專業攝影師考題！
05-30
專業攝影師考題！
| 神秘色彩版主在「攝友茶坊」發了這個帖子「你是否具備專業攝影師的基本知識」，看了覺得挺有意思，就想試著說明一下，可是最近一直忙，好不容易才寫完，不當之處，請大家拍磚。http://www.four-thirds.cn/forum/thread-129158-1-1.html 另外，各位版主如果覺得不適合這個版塊，請隨便處理。一．選擇題（請選出您認為正確的答案，每題只能選擇一個答案）1、使用數碼相機日光白平衡拍攝時，雪地中的陰影在照片上呈現出微微的□ A、藍色 □ B、黃色□ C、高感光度時偏藍，低感光度時偏黃標準答案：A這是一個環境光的問題。太陽光里包含了「赤橙黃綠青藍紫」各種顏色的光，大氣對波長較長的紅色等光吸收能力較強，對波長較短的藍色光反射能力較強，所以我們看到的天空是藍色的。拍攝對象受到的光照，可以分為光源直射光和環境反射光，直射光一般比反射光要強得多，如果同時有直射光和反射光，反射光一般可以忽略不計，但直射光照不到的地方，反射光就起主要作用。雪地陰影沒有太陽直射光照，只有藍天的反射光，所以呈現微微的藍色。實際上，藍天下所有的陰影都會有微微的藍色，只不過多數景物有自己的顏色，這種微微的藍色不容易被發現，雪地是白色，比較明顯，其他的白色，比如白色衣服的陰影也會有這種微微的藍色。環境光的影響，人眼受經驗的影響不太容易發現，但照片上表現明顯，尤其是拍攝人像。比如坐在樹蔭下的草地上，臉容易發綠，走在紅地毯上，臉容易發紅。最簡單的解決的辦法就是用閃光燈直射補光，當有直射光時，環境的反射光就弱的可以忽略了。2、用日光型反轉片不加任何濾光鏡在白熾燈條件下拍攝，影像的色調將□ A、偏藍□ B、偏紅黃 □ C、高感光度反轉片偏藍，低感光度反轉片偏紅黃標準答案：B這是光源色溫匹配的問題，也就是現在數碼攝影白平衡的問題。所謂日光型反轉片就是在太陽光下（5500°K）才能保持照片顏色正確的膠捲，這就是色溫匹配，如果光源的色溫比太陽光高，拍出的照片偏藍紫色，如果光源的色溫比太陽光低，拍出的照片偏紅黃色。當光源的色溫偏差太多時，拍攝反轉片要加有顏色的濾鏡匹配色溫。白熾燈的色溫（3200°K）比日光低，所以拍出的照片偏紅黃。對數碼攝影來說，也必須色溫匹配才能保證顏色正確，與膠片的固定色溫匹配不同，數碼照相機可以與各種色溫的光源匹配，這就是白平衡。自動白平衡就是自動估算現場光源的色溫，然後相當於指定一個合適的膠片色溫與之匹配。數碼攝影的色溫匹配比膠片更容易、更靈活，比如，當拍攝日出、日落時，光源的色溫（2000-4500°K）比較低，為了突出紅紅黃黃的效果，可以指定一個比光源更高色溫（5500°K）。3、色溫是□ A、數碼相機的白平衡屬性之一□ B、光源的屬性之一□ C、兩者都是標準答案：B 色溫是描述光源中各種色光成分多少的指標，顯然是光源的屬性。理論上說，當不同物體加熱到同一溫度時，發出的光的光譜成分是一樣的，所以可以用溫度來代表光源的光譜分布。色溫越高，光源中藍、紫光的成分越多，色溫越低，光源中紅、黃的成分越多。不同色溫的光照射到一張白紙上，反射出的顏色是不同的，數碼照相機的白平衡，就是保證不同色溫光源下，白紙拍攝成照片，仍然是白色，而不是不同的顏色，這和彩色膠片的色溫匹配是一回事。4、使用數碼相機拍攝日落時的景象，如果想獲得日落時分的色彩感覺，應當將白平衡設置到□ A、自動白平衡□ B、日光白平衡□ C、白熾燈白平衡標準答案：B這個前面說過了，日光的色溫比日落、日出的色溫高，指定白平衡的高色溫，能得到更加偏紅、偏黃的效果。5、使用自動對焦鏡頭拍攝照片時，除微距鏡頭外，用自動對焦功能□ A、沒有手動對焦精確 □ B、比手動對焦精確□ C、沒有手動對焦專業標準答案：B這個問題把我難住了，自動對焦精確還是手動對焦精確？