難度。如果想嚴整地演奏這部出色的前奏曲，就必須在這頁的全部音符中，傾注敏銳的感受性和心靈的歌聲。無法忍耐的苦惱的感情，如脈動一樣斷斷續續地進行演奏，這樣來解釋的。獨特的透徹的聲音里聽到哀怨的歌聲溢滿胸懷，象由遠處傳來的濤聲，從暗淡的伴奏部分浮起。

  這個旋律，將內在的緊張——休止符也一樣——毫不鬆懈地直到最後的持續音。關於踏板(特別是右邊的踏板)要正確的記述終究是不可能的，這是當然的事情，使用踏板，要根據樂器的性能、演奏的場所、而且還要根據演奏者的敏感的感受性等各種要素，在瞬間變化的東西。特別這首樂曲，低音部的半音移動多的情況，無論怎樣細心關照都不能說是充分的，難就難在這裡。

   2/2拍子。在憂鬱重重的和弦上，短小的主題反覆了四次，但每次反覆都有不同的處理。樂曲的調性轉換非常頻繁，最後回到主調。 

第三曲：G大調，最快板。

  使人聯想到流水的這部前奏曲，充滿了青春的活力，清澈而明亮。左手的音的流動，的確非常活潑，猶如溪流在歌唱，絲毫也沒有技術上冷冰冰的感覺。右手旋律，讓纖細的語調，鑲嵌得異常美妙，歌唱得婉轉動聽，樂句很統一。第16小節上寫著「Consensibilita」(敏感地)，而在第20小節記載著「Pocoespressivo」(帶點表情地)示意對調性的變化、和聲的變遷要有敏感的反應。左手的音型如有攻擊性的炫耀技巧的派頭彈奏的話，那麼這首樂曲的性格就被歪曲了。

   4/4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主題經過反覆演奏後，第二樂句被擴展並裝飾。最後是右手和左右用相同的音型，像雲霧一樣消失在高音部，然後很惋惜似地留下兩個和弦。 

第四曲：e小調，廣板。

  象這樣陷入絕望有深淵、一籌莫展的音樂，在其他地方几乎尋找不到的，這是一首陰暗悲痛的歌，也是隱秘著深情的音樂。左手的和音以不變的節奏來到刻劃在它上面歌唱出來的旋律，如泣如訴地緩慢地流動著，左手，在反覆的和音變化之中，實際上隱藏著敏感的意圖，猶如蘊藏著傷口疼痛的感情。然後，肖邦用加快速度和力度一直到高峰，感情高昂之後，在不堪忍受的痛苦的後面，襲來了虛無縹緲的一瞬間，值得提及的是令人難忘的二度音程的印象。

   2/2拍子。樂曲是以高音部的兩個音為動機，以及伴奏的和弦不斷變化、反覆而構成的，其中伴有半音階的進行，巧妙地表現出憂鬱感情的動態。卡拉索夫斯基稱這首曲子是「真正的珠玉，能使肖邦以詩人的名字永垂不朽。」這首樂曲曾與b小調前奏曲一起，被用於肖邦的葬禮上。 

第五曲：D大調，很快的快板。

   3/8拍子。樂曲開始處出現的華麗動機貫穿全曲，做種種和聲上的處理，編織成絢麗的旋律。

第六曲：b小調，非常緩慢地。

  用過分誇張的表情和過分的悲愴感情來演奏是絕對不會產生出這樣品格高尚的音樂美的，這是一首內心的自由，假如用誇張的歌唱方法加以歪曲的話，那麼它就會立刻化為平庸的音樂。常常不用同樣步調的節奏，在那個超脫的節奏之上，用自由而微妙的纖細的緩急，一面呼吸一面歌唱，就能夠抓到接近這部音樂本質的線索。肖邦的自由節奏表現了出來。這首沉溺於哀愁中前奏曲感覺到肖邦時刻懷念故鄉的感情。

