好萊塢編劇教父麥基中國課堂再開課

http://www.sina.com.cn  2012年09月25日08:09  華商網-華商報微博

　　有「好萊塢編劇教父」之稱的羅伯特·麥基(微博)開設的「故事」培訓班，是知名編劇、導演嚮往的課堂，繼去年在北京開講後，日前，他再次來到中國。去年的講座吸引到烏爾善、寧財神(微博)等諸多圈內人士前往聽課，今年的中國行自然再度吸引諸多目光，連企業家都紛紛報名，「因為會講好故事，是商業談判的第一步」。

　　前日，麥基接受了本報專訪，請他來給中國電影上課，他會如何指點江山呢？

　　如何表達人性？

　　要直面內心，展現真實的情感

　　華商報：有種說法，好萊塢電影更注重個人的表達，而華語片更注重為集體的犧牲。這是導致華語片難以走出去的原因嗎？麥基：不同的國家有不同的文化和價值取向，但遵循的普世價值是一樣的，比如對愛情、生活、自由的追求等等。在這個過程中，確實會有一些分歧產生，亞洲人更注重集體和社會的概念，西方更注重個人。華商報：但是好萊塢的電影受到中國觀眾的歡迎，這又怎麼解釋？麥基：這不是價值觀的問題，而是是否誠實的問題。拿伊朗電影《一次離別》來說，它講的也是犧牲奉獻的故事，但美國人都看得痛哭流涕。所以重點是你能否直面內心，展現真實的情感。現在有的中國電影難以被西方接受，很大程度上是因為對人性和生命之義的闡釋不夠真誠，也不夠深刻。另外華語片有太多歷史題材，但我認為歷史片是對現實的迴避。現實世界的人更複雜，依據這種複雜性創作出來的作品才會更有張力。

　　華商報：具體來講，電影如何表達「人性」？

　　麥基：我和中國編劇合作時，發現他們特別注重人物性格，而美國編劇則更注重人物心理的塑造。中國編劇如果想要擁有更多觀眾，可以多顧及人物心理層面的描述，讓他們變得更豐富、更複雜。

　　如何拍好類型片？

　　中國需要更多的喜劇片

　　華商報：你今年在中國開講的主題是「類型電影」。對華語電影人來說，創作類型片應該注意什麼？

　　麥基：類型片主要有愛情片、喜劇片和驚悚片等，這三種類型經常是結合在一起的。通常喜劇和愛情片會結合在一起，做成愛情喜劇。驚悚片也是需要智慧和幽默的，也通常有愛情鋪墊。我覺得在中國創作類型片最需要的是誠意。

　　華商報：在中國，驚悚片幾乎就是爛片的代名詞。

　　麥基：我認為中國並沒有真正的驚悚片。除了督促創作者外，影評人也有責任，他們應該去引導觀眾，什麼是要堅持的，什麼是該摒棄的。並非驚悚片就成不了藝術片，希區柯克的驚悚片就有很高的成就。華商報：你怎麼看中國的喜劇片？

　　麥基：創作喜劇需要很強的技巧性。我最喜歡的中國喜劇片是周星馳的《功夫》，他把所有的喜劇技巧融合在一起，讓人看了很開心。中國需要更多喜劇片，喜劇可以改變國家形象。美國拍了很多喜劇片，全世界開始重新認識美國。有了卓別林，大家看到大銀幕上的美國人不再只是強大、張牙舞爪，大家發現美國人也有愚蠢的一面，也有真正的「人」的這一面。

　　如何平(微博)衡形式與內容？

　　形式的東西容易讓觀眾看膩

　　華商報：如今華語電影普遍外在很華麗，以至於忽視了電影所要表達的劇情和主題。你怎麼看？

　　麥基：不只是中國，全世界的電影都有重形式輕內容的趨勢。我很欣賞王家衛，他的電影形式很前衛，同時他也能講一個好故事，難得的是這種獨特的形式是服務於故事的，我尤為欣賞《2046》。

　　華商報：3D電影的興起，是電影人用技術綁架了電影呢，還是更能幫助電影講故事？麥基：古希臘的劇作有很多要素，按重要性依次排名是故事、角色、意義、對白、音樂，最後才是場面。大片無可厚非，但每次電影出現技術浪潮時，大家會注重形式而忽略了故事的講述。如果你不會講故事，仍可以給觀眾色彩、高速剪輯、爆炸、機器人、外星生物等等，所有視覺和聽覺的表達都是為了分散人的注意力，然後他們就不會意識到這個故事本身有多蠢。我認為技術的取勝只是暫時性的，這些片子都會消失在歷史裡。

　　立體電影其實早在上世紀50年代就流行過，但人們很快就看膩了，精彩的人物和故事才是能永久吸引觀眾的殺手鐧。3D是非現實題材的一種很好的表現手法，比如《盜夢空間》這樣的題材。但3D並非適合所有類型。

　　課外輔導

　　問：改編自小說的電影《白鹿原》正在中國上映，它引發了爭議性的話題：小說改編成電影，如何才能成功？

　　答：文學作品只能為電影提供人物原型和故事藍本，我認為電影很難再現小說的奇蹟，因為小說注重心理描寫，而影視的畫面表現更為直觀。小說為影視劇提供了活水的源頭，但如何改編，三言兩語很難說清楚。

　　問：好萊塢的影視劇除了流水線作業，一部劇本也大多是由團隊集體打造的。這種模式適用於中國嗎？

　　答：只要能創作出好劇本，什麼形式並不重要。喜劇更適合團隊打造，因為大家可以在說笑中檢驗你的笑料是不是真的有趣。悲劇則適合一個人獨處醞釀。

　　問：《金陵十三釵》找來克里斯蒂安·貝爾，《一九四二》找來蒂姆·羅賓斯和阿德里安·布羅迪，如今越來越多的中國導演砸重金請好萊塢演員主演，你怎麼看這種現象？

　　答：我看過《金陵十三釵》，我有些挑剔，不大相信貝爾所扮演的這個角色的設定。美國人對貝爾這個演員太熟悉，讓他們相信這個角色有點困難。一部完全不需要明星的電影可能讓觀眾更容易入戲，好萊塢明星適不適用於中國電影，還是要看具體的項目吧。

　　「編劇教父」眼裡的

　　中國導演

　　張藝謀

　　他是我知道的第一個中國導演，在上世紀80年代，我就被他的才華震撼了。是他讓我愛上了亞洲電影。但《金陵十三釵》並不算完全成功。

　　陳凱歌(微博)

　　我客串過他的《霸王別姬》，這是我迄今為止看到過的最好的華語片。

　　王家衛

　　我很欣賞他，《東邪西毒》真是激動人心。

　　姜文

　　他的電影很好看，具有娛樂性，我在《讓子彈飛》里找到了很多亮點。

　　李安

　　他是個天才導演，《色，戒》是我看到過的最具有感染力的電影之一。

　　麥基簡介

　　1981年，麥基受美國南加利福尼亞大學之邀，開設了「故事」培訓班，同時在好萊塢製作電視節目。事實上，從麥基的「故事」班畢業的學員，至今得過32次奧斯卡獎、182次艾美獎、21次美國作家協會獎、17次導演工會獎。麥基的學生顯然比他自己要出名許多，這其中包括《指環王》的導演彼得·傑克遜、《鋼琴課》導演簡 坎皮恩、《阿甘正傳》編劇艾瑞克·羅斯等。

　　本版稿件由本報駐北京記者林樹京 采寫

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