恐怕機器沒有問題的情況下都能滿足精度要求吧！用排除法，C肯定不對，老早以前有人常說自動對焦不專業，靠不住，所以專業數碼照相機多數都保留了手動對焦功能，這種觀點現在肯定是陳詞濫調了。我的自動對焦鏡頭分為兩種，一種是真正可以手動調節對焦環，機械對焦的，我的幾隻佳能鏡頭就是。另一種是轉動對焦環，給自動對焦機構提供一個電信號，驅動馬達轉動對焦，我的奧林巴斯的鏡頭都是如此。前一種與過去的傳統手動照相機的對焦沒有區別，如果機身有微棱環、裂像屏，對焦與過去的傳統照相機沒有區別，不能說比自動對焦差吧。後一種無論速度、手感都不如傳統照相機的手動方式，但配合LCD取景，十倍放大，精度自然也不是問題。再審題，「除微距鏡頭」提醒我，我知道傳統照相機的微距與不微距並無區別，那顯然出題人是認為自動對焦鏡頭在微距方面可能還遜於手動對焦，所以出題人的標準答案應該是B，最後看了答案果然如此。出題人很可能是想強調，現在數碼照相機的自動對焦功能已經很可靠、很好用，不必懷疑了，其實這點早就不是問題了，問題倒是現在有很多人根本沒有用過傳統照相機，不知道手動對焦的痛苦與艱辛。6、為了把一個沿膠片平行方向輕快行走的人（1.3米/秒）滿畫面定格，快門速度最慢可以設置在□ A、1/250秒 □ B、1/500秒□ C、1/1000秒標準答案：B我對運動攝影沒有經驗，如果需要拍攝運動物體，一般是採用兩種辦法：需要凍結景物的，根據現場情況，選儘可能高的快門速度；其他一概採用較低快門速度的追隨法。一般來說，要凍結運動物體，運動物體速度越快，快門速度要越快；運動物體與拍攝距離越近，快門速度要越快；運動物體的運動方向與鏡頭光軸夾角90°，快門速度最快，45°時快門速度可慢一檔；鏡頭焦距越長，快門速度要越快。我們按照題目估算一下，題目沒有鏡頭焦距，也沒有拍攝距離，但把人拍滿畫面基本交待了鏡頭焦距和拍攝距離的關係，假定人高1.8米，拍滿就算2米（上、下留點空），按135規格照相機計算，長寬比3：2，人走過整個畫面的時間3/1.3=2.3秒。要把人在照片中清楚地凝固住，如果允許1/1000以內的模糊，快門速度就是2.3/1000=1/435以上，也就是1/500秒速度。允許1/1000以內的模糊，就是說，快門速度要比影像在感光器上的移動速度快1000倍。為什麼是1000倍，假定膠片是35mm×24mm，1000倍的意思就是影像在膠片上移動35mm/1000=0.035mm，基本就是允許彌散圈的大小，和景深判斷清楚的標準基本相同。7、數碼照片的噪點主要表現在□ A、高光影調壓暗時□ B、暗部影調提亮時 □ C、兩者都是標準答案：B熟悉後期的兄弟都知道，暗部提亮會增加暗部雜訊。對於膠片來說，噪點取決於膠片感光層銀鹽顆粒的大小，和沖洗膠片的化學藥水的作用快慢，所以膠片常用顆粒粗細來描述雜訊。對於數碼照相機來說，噪點來源主要是感光晶元通電後的熱雜訊，熱雜訊與感光信號大小無關，基本取決於感光晶元的溫度，照片高光部分的信號強度高，噪點不明顯，暗部信號強度弱，噪點明顯，當噪點與信號差不多強時，暗部細節就不可分辨了。高光壓縮在壓縮亮度的同時也壓縮了噪點，暗部提亮的同時也放大了噪點。8、拍攝順光雪景時，應當參照測光表讀數□ A、減曝光□ B、加曝光□ C、不加也不減標準答案：B 測光表的標準是把它眼前的東西都當成18%灰板，按讀出的曝光數據拍攝，照片上是看起來與18%灰板一樣的中間調，也叫中度灰。順光下的雪景，測光表把它按18%灰板對待，得到曝光數據，按這個數據拍攝，雪景變成了18%灰，成了灰景當然不成了，要讓雪景亮起來就要加曝光，一般來說，要加+2.0左右，就是加大兩級光圈或降低兩級速度。