詩的基本知識

第一講 近體詩

傳統詩一般分為古體詩和近體詩。我國唐代以前的詩，為半自由體，字數和句數不限，韻腳多變，稱為古體詩。唐代以後的詩，格律嚴謹，大多為五言或七言，一詩一韻，稱為近體詩或格律詩，從唐代一直流傳到今。

一、漢字的聲調：古漢語按字的發音高低輕重，區分為平、上、去、入四聲。

傳統詩詞中的平仄聲，就是這樣來的。現代漢語中，陰平為第一聲﹙—﹚，陽平為第二聲（∕），上聲為第三聲（ˇ），去聲為第四聲（﹨）。去聲字在現代漢語和普通話中已消失，分別歸入了平聲、上聲和去聲中，字典中已找不到入聲。但在傳統詩中，入聲字一律作仄聲用。究竟哪些是入聲字，都已列入《詩韻新編》各韻部中。

二、詩韻：將音韻相諧的字，放在詩句的末尾，讀起來有一種迴環和諧感，叫押韻，押的字，稱為韻腳。 

古代漢語的韻，都是韻書規定，非常複雜。宋代平水人劉淵，把韻書簡化，還有106部，稱為平水韻，沿用了幾個朝代，到近代已不適應了。後來由民間形成了「十三轍」，將古詩韻的尺度放寬，簡化為十三韻部。60年代後期，在「十三轍」的基礎上，以漢語拼音為準，出版了《詩韻新編》，分為十八韻部。即在漢語拼音中，以韻母相同或相似的字作為同韻字，便可用來押韻，給詩歌作者用韻帶來很大方便，初學者如果分不清韻部可直接按照普通話即現代新韻來押韻。

三、詩句的組成

1、五言句：有四種類型。平仄排列是兩雙一單，即兩個雙音節，一個單音節，讀起來有節奏感。注意：每一句型中的1、3字，一般可用仄聲也可用平聲。

2、七言句：也有四種類型。平仄排列為三單一雙，即三個雙音節，一個單音節。注意：每一句型中的1、3、5字，一般可用仄聲，也可用平聲。

四、近體詩的格式：近體詩又叫格律詩，可分為：

（一）、五言絕句（五絕）：共有四種形式

1、首句仄起不入韻式，即首句格式為仄仄平平仄（除出現孤平、末尾三連平或三連仄、拗句與救拗情況外，每種句式第一三字平仄可不論，律詩則可以一三五字不論，下同。）

第1,2句互為對句，即平仄相對（相反），第3,4句也是相對。2，3句互為鄰句，鄰句的句首第2字平仄必須相同，叫做相粘。第1、3句不押韻，以仄聲結尾，2、4句押平韻。

2、首句平起平收入韻式，即首句為平平仄仄平（韻）。

粘、對格律同上，第1,2,4句末押平韻。第3句仄聲結尾。

3、首句平起仄收不入韻式，即首句為平平平仄仄。

粘、對格律同前，第2、4句尾押平韻，第1、3句仄聲結尾。

4、首句仄起平收入韻式，即首句為仄仄仄平平（韻）。

粘、對格律同前，第1、2、4句尾押平韻，第3句仄聲結尾。

（二）、七言絕句（七絕）：共四種

1、首句仄起仄收不入韻式，即仄仄平平平仄仄。

粘、對格律同五絕，第3、第1句不入韻，以仄聲結尾。第2、4句押平韻。

2、首句平起平收入韻式，即平平仄仄仄平平（韻）。  

粘、對格律同前，第1、2、4句押平韻，第3句以仄聲結尾。

3、首句平起仄收不入韻式，即平平仄仄平平仄。

粘、對格律同前，第2、4句押平韻，第1、3句以仄聲收尾。

4、首句仄起平收入韻式，即仄仄平平仄仄平（韻）。

粘、對格律同前，第1,2,4句押平韻，第3句以仄聲結尾。

以上四種首句格式就是絕句所有句式，只是存在排列順序和「一三五不論」不同的問題，以下律詩與此相同，也只有這四種句式。在寫近體詩時，無論律絕，只要確定首句的格式，後面的無論幾句都能按照相對和相粘的知識推理出來。

（三）、五言律詩（五律）共四種

1、首句仄起平收不入韻式（所有句式與五絕句相同，不再贅述）

奇數句尾不入韻式，以仄聲結尾，偶數句尾押平韻。律詩的第1、2句稱為首聯，3、4句稱為頷聯，5、6句稱為頸聯，7、8句稱為尾聯。每聯兩句互為對句，平仄相對立。第2、3句，4、5句，6、7句互為鄰句，句首第2個字必須相粘。另外，頷聯、頸聯必須是兩聯對仗，這是律詩的主要特點。

2、首句平起仄收入韻式

粘、對和對仗格律同前，但首句與第2、4、6、8句同入平韻。3、5、7句不入韻，以仄聲結尾。

3、首句平起仄收不入韻式

粘、對格律和對仗同前。偶數句押平韻，奇數句不押韻，以仄聲結尾。

4、首句仄起平收入韻式

粘對與格律同前，第1、2、4、6、8句皆入平韻，3、5、7句不入韻，以仄聲收尾。

（四）、七言律詩（七律）共四種

1、首句仄起仄收不入韻式

粘對及仗格律同五律。偶數句押平韻，奇數句不押韻，以仄聲結尾。

2、首句平起平收入韻式

粘對及對仗格律同前，第1、2、3、4、6、8句押平韻，3、5、7句不押韻，以仄聲結尾。

3、首句平起仄收不入韻式

粘對及仗格律同前，偶數句押平韻，奇數句不押韻以仄聲結尾。

4、首句仄起平收入韻式

粘對及對仗格律同前。第1、2、3、4、6、8句押平韻，3、5、7句不押韻，以仄聲結尾。

句式舉例:

