〖詩詞常識〗詩詞格律知識五十二篇：(13) 古體詩

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古體詩古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現在把古體詩的韻、平仄、對仗等，並在一起敘述。㈠古體詩的韻古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻。一般地說，不同聲調是不可以押韻的。我們在講律詩的韻的時候，已經把平聲30韻交代過了，現在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：上聲29韻：一董　　　二腫　　　三講　　　四紙　　　五尾　　　六語七麌　　　八薺　　　九蟹　　　十賄　　　十一軫　　十二吻十三阮　　十四旱　　十五潸　　十六銑　　十七篠　　十八巧十九皓　　二十哿　　二十一馬　二十二養　二十三梗　二十四迥二十五有　二十六寢　二十七感　二十八儉　二十九豏①去聲30韻：一送　　　二宋　　　三絳　　　四寘　　　五未　　　六御七遇　　　八霽　　　九泰　　　十卦　　　十一隊　　十二震十三問　　十四願　　十五翰　　十六諫　　十七霰　　十八嘯十九效　　二十號　　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬二十五徑　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艷　三十陷②入聲17韻：一屋　　　二沃　　　三覺　　　四質　　　五物　　　六月七曷　　　八黠　　　九屑　　　十葯　　　十一陌　　十二錫十三職　　十四緝　　十五合　　十六葉　　十七洽古體詩用韻，比律詩用韻稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實未霽。第四類：平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊。第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及願半③。第七類④：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及願半。第八類：平聲蕭餚豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號。第九類：平聲歌；上聲哿；去聲箇。第十類：平聲麻；上聲馬；去聲禡。第十一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。第十二類：平聲蒸⑤。第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。第十四類：平聲侵；上聲寢；去聲沁。第十五類：平聲覃鹽咸；上聲感儉豏；去聲勘艷陷。入聲可分為八類：第一類：屋沃。第二類：覺葯。第三類：質物及月半。第四類⑥：曷黠屑及月半。第五類：陌錫。第六類：職。第七類：緝。第八類：合葉洽。注意：在歸併為若干大類以後，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：歌　　麻　　蒸　　尤　　侵　　職　　緝⑦現在試舉一些例子為證：古風五十九首（錄二）[唐]李白其十四胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。荒城△　　　 　　　　　　　　△空大漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借問誰侵陵？△　　　 　　　　　　　　△天驕毒威武。赫怒我聖皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中△　　　　　 　　　　　　△土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃？不見△　　　　　　　　　　　 △　　　 　　　　　　　　△征戍兒，豈知關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。△　　　　　 　　　　　　△（全篇麌韻獨用。）其十九西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳△　　 　　　　　　　　　△曳廣帶，飄拂升天行。邀我登雲台，高揖衛叔卿。恍恍與之去，△　　　　 　　　　　　　△駕鶴凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠△　　　　　 　　　　　　△纓。△（「清」、「行」、「卿」、「兵」、「纓」庚韻；「星」、「冥」，青韻。）傷　宅[唐]白居易誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高牆外迴環。累累△　　　 　　　　　　　　△六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，鬱郁有青煙。洞房溫且清，△　　　　　 　　　　　　△寒暑不能幹。高堂虛且迥，坐卧見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅葯△　　　　　　　 　　　　△欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有△　　　　　　　　　 　　△　　 　　　　　　　　　△腐敗肉，庫有朽貫線。誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？△　　　　　　　　　 　　△忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠△　 　　　　　　　　　　△園？△（「邊」、「延」、「煙」、「錢」、「年」，先韻；「園」，元韻；「干」、「欄」、「丹」、「官」、「寒」，寒韻；「環」、「山」、「間」，刪韻。）醉　歌[宋]陸遊讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得△ 　　　　　　　　　　　△為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰馬死槽櫪，△ 　　　　　　　　　　　△公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。於乎此何心？有酒吾忍△　　 　　　　　　　　　△酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。盡雖了是非，口不給唯諾。如今△　　　　　 　　　　　　△　　 　　　　　　　　　△老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，△　 　　　　　　　　　　△千載猶可作！△（「雹」，覺韻；其餘的韻腳都是葯韻。）從上面這此例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別要注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。就拿「雹」字來說，它也是入聲，並且是覺韻字。覺葯是鄰韻，本來可以跟葯韻相通的。古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那麼嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。㈡柏梁體有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據說漢武帝築柏梁台，與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並非另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。下面是柏梁體的一個例子：飲中八仙歌[唐]杜甫知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢△　　　　 　　　△　　　　　　 　△麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百△　　　　　　 　△　　　　　　 　△川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟洒美少年，舉觴白眼望青天，蛟如△　　　 　　　　△　　　　　　 　△　　　　　　　 △玉樹臨風前。蘇晉長齋綉佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百△　　　　　　 　△　　 　　　　　△篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭△　　　 　　　　△　　　　　　 　△　　　　　　 　△三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。焦遂五斗方卓△　　　　　　 　△　　 　　　　　△然，高談雄辯驚四筵。△　　　 　　　　△也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：麗人行[唐]杜甫三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理△　　 　　　　　△　　 　　　　　△細膩骨肉勻。綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？△　 　　　　　　△　 　　　　　　△翠微　葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰　穩稱身。就中雲暮椒房△ 　　　　　　　　　　　　　△親，賜名大國虢與泰。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸△　　 　　　　　△　　　　　　 　　　　　　　　　△厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵，御廚絡繹送八△　 　　　　　　△珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒△　 　　　　　　△　　　　　 　　△ 　　　　　　　△下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕△　　　　　　　 △　　　 　　　　△倫，慎莫近前丞相嗔。△　　　　 　　　△━━━━━━━━━━━①麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。　②寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。　③這裡所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看《詩韻舉要》。④第六類和第七類也可以通用。　⑤蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。　⑥第三類和第四類也可以通用。　⑦不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外，其餘聲韻是罕見的。　⑧莽，讀mǔ。㈢換　韻律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底①，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現在舉幾個例子：石壕吏[唐]杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰牆走，老婦出門看②。