9、應用「向右曝光」技術的主要目的是□ A、準確曝光□ B、後期降噪□ C、增加對比度標準答案：B所謂「向右曝光」是一種拍攝規則，就是在保證不過曝的前提下，不保證對應的影調控制，盡量加曝光拍攝，後期再減曝光，重新控制影調。這樣能加大暗部的信噪比，後期減曝光，平移影調時能有效降低暗部噪點。這對RAW格式拍攝後期轉換JPG照片時非常有效。拍攝時加曝光，RAW解碼時減曝光，對影調控制幾乎沒有影響，噪點大大減少，我體會每加一級曝光減少的雜訊至少相當於ISO一倍的變化。由於RAW到JPG的數據變換是非線性的對數規律，有肩部、趾部的壓縮，如果JPG直接拍攝，前期加曝光，後期減曝光，會在一定程度上影響影調還原，但降噪的效果仍然不錯。10、造成機震的主要原因是 □ A、快門震動□ B、反光板震動□ C、沒拿穩相機標準答案：B攝影里的「機震」是個專用名詞，不是指機器一般的震動，而是特指由於單反照相機的反光板收放造成的照相機震動。11、哪種方法可以使機震的影響降至最低□ A、提高快門速度□ B、使用反光板預升功能□ C、使用三腳架標準答案：B 知道「機震」的確切含義，自然也就只有消除反光板震動的「預升」是唯一解決之道。「機震」、「反光板預升」之類的詞應該說是中國攝影的專業辭彙，每個都有確定的含義，OLYMPUS把「反光板預升」叫做「防震」是值得商榷的。知道機震、反光板預升的兄弟很多，許多人也是照做不誤。其實機震的預防只是對慢快門時才是有效的，當快門速度高於1/60時，機震的影響肯定可以忽略。實際上低於1/15時才需要考慮機震。壇中的兄弟上架子拍月亮，實際上月亮很亮，速度都在1/60以上，是沒有必要管機震的，如果模糊，不是機震的影響，而是架子不穩，晃了。開機震的延時解決了架子的搖晃，與機震無關。12、其他條件不變，鏡頭焦距越長，景深將□ A、越大□ B、越小□ C、取決於能見度標準答案：B一般的說，同一個照相機，景深與三個因素有關，其他因素不變，光圈越大、鏡頭焦距越長、拍攝距離越近，景深越小。13、光圈f/2時，鏡頭接納的光量是光圈f/8時的□ A、4倍□ B、16倍□ C、1/4標準答案：B光圈定義為鏡頭的焦距除以光孔直徑，光量與光孔的面積成正比，面積與直徑是平方關係，所以光圈f係數是以2的平方根（1.4）排序的，f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8，每級光量差一倍，所以f/2到f/8顯然是16倍。14、我想讓以40公里時速行駛的汽車滿格定格在照片中，但是光線條件需要我在最大光圈時使用1/500秒的快門速度。我應該使自己置身於汽車□ A、水平從我眼前穿過的位置□ B、向我迎面開來的位置□ C、以上都可以標準答案：B前面說過，運動物體的運動方向與鏡頭光軸夾角90°，要求的快門速度最快，45°時快門速度可慢一檔，顯然「向我迎面開來的位置」對快門速度要求最低。按前面講到的估算方法，如果夾角90°的時候，就是「水平從我眼前穿過的位置」，1/500秒的快門速度凍結不住行駛中的汽車。15、在高光和陰影處測得的曝光表讀數顯示的光圈範圍是f/16-f/2，那麼如果用數碼相機，為了獲得更多的細節，光圈應設置為□ A、f/11□ B、f/8□ C、f/2.8標準答案：B高光是f/16，f/11、f/8、f/5.6、f/4、f/2.8、陰影是f/2，共7級，如果我用E-510拍攝，RAW格式，我會用f/5.6（影調V），這樣高光是影調VIII，陰影是II，試拍後如果有過曝，就適當減1/3或2/3級再拍，RAW後期根據需要調整影調。敢用影調VIII，是因為我知道E-510的RAW能用到VIII。