詩詞格律通則

〖 簡介 〗

　　最早的中國詩歌並沒有格律的限制，到了唐朝，由於以詩歌作為科舉的手段，出現了對音韻句法的嚴格規定，稱為格律。自此，中國古典詩詞在形式上和藝術上都上了一個新的台階。

　　詩詞格律主要包括三部分內容：音調、用韻、章法。其中以音調最為重要。學習和了解詩詞格律對我們的創作來說是很重要的。會用才能活用，不會用只能亂用。

　　下面將需要了解的詩詞格律常識總結在下面，這些也是最基本的東西了。

　　以下所說的詩詞格律，只是學寫舊體詩的人應該了解的基本知識，但今天的學校教育已經基本沒有這方面的課程了，只有大學的「漢語言文學」專業會涉及其中一小部分東西，因此，您看了下面的介紹一時不明白是絕對正常的，而且您也不必要去深究它。

　　重要說明：為了追求格律的嚴謹約束了您的靈感才是最不值得的。今天的人學寫舊體詩，即不需要也沒必要嚴格按照格律的約定的。即使在古代，優秀的騷人墨客也大膽衝破格律的束縛創作出大量優秀的「變體」出來。

〖 名詞 〗

古體詩

　　就是我們所說後面要說的「古風」。它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。

舊體詩、近體詩、今體詩

　　都是指「格律詩」而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬不能將「今體詩」跟現在所說的「新詩」混為一談。

詩餘

　　指「詞」而言，有長調、小令、慢、引等不同格式，用「詞牌」作為格式的標誌。

〖 平仄 〗

　　「平仄」是現代人寫舊體詩的第一大障礙，但只要明白其規律，平仄也是不難掌握的。

　　「平仄」就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，「平」就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），「仄」就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。以兩句詩來做例子：

　　　　「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」（杜甫句）

這兩句詩中「無邊」、「蕭蕭」、「長江」、「來」是平聲，「落木」、「下」、「不盡」、「滾滾」則屬仄聲，由此，構成七言律詩的其中一個標準句式：「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」。你可能會說，不對呀，「不盡」的「不」字讀第二聲（陽平），應該是平聲啊？沒錯，今天普通話來讀，「不」字確實是平聲字，但古代讀音與今天有所不同，古音的「不」是屬於另外一種聲調——「入聲」，古人將入聲」歸入「仄聲」裡面，所以，杜甫的這兩句是是完全合乎「格律」的要求的。只是今天「入聲」字在普通話里已分別變成其他三種聲調，那怎麼區分呢？不用區分，就按今天的讀音，將「不」歸入平聲就可以了。不過，在有些方言中，如廣東方言，還保留著大量的入聲字，象「月」「一」「十」等，如果你能去分清楚的話，作為仄聲使用也是可以的。入聲字的特點，是發音短促，如此而已，南方人應該很輕易的分辨出來，但北方人就可能有些糊塗了。

　　　　平聲字例：西、風、天、無、弓、安

　　　　仄聲字例：遠、劍、信、總、電、客

　　　　入聲字例：出、業、設、速、入、傑

　　再次強調，沒法分辨入聲字的朋友就按普通話中的發音來用好了，反正我們寫近體詩又不是給古人看的。

〖 句式 〗

　　句式實際上並非詩詞格律的內容，沒有嚴格的約束，學者有所了解就可以了。句式是以句子的「意義單位」而言。

　　五言句式以「二三式」最常見：

　　　　國破／山河在，城春／草木深；（杜甫）

　　　　五月／天山雪，無花／只有寒；（李白）

　　　　浮雲／遊子意，落日／故人情；（李白）

　　也有很複雜的句式，偶爾用之可起抑揚頓挫之妙：

　　　　露／從／今夜／白，月／是／故鄉／明；（杜甫）

　　　　後庭花／一曲；（劉禹錫）

　　　　念／爾／獨何之；（崔塗）

　　七言句式以「四三式」最常見：

　　　　天外黑風／吹海里，浙東飛雨／過江來；（蘇軾）

　　　　疏影橫斜／水清淺，暗香浮動／月黃昏；（姜夔）

　　　　姑蘇城外／寒山寺，夜半鐘聲／到客船；（張繼）

　　也有複雜的情況：

　　　　　李將軍／是／舊將軍；（李商隱）

　　　　　可憐／無定河邊／骨；（陳陶）

　　可見古人寫是在句式上是不依成法、力求多變的，這一點才是我們學習「句式」的目的。

〖 壓韻 〗

　　在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待壓韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，「東」跟「冬」是不同韻部的字，「花」跟「斜」反而可以通壓。但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。

　　關於押韻詳見　詩韻舉要　和　詞韻舉要

〖 對仗 〗

　　對仗是近體詩的重要因素，對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。

　　對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。

　　　　明月松間照，清泉石上流。（王維）

　　　　花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫）

　　　　無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。（晏幾道）

　　第一句，「明月」對「清泉」，「松間」對「石上」，「照」對「流」，句式一致；

　　第二句，「花」對「蓬」屬名詞植物對，「徑」對「門」名詞屬器物對，「不曾」對「今始」，「緣」對「為」屬人事對，「客」對「君」屬人倫對，「掃」對「開」屬動詞對；

　　第三句，「無可奈何」對「似曾相識」屬連綿詞對。

　　古人對「對仗」總結出許多值得我們借鑒的經驗，我會逐漸增加這方面的介紹。

〖 謀篇 〗

　　謀篇指詩詞的結構章法而言。對於詩，前人總結的經驗很多，但歸結起來一般不出「起」、「承」、「轉」、「合」四字。

　　如賀知章《回鄉偶書》：

　　　　少小離家老大回，　（起）

　　　　鄉音無改鬢毛衰。　（承）

　　　　兒童相見不相識，　（轉）

　　　　笑問客從何處來。　（合）

甚至一句之中也有「起承轉合」的安排。如：「少小（起）離家（承）老大（轉）回（合）」。

　　當然，「起承轉合」並非不易之法，形式畢竟要為內容服務。

　　詞的章法，因為體例繁多，變化各異，比較難以分清「起承轉合」，所以前人論詞，多從「過片」入手。詞除小令之外，都是分片的，從上片過渡到下片就是「過片」，又叫「換頭」。

　　詞的「過片」以銜接緊密、自然為要，以能翻出新意為上。如蘇軾《水龍吟——次韻章質夫楊花詞》：

上下片意脈不斷，下片更出新意。