文學史增添
盛唐詩人王昌齡是專攻七絕的高手，他的七絕有清剛之美。
一。格調多樣化，或高昂開朗，或低迷凄婉，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種清剛之美。
二。詩歌中的情景交融。如《芙蓉樓送辛漸二首》用「冰心在玉壺」自喻高潔，意蘊含蓄而風調清剛。
三。心理描寫也非常出色。如《採蓮曲二首》「亂如池中看不見，聞歌始覺有人來。」
試論王維、孟浩然田園山水詩的不同特點。p320
王維、孟浩然雖都盛唐田園山水詩的代表作家，但由於他們生活環境和性格氣質的不同，在詩的寫法和藝術風格方面是有區別的。
一。王維山水田園詩具有空明的境界和寧靜之美，詩歌寧靜優美而神韻飄渺。
二。凈化了的情思，用提純的景物表現，有種單純明凈的美。孟浩然的山水田園詩更貼近自己的生活，景物描寫帶有即興而發、不假雕琢的特點，詩語自然純凈，似比王維的詩更顯淳樸，詩歌呈現出豪華落盡見真淳的境界。如《過故人庄》「故人具雞黍邀我至田家」。
三。王維的山居歌詠擅長與表現空山的寧靜之美，而孟浩然的乘舟行吟之作則表現了山水的純凈之美，語言清省四。創作了以相關連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即著名的《從軍行七首》。簡述李白絕句的藝術特色。P340自然明快：
一。語言簡潔明快而情思無盡，隨口說出而趣味叢生，自然，含蓄，真實簡練，蘊涵豐富。如《獨坐敬亭山》「眾尿高飛盡，孤雲獨去閑」。
二。李白的思想感情，洒脫氣質，開朗率真的性格，全都通過絕句靈光一閃地反映出來，自然明快。
清新俊逸：
一。李白的絕句境界清新，具有飄逸瀟洒的風格，反映了他爽朗的性格，自由自適的氣質，就形成清新俊逸的情思韻味。如《望廬山瀑布》「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」。
二。多寫興到神會，一揮而就的自然天成之作，表現自然美和普通的人性、人性，平易真切，極富生簡述杜甫七律代表作《登高》的藝術特色。p356這是杜甫詩中最有名的一首七律。《登高》的藝術特色有：
一。此詩八句皆對，一氣貫注，縱橫恣肆，極盡變化之能事，深厚的感情和精嚴的詩律相融和。
二。寫得景象壯觀，氣勢磅礴飛動，悲愴而不消沉。
三。風格深雄悲壯，慷慨激昂，此詩是杜詩中最有名的一首七律，被後人評為古今七言律第一。試述杜詩寫實手法的表現。(即寫實手法的特點)杜甫以時事入詩，直面社會現實，確實是杜詩很突出的特點，在他創作的新題樂府和古體詩中體現得尤為充分。寫實手法的特點有：
一。杜甫的詩歌主要反映社會人生，取材多是當代時事和自己經歷。以時事入詩而含熱淚深情。他的樂府古體詩，將「歌」與「行」在表現職能上分開來，一「行」詩寫時事，自立新題，另外獨創格調，如《兵車行》。
二。寫自己的真實見聞、感受，也就成為人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏實實地在憂國憂民，所以才會寫出「朱門酒肉臭，路有凍死骨」。正是由於有對亂離生活的切身體會，他才能含血淚寫出《北征》，以及「三吏」、「三別」等生動描寫現實生活畫面的傑出詩篇。
三。形象的畫面中包含對祖國、人民、親人深切的感情。如《無家別》言「人生無家別，何以為蒸黎」，民不聊生，則國將不國，他對於國家的命運的真摯關心，對於人民災難的深切同情，全融入一幅幅活生生的歷史畫卷里，具有感人的力量。
四。家事詩、自傳詩和紀行詩里，觀察仔細，能融入個人的生死之感，做到國事、家事、人事的融合。杜詩以家庭細事和日常生活為題材「家事詩」，如《月夜》《月夜憶舍弟》里。家愁與國恨互為因果，國恨而使家恨愈重，因家愁而將國恨具體化了。紀行詩，如《旅夜書懷》里，使山水草木都充滿著詩人的憂國憂民之情和遲暮飄零之感。試論杜詩的集大成。一。杜甫「別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師」(《戲為六絕句》所謂「親風雅」，實際是重興寄，表現為寫時事的寫實傾向，把文學從側重抒發個人情懷引向寫民生疾苦，開拓創作視野。
二。在藝術上「轉益多師」，廣泛學習前輩作家，總結文學藝術經驗，對詩的藝術形式，表現力進行了深入的探索追求，因而成為詩歌的集大成者。
三。杜詩集大成的體現：