可惜答案沒有f/5.6，那就只好是f/8了，用f/8拍攝，影調就是VII到I，暗部的噪點肯定比較大了，細節也不會太好，實際上是被犧牲了。如果用JPG直出，選f/8保險係數大些，也符合數碼攝影寧可欠曝光，絕不可以過曝光的原則。16、如果將感光度從ISO400換到ISO100，為了獲得相同的曝光量，曝光需要增加□ A、1檔□ B、2檔□ C、4檔標準答案：BISO的級是400、200、100，兩級，所以曝光也是2檔。對於攝影新手，影響曝光的光圈、速度、ISO的每級應該牢記，隨時可以寫出來：光圈：f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，每級數字相差1.4倍。速度：1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000、1/4000。ISO：100、200、400、800、1600、3200、6400、12800、25600。17、偏振鏡可以用來削弱□ A、金屬反光□ B、樹葉反光□ C、以上都是標準答案：B偏振鏡無法消除金屬表面的反射光，這是一定要記住的。至於樹葉、玻璃、水面等等的反光，也不是100%能夠消除的，還要注意光源的角度，反射面的位置等等。有時偏振鏡也被一些兄弟用於壓暗天空，使藍天更藍。膠片時代有時偏光鏡必不可少，但在數碼時代，我主張能不用就不用，遇到樹葉、玻璃、水面的反光，可以適當改變光線，調整拍攝角度，盡量避免反光出現。劣質的偏光鏡會損壞畫質，即使優良的偏光鏡，也會造成透光率的損失，帶來一些副作用。用偏振鏡壓暗天空的做法更不可取，完全可以用正確曝光加適當後期解決。18、逆光是□ A、從被攝者身後照射的光線□ B、從鏡頭前方照射的光線□ C、以上都是標準答案：B這是個繞人題。有時被攝者是背向鏡頭，所謂背影。19、超焦距指的是□ A、鏡頭的焦距□ B、特定的對焦距離□ C、最大的景深標準答案：B超焦距也是中國攝影的專業名詞，特指一個特定的對焦距離，當照相機對焦到這個特定距離時，能獲得從這個距離的一半到無限遠的最大景深。當需要大景深時，超焦距的使用非常有意義。過去喜歡偷拍的人，舉起照相機就按快門，來不及對焦，常常提前把照相機固定對焦到超焦距，這樣拍出的照片即使做不到精確對焦下的毫髮畢現，也湊合能用。現在自動對焦照相機按下快門就自動對焦，幾乎感覺不到延時，超焦距的固定對焦知道的人就少了。20、暗影溢出是指□ A、暗部細節多得記錄不下□ B、太暗導致不足以被記錄下來□ C、感光度過高導致的噪點過多標準答案：B「溢出」似乎是數碼時代的新詞，過去膠片那會兒常說高光缺乏層次（高光過曝），陰影沒有層次（陰影欠曝）。現在說溢出可能跟常用於描述數碼照片的直方圖有關，數據溢出直方圖右側就是高光過曝，數據溢出左側就是暗部欠曝。我認為暗部溢出還不是「太暗導致不足以被記錄下來」，實際上記錄下來的數據被雜訊淹沒才是關鍵，當數據小到與雜訊分辨不出來，圖像就沒有可分辨的細節了，也就是暗部溢出了。這樣的數據雖然還沒有小到直方圖的「零」，還沒有在直方圖上溢出，實際上已經沒有意義了。21、如果紐約攝影學院灰卡的白色那面測光表讀數為1/100秒、f/8，那麼哪組曝光組合能夠獲得令人滿意的曝光□ A、1/400秒，f/8□ B、1/20秒，f/8□ C、沒用過白色那面標準答案：B紐約攝影學院灰卡的灰色是反光率18%的灰，白色那面是反光率90%的灰，曝光的級與反光率是對數關係，所以對18%、90%取對數就會發現，90%比18%亮了2.3級。所以用90%面測光，曝光要修正2.3級，就是加2.3級曝光才能與18%的結果相同，就是1/100、1/50、1/25，再加1/3級，馬虎點就是1/20、f/8。