吏△1　　　　　△1　　　　　　　　　　　 △1呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，△2　　　　　△2 　　　　　　　　　　　△2　　　　　△3二男新戰死。存都且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下△3　　　　　　　　　　　△3　　　　　 △4孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應△4　　　　　　　　　　　△4　　　　　 △5　　　　　△5河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，△5　　　　　△6 　　　　　△6獨與老翁別。△6（「村」，元韻；「人」，真韻；「看」，寒韻。真元寒通韻。「怒」、「戍」，遇韻；「苦」，麌韻。麌遇上去通韻。「人」，真韻；「孫」，元韻；「裙」，文韻。真文元通韻。「衰」、「炊」，支韻；「歸」，微韻。支微通韻。「絕」、「咽」、「別」，屑韻。）白雪歌[唐]岑參北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹△1　　　　　　　△1　　　　　　　 △2萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得△2　　　　　　　△3　　　　　　　 △3控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍△3　　　　　　　△4　　　　　　　 △4置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不△5　　　　　　　△5　　　　　　　 △6翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上△6　　　　　　　△7　　　　　　　△7空留馬行處。△7（「折」、「雪」，屑韻。「來」、「開」，灰韻。「幕」、「薄」、「著」，葯韻。「冰」、「凝」，蒸韻。「客」，陌韻；「笛」，錫韻。陌錫通韻。「門」、「翻」，元韻。「去」、「處」，御韻；「路」，遇韻。御遇通韻。）注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。㈣古體詩的平仄古體詩的平仄沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確規則，那麼，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩儘可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。具體的做法是儘可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：⑴從三字看，常見的拗句有下列的四種三字尾：⒈平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。⒉平仄平。⒊仄仄仄。⒋仄平仄。⑵從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即「胡天八月即飛雪」，「忽如一夜春風來」，「狐裘不暖錦衾薄」，合乎第二種情···　·　　　·　·　　　　　　　　　·　　　·況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即「北風卷地千樹萬樹·　　　·　·梨花開」，「散入珠簾濕羅幕」，「將軍角弓不得控」，「都護鐵衣冷難著」。·　　·　·　　　　　·　··　　　　　　·　　　·現在再舉一個例子：歲晏行[唐]杜甫歲雲暮矣多北風，蕭湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭·　　　　　　··　　　　　　　　　　·射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒·　·　　　　　　　　　　　·肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞·　　　　·　　　　　　　　·　　　　　　·處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青·　　　·　　　　　　　　·　　·　　　　　　·銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲·　　　　　·　　·　·　　　　　·　　　　·　　·哀怨何時終？在一首詩中，只有兩個律句（「今年米賤大傷農」，「萬國城頭吹畫角」），其餘都是拗句，而且在九個平腳的句子當中就有七句是三平調。可見不是偶然的。當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這時不詳細討論了。㈤古體詩的對仗古體詩的對仗是極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即「將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著」，也還只是一種寬對。並且要注意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列的兩點不同：⑴在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：「老翁踰牆走，老婦出門看。」⑵在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：「攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。」又如岑參《白雪歌》：「將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著③。」古體詩人們在近體詩中對伏求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關係的。其實並不必著意求拙，只須純任自然，不受任何束縛就好了。㈥長短句（雜言詩）我們在前面講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排　的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現在試舉他的一首雜言詩為例：蜀道難[唐]李白噫吁　，危乎高哉！蜀道難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫難！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高際，下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援④。青泥何盤盤！百步九折縈岩巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆⑤。問君西遊何時還？畏途巉岩不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難天上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，　崖轉石萬壑雷。其險也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。㈦入律的古風講到這裡，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩時還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名《滕王閣》詩：滕王閣[唐]王勃滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾·暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何·　　　　　　　　　　　·在？檻外長江空自流！這首詩平仄合律，粘對基本上合律⑥，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上依照這個格式的。現在試舉高適的一個例子：燕歌行[唐]高適漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賦。男兒本自重橫行，天子·　　　　　　　·非常賜顏色。　金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚·　　　·　　　　　　　　　··海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨⑦。戰·　　　　　　　　　·　　　　　　　·士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗·　　　　　　　　··兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉·　·　　　　　　　·　　　　　　　·應啼別離後⑧。少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。邊風飄飄·　　　　　　　　　　　　　　　·那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，塞聲一夜傳刁斗。··　　　　　　·　　　·　　　　　·相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？君不見沙場爭戰苦，至今猶·　·　　　　·憶李將軍⑨！·這一首古風有很多的律詩特點，主要表現在：⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。⑵基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。⑶基本上四句一換韻，每段都象一首平韻絕句或仄韻絕句：其中有一韻是八句的，象仄韻律詩。⑷⑸韻部完全依照韻書，而且多數是工對。⑹大量地運用對仗，而且多數是工對。就古風入律不入律這一點看，高適、王維是一派（入律），後來白居易、陸遊等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的「元和體」，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互之間顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，象柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種「古風」，才不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。━━━━━━━━━━━①黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。　②援，一作緣。　③嘆，平聲，讀如灘。　④「閣中」句不粘，是由於初唐律詩尚未定型化。　⑤騎，去聲。⑥後，上聲。　⑦「君不見」，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應看作三字加五字。　⑧柏梁體必須一韻到底。　⑨一本作：「出看門」。

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