1.不簿今人愛古人，虛心學習前人和時人經驗。杜詩的敘事和寫實，受到《詩經》的雅詩和漢樂府的影響，其愛國憂民、堅持正義的精神，又是對屈原《離騷》的繼承，具體表現為對以屈賦為代表的楚辭詩句詞語的直接運用和影響。在五言詩上由受到王粲、曹植、陶淵明等人的影響。
2.作詩兼備眾體，風格多樣，並能推陳出新。
3.功力深厚，能融會貫通，自鑄偉辭，是杜甫集大成的一個重要方面。如《江上值水如海勢聊短抒》中「語不驚人死不休」。
簡述唐傳奇與志怪小說的區別。P4311.唐傳奇反映現實生活，志怪小說反映的是超現實的神靈鬼怪。
2.唐傳奇是作者的虛構，志怪小說收集奇記。
3.唐傳奇情節曲折離奇，篇幅加長，志怪小說粗陳梗概。 試比較白居易與元稹在藝術上的異同。相同：
一、文學主張相同，都主張詩歌要反映社會、政治、民生推動了諷喻詩的創作。如白居易的《輕肥》《賣炭翁》；元稹《上陽白髮人》，都充分暴露當時政治的黑暗和人民的苦痛，體現出對社會、對政治、對人民的強烈正義感和責任感。
二、部分詩歌的題材、內容相近。如諷喻詩、艷情詩
三、藝術上都寫實尚俗
不同：一、元稹部分新樂府借用古題，不似白居易那樣堅決徹底，旗幟鮮明。
二、內容的廣度和深度，以及人物的生動性方面，都不及白居易。
三、白居易最看中諷喻詩，但成就最高的是感傷詩，以《長恨歌》和《琵琵行》最為有名。元稹創作成就表現在艷情詩和寫生離死別的悼亡詩，如《物腰》《行宮》《離思》《譴悲名詞解釋：長吉體P387一、中唐詩人李賀，字長吉，所以他的詩歌也被稱為「長吉體」。
二、「長吉體」詩在構思、意象、遣詞、設色等方面都表現出新奇獨創的特色，形成瑰麗、冷艷的浪漫風格，在整個中國詩歌史上，都獨樹一幟。簡述劉禹錫詠史詩的特點。中唐詩人，字夢得，有「詩豪」之稱。他的詠史詩在他的詩歌中占的分量不大，藝術上卻極精湛：
一、他的詠史詩多為登臨歷史遺迹的懷古之作，借古喻今。
二、採用五七言律絕的形式。
三、含有精闢的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風景中，融入了現實的憂患意識。
簡述劉禹錫竹枝詞的藝術風格P392。
中唐詩人，字夢得，有「詩豪」之稱。
一、劉禹錫的民歌體竹枝詞和楊枝詞，是他被貶逐的二十三年間，受民風淳樸的巴山楚水之地民謠俚曲影響而創作的獨具特色的作品。
二、這些作品注意吸收民間口語，學習民歌悠揚婉轉的情調，富有濃郁的生活氣息和地方特色。如《竹枝詞二首》「楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無情卻有請」。以七絕寫民歌體詩，前兩句保持了七絕聲律諧婉的特點，後兩句則吸收了民間傳唱的竹枝詞曲調凄涼怨慕的特點，有採用諧聲雙關、重疊迴環等藝術手法。試論李賀詩歌的藝術特徵。p387中唐的李賀是一個苦吟詩人，他的詩歌稱為「長吉體」，主要藝術特色有：
一、在構思與藝術想像上具獨創性。如《夢天》詩的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色，撲朔迷離，後半部分突然轉而俯覽人世的蒼桑，構思甚為奇特，想像力驚人。
二、詩歌的一向非同尋常，善於運用神話和怪誕、華美的辭彙，別出心裁地創造出異想天開、從未有過的意象。強烈的主觀色彩常表現為意象複合的「通感」，如《李憑箜篌引》。鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩，是李賀詩歌最突出的特點之一。
三、「冷艷怪麗」的風格特色。他的詩歌是冷、艷、奇、險自成一家，喜用「啼」、「泣」、「腥」、「冷」之類的字眼，組成一幅幅冷艷的圖畫，表現出一種悲哀的美。字詞上濃妝重墨，如《雁門太守行》。他的詩歌都在修辭設色上，千錘百鍊而成的詩句和奇詭用語，美化了他的苦悶和悲觀消極的情緒，使詩歌帶有濃重的傷感冷艷風格。
四、唯美傾向。他的詩苦悶的象徵，其直觀幻想和描寫，在藝術修辭技巧上達到了很高的境地。
試論劉禹錫、柳宗元被貶謫後創作的詩有何不同之處。一、題材不同
1.劉禹錫的大半生是在謫貶中度過的，在貶謫期間創作了詠史詩，分量不大，卻藝術精湛思想深刻。他的詠史詩多為登臨歷史遺迹的懷古之作，借古喻今。採用五七言律絕的形式。含有精闢的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風景中，融入了現實的憂患意識。是他被貶逐的二十三年間，受民風淳樸的巴山楚水之地民謠俚曲影響而創作了獨具特色的作品：民歌體竹枝詞和楊枝詞，