22、在同一位置拍攝中遠距離景物時，用100mm鏡頭拍攝出的影像大小是用50mm鏡頭拍攝的同樣影像的□ A、1.4倍□ B、2倍□ C、4倍標準答案：B這是中學光學的原理，根據薄透鏡成像公式：1/u+1/v=1/f，u是物距、v是象距、f是透鏡焦距，當「中遠距離景物」時，u比v大得多，v與f基本相同。現在景物大小相同，拍攝距離相同（u），所以成像的大小就基本與鏡頭焦距成正比，100mm鏡頭的成像自然比50mm鏡頭的成像大一倍，就是2倍。23、某閃光燈全光輸出時指數為40，如果其他條件不變，輸出功率降至1/4輸出時，閃光指數將□ A、下降到10□ B、下降到20□ C、不變化標準答案：B閃光燈的輸出功率與指數的關係是平方關係，即指數大一倍，功率大四倍。反過來就是開平方的關係，功率減到1/4，指數減到1/2，所以指數下降到40的一半20。24、某閃光燈在ISO100時閃光指數為40，如果其他條件不變，只將感光度提高到ISO200，該閃光燈的感光□ A、增加到80□ B、增加到56□ C、仍然是40標準答案：B閃光燈指數與ISO的關係是（ISO/100）再開平方的關係，ISO從100變到200，就是閃光指數增加到1.4(根號2)倍，也就是40乘以1.4，增加到56。25、某閃光燈變焦燈頭位置在35mm時閃光指數為40，如果其他條件不變，只改變燈頭位置到70mm，該閃光燈的感光指數將□ A、變小□ B、變大□ C、不變標準答案：B閃光燈的燈頭變焦後輸出功率的變化沒有一定標準，各廠家會給出一個參考數據，當焦距變大時，相當於鏡頭的視角變小，閃光範圍也減小，聚光效果越強，所以閃光指數會相應增加。26、相同條件下，感光度越高，影像的顆粒就□ A、越細□ B、越粗□ C、不一定標準答案：B對膠片來說，感光度越高，對弱光的靈敏度越高，所以銀鹽的顆粒越大，銀鹽層越薄，沖洗後的底片顆粒越粗，洗印後的照片一般也就顆粒感越粗。對數碼照相機而言，感光晶元的感光度是一定的，提高感光度的方式一般是用模擬放大器放大信號和得到原始數據後再數字增強。模擬放大器本身會增加雜訊，也會放大原信號所含的雜訊，數字增強更是會增強原始數據的噪點。噪點越多，照片的感覺就是顆粒感越粗。27、其他條件相同，用f/2、50mm焦距拍攝獲得的景深大約是用f/16、200mm焦距拍攝的□ A、1/2□ B、2倍□ C、4倍標準答案：B嚴格說這個題目出的有問題，比如隨便從網上找個景深計算器，拍攝距離給個40米，景深明顯沒有符合上面選項的。從景深公式上看，只有符合一定條件的情況下才能簡化景深公式，從而得到標準答案。這個條件是「（彌散圈×光圈係數×拍攝距離）的平方/鏡頭焦距的四次方」大大小於1，滿足這個條件的情況下，景深公式可以簡化為「與光圈係數成正比、與鏡頭焦距的平方成反比」。要滿足這個條件，拍攝距離就不能太遠，一般有保證的距離是幾米、十幾米的範圍。200mm是50mm的4倍，平方後是16，顯然f/1、50mm與f/16、200mm的景深相同，f/2就是2倍了。還要注意，這個題目說的是「其他條件相同」，我理解是相同的照相機、相同的拍攝距離（對焦距離）。28、夜間背光拍攝人像留念時，測得背景正常的曝光組合為1/60秒，f/4，人物離相機的距離為4米，閃光燈的閃光指數為32，為了得到讓人物和背景都得到正常的曝光，我們使用閃光燈對人物進行補光，這是曝光組合應該設置在□ A、1/30秒，f/5.6□ B、1/15秒，f/8□ C、1/8秒，f/11標準答案：B閃光指數=光圈係數×拍攝距離，本例中閃光指數32，拍攝距離4米，光圈應該用f/8，但光圈用f/8，背景還用1/60就會曝光不足，f/4、f/5.6、f/8差兩級，所以速度也要從1/60、1/30、1/15降低兩級，所以答案是B。