  1838年12月至1839年2月，肖邦與情人喬治·桑住在西班牙馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院期間，創作了兩首帶有「雨滴」特徵的前奏曲，其中一首就是本曲。喬治·桑後來回憶說：「一個悲慘凄苦的雨夜，當我帶著孩子回到房間時，他正在鋼琴旁彈奏著一首奇異的前奏曲……後來他對我說，當他彈奏鋼琴時，他覺得自己掉進湖裡，冰冷刺骨的水不時衝擊著他的胸口。當我提醒他注意，當時雨滴的確不時地飄打在屋頂上時，他否認他曾經聽到……他在這個晚上所寫的作品確實能使人聯想到灑落在修道院房瓦上的雨滴聲，但在他的想像中，那是從天上掉在他心坎里的淚珠。」喬治·桑的回憶沒有指明肖邦當時創作的是兩首具有「雨滴」特徵前奏曲的哪一首，現在被稱為「雨滴」的是肖邦的《降D大調前奏曲》，但也有人認為這首前奏曲才應該冠以「雨滴」的標題。樂曲在高音部的單調的聲音中，真實地模仿令人心煩的雨滴聲。低音部輕輕地奏出充滿愁緒的旋律，這一旋律哀婉纏綿，充滿著對往事的無限懷念和凄苦憂傷的心情。樂曲最後在孤寂傷感的氣氛中結束。 

第七曲：A大調，行板。

  3/4拍子，其篇幅短小，由八小節的主題及其變化重複構成的樂段組成。寧靜的主題如同一首柔和抒情、略帶愁意的短詩，在恬靜的意境中結束。 

第八曲：升f小調，更熱烈的。

   4/4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指彈奏，三十二分音符的音群將它裝飾得非常優美。雖然全曲由相同的節奏構成，但肖邦以不同的獨創性的音型及和弦變化，巧妙地防止了單調枯燥的感覺。

第九曲：E大調，最緩板。

   4/4拍子。主題在上下兩聲部4小節的旋律中夾帶著三連音的伴奏型，以相同的形式反覆三次，第二次反覆時轉調到降A大調，在肖邦的前奏曲中這是一首大手筆結構的樂曲。 

第十曲：升c小調，甚快板。

   3/4拍子。這是一首簡單的即興曲，4小節的一個樂句反覆了4次。旋律的第一次是升c小調；第二次是升c小調轉升g小調；第三次是升f小調轉升c小調；最後是升c小調。哈涅卡說：「這是帶有重音的琶音練習曲。」 

第十一曲：B大調，甚快板。

   6/8拍子。這是一首輕快的樂曲，有濃厚的肖邦風格。樂曲在兩小節的序奏後，第3小節起為4小節一組的樂句，在中段旋律一時轉為升g小調。 

第十二曲：升g小調，急板。

   3/4拍子。這是踏著半音階上下的強壯的樂曲，擁有肖邦的熱情。主題由最初的8小節構成，之後立即反覆但後半段轉到B大調、b小調上去發展。進入中段，出現有b小調、a小調、G大調、e小調、B大調、升d小調、升g小調等頻繁的轉調，增強了樂曲的熱情。

第十三曲：升F大調，緩板。

   6/4拍子。這是肖邦前奏曲中最優美的一首，樂曲開始是在左手分解和弦的伴奏中，右手靜靜地奏出默默祈禱似的8小節恬靜的旋律。旋律全部經過反覆，但後半段有變形處理，再奏出新主題。中段的速度轉慢，旋律非常優美，開始於升d小調，最後轉入升F大調。在再現最初部分時，主旋律只用了後半部分，和聲上有完全不同的處理。

第十四曲：降e小調，快板。

   2/2拍子。全曲充滿了熱情，是由一小節4個三連音齊奏形成的動機反覆來發展的曲子。樂曲在10小節之後，有降b小調經f小調、降D大調至降B大調等轉調。

第十五曲：降D大調，持續如歌的行板。

  在前奏曲全曲中，這是一首最重要而且最完整的樂曲。這部音樂有「雨滴」之稱，為廣大人民所熟悉。特別把旋律的部分彈奏得猶如人聲表情豐富地在「歌唱」的奇異的特質，那是發自內心的極為這強烈要求的表現。聽這首前奏曲一定會從那柔美的旋律的難以形容的美的表情中感受到強大的魅力。只有這樣單純的「歌」才最需要心靈上的東西，因此，心靈和最好的技術必須融為一體。這首前奏曲，從PP到ff，要求對所有的細微表情都給以絕妙的變化的訓練。這首樂曲的詩情與高潮處的戲劇性的對比，雖然是一首很熟悉的樂曲，給人以驚人的新鮮感。