2.柳宗元在貶謫期間以寫山水田園詩見長。作者再次遭貶後為從悲憤中解脫出來，他幻想像陶淵明一樣歸隱田園，寫了一些山水田園詩，試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈。如《江雪》《漁翁》
二、藝術特色不同
1.劉禹錫的詩歌總的特色比較明快，民歌體詩新鮮活潑、格調明快，具有濃厚的地方色彩。近體則寫得含蓄精練，風格剛健爽朗，具有積極向上的精神。如《竹枝詞二首》：「東邊日出西邊雨，道是無情卻有情」。
2.柳宗元的詩歌創作了空曠孤寂境界，意境冷峭清遠。如「千山鳥飛絕，萬經人蹤滅」。藝術上寫得精刻孤峭。試分析溫庭筠與韋莊詞的異同。P448相同：
一、都以詞名世，所以並稱「溫韋」。
二、兩人詞的內容都是以男女情愛離別相思為主要內容。如溫庭筠的〈菩薩蠻〉、韋莊的〈思帝鄉〉。
三、都開闢了一種新的詞風。反映了詞由僅供歌兒舞女演唱的伶工之詞，到抒情寫懷的士大夫之詞的漸變過程。如溫庭筠為了適應舞艷歌席場合的實用要求，他的詞中都是精麗字面和綺麗意象的組合，適於花間酒下歌詠的香軟詞境，具有娛樂價值，這對於詞在晚唐五代迅速興起有決定性的意義。而韋莊相對淡漠詞體佐歡酬賓的實用功能，開啟了文人詞自抒情懷的傳統。這不僅是韋莊詞的一大特色，也是詞的風格內容一大轉變。
相異：
一、溫庭筠多「伶工之詞」。大膽的寫側艷之詞，是「詞為艷科」的始作俑者，領導了五代詞的發展趨勢。而韋莊多「士大夫之詞」。
二、藝術表現手法不同。
溫庭筠：以排比和音聲的抑揚長短，增加直覺印象的美感，引人產生一種深美的聯想，成功地把形象鮮明的物語、景語與難以琢磨的情語融合在一起，使所要表現的難以言狀的心緒，轉化成可感的優美物象。如〈菩薩蠻〉（小山重疊金明滅）。常以靜態的描繪代替抒情，尤著力於細部的重彩描繪，富有裝飾性，而且善於用暗示的手法，造成了含蓄的效果，如「新帖綉羅襦，雙雙金鷓鴣」美人的情思是希望和他心愛的人成雙成對，作者用一種含蓄的手法表現出來。
注重文辭聲律的華美精工，艷麗如晚唐詩風，炫人眼目。少藻飾、多白描的語句寫離情別恨，如〈更漏子〉〈夢江南〉。詞境纏綿悱惻，凄麗而有情致，頗有民間曲子詞的風味。
韋莊：以疏淡之美，寫詞抒情為主，直述胸臆，風格趨向清麗，如〈菩薩蠻〉（人人盡說江南好）自然清新的風格，江南的景美、人美、生活美，寫得疏朗、顯直。他是一個大力用白描手法作詞的作家，對情事多作直接而且分明之敘述。如〈思帝鄉〉寫的是常見的情愛題材，但長於勾勒，直接描述人物的心理感受，筆調疏放秀美。
三、風格不同。
溫庭筠：開創詞為艷科的傳統，領導了五代詞的發展趨向。注重藻飾以艷麗見長，具有密麗的風格。
韋莊：對民間抒情詞給以藝術的加工，以疏淡為美。名詞解釋：苦吟詩1.晚唐時期，苦吟詩的早期代表是孟郊，後來有賈島、姚合。他們的詩風相近，都以苦吟著稱所以稱苦吟詩。
2.他們的詩風又各有特色特色：孟郊詩中頗多患難感、憂鬱感、以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。
賈島詩多是寄贈酬唱之作，極少反映但是生活，局度也顯得比較狹窄。
姚合與賈島是詩風相近的詩友。
試敘賈島和姚合的「苦吟」與孟郊有何不同。
相同：1.他們都以苦吟著稱，因此歷來有「郊寒島瘦」之說2.孟郊、賈島都寫貧病饑寒、窮困潦倒。
不同：內容：他們都寫貧病饑寒、窮困潦倒。
孟郊：寫「士不遇」，想用世而最終賚志以歿的悲劇性的一面。來賈島：徹底放棄雄心、醉心於琢磨詞句的循世的一面，他的詩也有激烈奮發的一面，如《劍客》。但更多的如其《送別》。他的詩多是寄贈酬唱之作，極少反映但是生活，局度也顯得比較狹窄。反應生活的深廣度不如孟郊。藝術上：孟郊成就最高賈島：不如孟郊，他的五言律寫得很精深，能於細小處見精神，造清奇幽微之境，推敲字句。如《題李凝幽居》「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」。
姚合：作詩的才華和「苦吟」工夫都不及賈島，他的大多數詩都顯得平淡無奇，境界與格調也並不很高。
源:考試大-自考站 -
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