但實際拍攝就會發現，用這個曝光組合，多數人物臉的影調是V，照片上人臉顯得有點黑，所以我一般會選1/30、f/5.6的組合，這樣人物會顯得更亮一些。29、使用一部焦距折算係數為1.5的數碼相機手持拍攝照片，如果鏡頭焦距是50mm，為了拍攝清晰，快門速度最慢應該是□ A、1/50秒□ B、1/80秒□ C、1/100秒標準答案：B50mm焦距的鏡頭用在折算係數1.5的照相機上，等效焦距為50mm×1.5=75mm，安全快門速度是等效焦距的倒數，就是1/75，所以應該選1/80秒。30、輔助光的作用是□ A、使照片的層次更清楚□ B、減小光比□ C、增加光比標準答案：B多數情況下用輔助光的目的是為了補充暗部照明，提升暗部層次，但歸根結底輔助照明還是通過減小光比來起作用的。31、如果我們使用機內點測光功能測光，並使用中心對焦點對焦，那麼此時測光和對焦□ A、是一回事□ B、不是一回事□ C、不太清楚標準答案：B點測光功能是可以把照相機當成亮度測光表來使用，所以用點測光測光、對焦按快門多數時候不是能夠一氣呵成的動作，完全不是一回事。很多初學者不明白，以為點測光與評價測光一樣，只管按快門就行。有的廠家設計了點測光與對焦點聯動功能，使一些人似乎覺得很專業，其實聯動與否並不太重要，因為很多時候對焦點與測光點並不是同一個點，這種時候曝光鎖定和對焦點鎖定更有用處。32、使用RAW格式拍攝數碼照片□ A、需要顧及白平衡□ B、無須顧忌白平衡□ C、必須使用自動白平衡標準答案：BRAW記錄的是感光晶元的感光原始數據，要變成彩色的JPG照片還需要兩組數據，一個是色溫匹配，就是白平衡；另一個是色彩空間。這兩個數據都可以在後期對RAW解碼時重新指定，所以用RAW格式，拍攝不必管白平衡和色彩空間。33、反光傘可產生□ A、直射光效果□ B、漫射光效果□ C、何種效果由燈泡類型而定標準答案：B反光傘的作用就是使光線更柔和，形成漫反射光的效果。34、下列何種情況下，我們需要使用數碼相機里降噪功能□ A、使用大光圈時□ B、使用長時間曝光時□ C、使用長焦鏡頭時標準答案：B很多情況下我們都需要數碼照相機里的降噪功能，不同數碼照相機都提供了一些不同效果的降噪功能，但只有長時間曝光的降噪是所有數碼照相機都必須要有的功能，而且它們的功能都一樣，降低感光晶元長時間通電產生的熱噪點，而且一般來說，這種噪點照相機內部處理的效果最好。35、陰天產生的光對在戶外拍攝人像來說□ A、是不合適的光線□ B、是合適光線□ C、合不合適取決於拍攝時的白平衡設置標準答案：B陰天沒有直射陽光，漫反射光產生的效果柔和，很適合拍攝人像。36、拍攝文藝演出時，如果舞檯燈光比較暗，我們可以□ A、使用閃光燈□ B、使用高感光度□ C、以上兩項都可以標準答案：B使用閃光燈是成心與演員過不去，膽子大的儘管用，膽子小的沒有辦法只好用高感光度了。還有一點，閃光燈的色溫與舞檯燈光的色溫不一致，有時會出奇怪的顏色效果。37、在場館內拍攝游泳比賽，如果光線不夠，我們應該□ A、使用閃光燈補光□ B、使用高感光度□ C、以上兩項都可以標準答案：B道理如上，同時體育場館的空間那麼大，如果距離拍攝對象遠，閃光燈亂閃也起不了作用。如果閃光燈的指數是50，光圈用到f/2，也不過25米以內管點用。38、用焦平面快門較慢速度滿畫面拍攝高速行駛的汽車，汽車軲轆通常呈現出□ A、圓形□ B、橢圓形□ C、以上兩項都不是標準答案：B照相機的快門從安放的位置分有兩類，一類是鏡間快門（快門在鏡頭內），一類是焦平面快門（快門在感光平面前）。哈蘇等120照相機還在使用鏡間快門，135照相機基本都是焦平面快門。焦平面快門的缺點之一就是運動目標會產生形變，圓拍出來會變成橢圓。