   4/4拍子。樂曲的伴奏聲部生動地模仿了單調的雨滴聲響。對此前奏曲尼克斯說：「中段升c小調部分，是在描寫馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院陰森的迴廊及祈禱者，彷彿看到了深夜僧侶們搬運著他們同伴的遺體赴它界安息的行列。又讓人想起喬治·桑所說：『肖邦恐怖於修道院之充滿了亡靈。』這升c小調部分就像惡魔在對我們張開猙獰的面目。而最初的降D大調的回歸，猶如驅逐了惡魔，給我們重新帶來新的、自由的新鮮感，在幻想與恐怖之後，充滿了清爽及優美。」 

第十六曲：降b小調，熱情的急板。

  繼一小節序奏部之後，這極為強烈的音樂，右手的快速音型給人的印象非常深刻，不過，實際上左手節奏的推進掌握著關鍵。這部音樂有在歌德的《浮土德》劇中看到的走向滅亡的嚴酷深淵的恐怖的吼叫。首先要抓住這部音樂的節奏的緊迫感和躍動感。此外，在瘋狂的幻覺中被折磨而迅跑的樂句以惡魔騎馬賓士的激烈程度向前突進。

  2/2拍子。這是肖邦的前奏曲中，很少見的以音階為主題素材而作成的樂曲，有著很難的技巧。開始是6個強和弦，經過短暫的停頓，在鋼琴高音部用十六分音符奏出急躁的音階性的主題，低音部則是清脆熱情的迴旋節奏在支持。主題連續了16小節，再經過反覆，伴奏的節奏則以八度音來強調。在高潮部分左手擺脫了節奏的援助，變為沸騰的分解和弦。最後由雙手的上升齊奏引出尾聲，突然終止。

第十七曲：降A大調，小快板。

  這首類似門德爾松的無言歌性格的這首充滿幸福感情的前奏曲，把隱藏的心聲，對愛情的期待，用美的陶醉人的感情歌唱出來。一點也不拖沓，也沒有感情上的誇張，始終爽朗透明，漂蕩著夢一般美滿的幸福感。以最大限度的感受性，從伴奏部的和聲的音響，來雕刻旋律，並注意照顧到兩者之間音響的均衡。

   6/8拍子，由5個樂段組成。曾有人問門德爾松對這首樂曲的看法，他說：「我非常喜歡，但到底喜歡到什麼程度？為什麼喜歡？都是我回答不出來的。只是以前無論如何，我是寫不出這樣的作品，這一點是可以確認的。」

第十八曲：f小調，甚快板。

   2/2拍子。這是首非常激烈的作品，由4個樂句組成，其高潮以歌劇的形態出現，是一種朗誦的音樂化，或者應該說它是朗誦的誇張。

第十九曲：降E大調，甚快板。

   3/4拍子，三部曲式，在連續不斷的三連音的音型上，唱著優美的歌。

第二十曲：c小調，廣板。

  這首前奏曲的悲劇的莊嚴情景，用逐漸減少音量反而給人留下了更深刻印象的手法，這音樂正象是詠唱著走向遠方的送葬隊。樂曲的結構儘管很單純，可是感人至深。最精巧的地方是第二部分的p（第5小節）。如果用過份的感情彈奏時，就會失掉這部哀樂的性格。如果彈奏得過於軟弱單薄，就會變為氣魄很小的音樂，而且也不應輕視在p之後相繼用pp。節拍要不停頓地前進，在許多版本可見到的突然放慢（第8小節）的地方，與這部音樂的嚴肅性格是不相符的。

   4/4拍子。它表達了憂愁的情緒。樂曲是以最初的一小節為動機，經反覆處理而構成的音樂。

第二十一曲：降B大調，如歌。

  這首如在夢中回到久別故鄉的充滿美好憧憬的前奏曲，傾注著作者的孤獨和高貴的感情。這部樂曲，起主要作用的左手有非常引人注目的伴奏，它們僅僅依據感情豐富的連奏就表現得很充分。這著樂曲與十三曲一樣，雖然是大調，但陷於憂愁之中的作曲家的哀感深深地引起人們的共鳴。

   3/4拍子，是一首擁有甜美旋律的前奏曲，內容比大部分夜曲還要優異，氣氛上屬於夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的優美旋律，降G大調的中段，新旋律以八度奏出，極為優美。

第二十二曲：g小調，很激動的。

   6/8拍子。可把這首前奏曲視為左手八度技巧的練習曲，左手八度的8小節主題以強音出現，中段為賦予堅強印象的降A大調部分。這裡的單純、直截的表現，令人驚嘆。

第二十三曲：F大調，中板。

  為了流暢、漂亮地演奏出這首象清澈的溪流一般的極其纖細的音樂，需要絕對柔軟輕快的技術，因為大姆指不斷地彎曲在其他手指下面，所以要讓它極其軟地運動，否則，笨重的大姆指不靈活得很，是彈不出均勻流暢的音來的。另外，手腕子的柔軟也是絕對不可缺的。