兩個黃鸝鳴翠柳【仄起仄收不入韻,仄仄平平平仄仄】（五言平起仄收不入韻）

一行白鷺上青天【平起平收入韻,平平仄仄仄平平】（五言仄起平收入韻）

窗含西嶺千秋雪【平起仄收不入韻,平平仄仄平平仄】（五言仄起仄收不入韻）

門泊東吳萬里船【仄起平收入韻,仄仄平平仄仄平】（五言平起平收入韻）

註：中括弧內下劃線部分為五言句式的平仄，第二句首字「一」是仄聲，但根據其第二字「行」是平聲和一三無不論的理論認定為平起平收，因為一三五不論，所以句式仄起或平起都是根據第二字的平仄來確定。第四句第二字「泊」今讀平聲，古音是入聲字，作仄聲，認定仄起。

五、近體詩的對仗：近體詩對仗一般對律詩而言，因為律詩的頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。對仗的最基本要求詞性相對（相同或相反）、平仄對立而節奏相同。

（一）詞性相對

詞性可分為九類，即名詞，形容詞、動詞、副詞、代詞、數詞、虛詞、顏色詞、方位詞。要求各類詞性相互成對。

（二）平仄對立，節奏一致

對句與出句相對應位置的詞，必須平仄對立（1、3、5字有時也可不論），而且出句的末尾以仄聲結束，對句末尾以平聲結束。所謂節奏相同是出句與對句誦讀時停頓的位置必須一致。

對仗還有兩點必須注意：

（1）    避免合掌：所謂合掌是出句與對句的意義完全相同，必須避免。

例如：假期成美眷。喜日結良緣。

避免重字：對聯一般不可有重字出現，更不能以重字相對。但連綿字則允許成對，如杜甫詩句：「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」又：「自去自來樑上燕，

相親相近水中鷗」均為名句。

六、近體詩平仄的變通

   上述各種類型的詩句，平仄格律也不是一成不變的。前面提過1、3、5字是可以變通的，即可用平聲也可用仄聲。但二、四、六則不允許變通。長期以來形成了一條口訣，叫做「一、三、五不論，二、四、六分明」，按照這個口訣去變通，一般不失音律和諧。

   但在某些情況下，變通1、3、5字，也可能出現一些不和諧的句子，例如：

   五言句型中的「︳︳︳－－」，若將第三個字變為「－」聲就成了「︳︳－－－」，句尾出現三個平聲，叫做「三平調」，讀起來很不和諧，為寫詩的大忌。

   七言句型中的「－－︳︳︳－－」，若將第五字變為「－」聲，就成了「－－︳︳︳－－－」，句尾也是「三平調」。

   五言句中的「－－－︳︳」，若將第三字變為「︳」聲，就成了「－－︳︳︳」，句尾出現三個仄聲，叫「三仄調」，讀起來也不和諧。

   七言句型中的「︳︳－－－︳︳」，若將第五字變為「︳」，就成了「︳︳－－︳︳︳」，句尾也是「三仄調」。

五言句型中的「－－︳︳－」，若將第一字變為「︳」聲，就成了「︳－︳︳－」，此句除平聲韻腳外，只有一個平聲，稱為「孤平」調，讀起來很不和諧。

七言句型中的「︳︳－－︳︳－」，若將第三字變為「︳」聲就成了「︳︳︳－︳︳－」，也就成了「孤平」調。

「三平」，「孤平」和「三仄」調，都叫做「拗句」，初學詩者可盡量避免。較熟練的詩作者，遇到拗句可進行補救，叫做「救拗」，暫不敘述。

第二講  古體詩

 古體詩是相對於近體詩而言寫法比較自由的詩體，簡單地講除了拗律外，不合近體詩格律的都可以算作古體詩。其特點主要有：

1、句數字數不限，平仄不拘，每句二、四、六平仄可連接重複，行文內可重字。

2、古體詩也要押韻，但韻腳多變。可用平韻也可用仄韻。可一韻到底，也可轉韻。可由平轉平，由平轉仄，由仄轉仄或由仄轉平。可兩句一轉或四、六、八句一轉。各句句腳平仄間隔不勻。

3、全篇句式排列次序有不合律句規格處，或律句與非律句並用。

4、在句中可出現孤平、孤仄、三平、三仄或三連以上平、仄。

古體詩的種類很多，主要有：

四言古詩：我國最早的詩歌《詩經》，就以四言為主。

例如《國風》中《關雎》詩：關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

騷體詩：句中有「兮」字，相當「啊！呀！」。

屈原《離騷》路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。飲余馬於咸池兮，總余轡於扶桑。

劉邦《大風歌》：大風起兮雲飛揚。威加海內兮歸故鄉。安得猛士兮守四方。

項羽《垓下歌》：力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何!

樂府詩：古代用以配樂的詩，有的來自民間。思想內容豐富，形式活潑，表

現力強，押韻也相當自由，還不受句數字數的限制。例如著名的《敕勒歌》，描寫西北牧區風光，氣勢雄渾，境界開闊：

敕勒川，陰山下，天似蒼穹，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。

五言古風（五古）：句數不限，句式為二、三節拍，押韻一般在偶句末尾。

         短篇的如：      《遊子吟》     孟郊

慈母手中線，遊子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。

                    《送別》    王維

下馬飲君酒，問君何所之。君言不得意，歸卧南山陲。但去莫復問，白雲無盡時。

長篇的五古如：李白《月下獨酌》，杜甫《石壕吏》、《贈衛八處士》等。有的長達數十句至一百句不等。

五言古絕：與五言絕句相近似，格律沒有五絕嚴格，也可以說是一種不大合乎格律的五絕。但詩的意境很好，有的傳為千古佳作。