39、前後景深的差距是□ A、1:2□ B、對焦距離越遠差距越大□ C、對焦距離越近差距越大標準答案：B根據景深計算公式，前景深=彌散圈×光圈×拍攝距離的平方/(焦距的平方+彌散圈×光圈×拍攝距離的平方)，後景深=彌散圈×光圈×拍攝距離的平方/(焦距的平方-彌散圈×光圈×拍攝距離的平方)。景深公式記起來比較複雜，但從景深公式得出的結論，還是應該記住的。比如，後景深大於前景深。比如拍攝距離越遠，後景深增加越快。40、光圈和鏡頭焦距，哪項因素對景深影響大□ A、一樣大□ B、光圈□ C、鏡頭焦距標準答案：C如果沒有約束條件，說光圈、鏡頭焦距哪個對景深的影響大是不一定的。比如上面27題，我們假定拍攝位置不變（拍攝距離、對焦距離相同），景深與光圈成正比、與鏡頭焦距的平方成反比，那麼顯然鏡頭焦距對景深的影響更大。如果約束條件是把同一個景物拍成一樣大，比如都是半身人像、或者大頭人像，換句話說，就是拍攝距離是可以變化的。此時景深公式就是另外一種變化，只要鏡頭焦距不是極端的太短（魚眼、廣角、超廣角），此時景深只與光圈係數的大小成正比，與鏡頭焦距無關。二．判斷題（共10題）請選出您認為正確的答案1、我知道我的數碼相機測曝光誤差是多少，並知道如何糾正這些誤差。標準答案：是我用過的單反照相機，每個測光都有點誤差，都沒有影響使用，實際上任何測光系統都會有一點這樣、那樣的問題，測光的結果不過是給使用者提供一個參考，歸根結底還是使用者如何適應的問題。2、使用三腳架和快門線並不意味著能把照片拍清楚。標準答案：是對焦不實照片也不會清楚。3、濾色鏡只允許與其顏色相同的光通過。標準答案：是你看到的濾色鏡的顏色是濾色鏡透射出的，不是反射出的，透射出的顏色當然是濾色鏡允許透過的顏色。4、直方圖必須結合它的照片才能比較精確地判斷曝光。標準答案：是當然，即使直方圖上有一些過曝，不看照片我們也不知道過曝的地方重要不重要，是不是故意製造出的過曝，比如白化背景。5、我知道自己的數碼相機大致的動態範圍是多少。標準答案：是當然，數碼照相機的動態範圍是自己很輕鬆就可以測試出來的。6、紐約攝影學院灰卡配合反射式測光表，就可以取得和入射式測光表一樣的效果。標準答案：是當然，灰卡配合反射式測光表與入射式測光表的讀數有簡單的換算關係。7、透視畸變（如放大的鼻子）是由於鏡頭離拍攝對象太近的結果，和鏡頭的焦距無關。標準答案：是當然，任何焦距的鏡頭，拍攝距離過近都會產生透視畸變。這與我們常說的為消除大鼻子用中焦鏡頭不矛盾。用中焦鏡頭拍人像，比標準鏡頭，歸根結底是為了得到同樣大的影像時，可以離目標更遠一點，距離遠了，透視畸變自然小了。8、45度側光可以很好地表現物體的立體感。標準答案：是當然，45°側光比順光能更好地表現立體感，對不同的物體，其他角度的側光可能更好。9、我知道如何利用紐約攝影學院灰卡比較準確地校正數碼相機自動白平衡的誤差。標準答案：是如果數碼照相機的自動白平衡誤差是系統誤差，那麼校正起來非常容易，可惜數碼機的自動白平衡誤差多數是隨機誤差。所以，灰板主要是提供一個標準，用於數碼照相機的自定義白平衡。10、ISO100時，我可以在中午陽光下使用1秒曝光時間拍攝而不讓曝光過度。標準答案：是說實話，從來沒有試過這種情況下用1秒快門拍攝。但是否能做到呢？一般來說中午陽光下的曝光數據大約是f/16、1/125秒，即使光圈收到f/22，到快門1秒，還差7級，用中灰鏡，最大就是3、4級，似乎還是不行。所以可能要像拍日食那樣，用巴德膜才行，巴德膜能降低十幾級，理論上似乎可以，我沒有拍過日食，也沒有用過巴德膜，不知道對畫質影響有多大。如果考試，這個題我就選「否」，因為我不知道確切的答案。
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