   4/4拍子。這首前奏曲纖細典雅，優美迷人，是前奏曲中最受歡迎的小品。在右手十六分音符輕快的裝飾中，左手奏出溫雅的4小節旋律。當第二次反覆時以C大調奏出，第三次又回到F大調，隨後飄然地轉為降B大調，最後又在F大調上反覆。

第二十四曲：d小調，熱情的快板。

  在最後的一首前奏中，集結著肖邦天才的可怕的戲劇性的力量。那奔放的熱情和力量及自由的右手的歌唱常常是在堅實的節奏之上展開的，將這兩個不同的因素統一於壯觀的音樂之中，是這首樂曲困難的地方。先要越過左手的技術上的障礙。

   6/8拍子。這首前奏曲有與肖邦的《革命練習曲》相近似的內容，但比其規模更大，更直截地表達出熱情，其結構更是堂皇無比。

Preludes, Op.28 (Chopin, Frédéric)Composer : Chopin, FrédéricOpus/Catalogue Number : Op.28Movements/Sections : 24 piecesPrelude No.1 in C major (Agitato)Prelude No.2 in A minor (Lento)Prelude No.3 in G major (Vivace)Prelude No.4 in E minor (Largo)Prelude No.5 in D major (Molto allegro)Prelude No.6 in B minor (Lento assai)Prelude No.7 in A major (Andantino)Prelude No.8 in F# minor (Molto agitato)Prelude No.9 in E major (Largo)Prelude No.10 in C# minor (Molto allegro)Prelude No.11 in B major (Vivace)Prelude No.12 in G# minor (Presto)Prelude No.13 in F# major (Lento)Prelude No.14 in Eb minor (Allegro)Prelude No.15 in Db major "Raindrop" (Sostenuto)Prelude No.16 in Bb minor (Presto con fuoco)Prelude No.17 in Ab major (Allegretto)Prelude No.18 in F minor (Molto allegro)Prelude No.19 in Eb major (Vivace)Prelude No.20 in C minor (Largo)Prelude No.21 in Bb major (Cantabile)Prelude No.22 in G minor (Molto agitato)Prelude No.23 in F major (Moderato)Prelude No.24 in D minor (Allegro appassionato)Year/Date of Composition : 1838-39First Publication : 1839Dedication : Camille PleyelAverage Duration : 35 minutes

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肖邦 24首鋼琴前奏曲 Op.28[Soyoung Choe 演奏]00分00秒開始 Op.28 No.1C大調00分52秒開始 Op.28 No.2A小調03分12秒開始 Op.28 No.3G大調04分06秒開始 Op.28 No.4E小調05分54秒開始 Op.28 No.5D大調06分28秒開始 Op.28 No.6B小調08分21秒開始 Op.28 No.7A大調09分04秒開始 Op.28 No.8升F小調10分45秒開始 Op.28 No.9E大調12分08秒開始 Op.28 No.10升C小調12分39秒開始 Op.28 No.11B大調13分13秒開始 Op.28 No.12升G小調14分21秒開始 Op.28 No.13升F大調17分27秒開始 Op.28 No.14降E小調17分59秒開始 Op.28 No.15 降D大調雨滴22分36秒開始 Op.28 No.16降B小調23分40秒開始 Op.28 No.17降A大調26分25秒開始 Op.28 No.18F小調27分19秒開始 Op.28 No.19降E大調28分37秒開始 Op.28 No.20C小調30分23秒開始 Op.28 No.21降B大調31分55秒開始 Op.28 No.22G小調32分35秒開始 Op.28 No.23F大調33分32秒開始 Op.28 No.24D小調

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肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.1 C大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.2 A小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.3 G大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.4 E小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.5 D大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.6 B小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.7 A大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.8 升F小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.9 E大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.10 升C小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.11 B大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.12 升G小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.13 升F大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.14 降E小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.15 降D大調 雨滴肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.16 降B小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.17 降A大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.18 F小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.19 降E大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.20 C小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.21 降B大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.22 G小調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.23 F大調肖邦 24首鋼琴前奏曲CD Op.28No.24 D小調

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