盛唐田園派詩人

盛唐田園派詩人

特邀客座講師：青鳥

今天和大家討論的是盛唐田園派詩人

這裡需要穿插一個知識。

唐代詩歌的發展大致可分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個階段。

初唐（618年－－712年）時期，號稱初唐「四傑」的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王逐漸完成了詩歌聲律化過程，奠定了中國詩歌中律詩的形式。

以歷史事件劃分，玄武門之變到武則天被兵諫。

從公元712年到762年稱為盛唐，這時期是詩歌最為繁榮，成就最高的時期。

從武則天下台到安史之亂以前。中唐（762年－－827年）詩人中的佼佼者有白居易、元稹和李賀等人。

安史之亂到唐文宗上台。也就是黃巢之亂開始之前，晚唐--黃巢之亂以後。

唐開元、天寶年間，經濟空前繁榮，國力也極度強大，但政治、經濟的危機已開始顯露。唐詩也在這個時期發展到了繁榮的頂峰，這就是後人所說的盛唐時期。

社會矛盾凸顯的時期，往往是文學發展最快的時期。這個時期，除出現了李白、杜甫兩個偉大詩人外，還有很多成就很高的詩人，他們可以按思想傾向、題材內容和藝術風格的不同，大致分為兩派： 

一派是較多地寫山水田園閑適生活的山水田園詩人；一派是較多地寫邊塞征戍生活的邊塞詩人。

山水田園詩派的主要作家是孟浩然和王維，還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人。

山水田園詩的盛行，有它的社會基礎和思想基礎。社會安定、經濟繁榮給這些詩人提供了優閑生活的物質條件。換句話說，就是物質空前豐富的情況下，出現了精神創作的極大熱潮。

這個時期的統治階級提倡佛老，也造成一種特殊的政治生活局面：對那些求仕困難的文人，由隱而仕，往往是一條「終南捷徑」；對那些有高官厚祿的文人，由仕而隱，既不影響生計，甚至還可以邊仕邊隱，名利雙收。此外，統治階級內部矛盾的發展，也促成隱逸思想的流行。

繼承陶淵明、謝靈運傳統的山水田園詩便大量地產生。

孟浩然前半生主要是在家閉門苦學，灌蔬藝竹，為鄉里救患釋紛，曾一度隱居鹿門山。四十歲才到長安，求仕不成！

然後在江浙一代遊歷，後來做了張九齡的幕僚。但時間很短，最終隱居，去世在家中。

孟浩然一生經歷比較簡單，沒有入過仕途，而且完全生活在開元承平時代，沒有經歷很多生活風波，這就決定他的詩歌思想內容不夠豐富，但他的思想也沒有發展到幽冷孤獨的程度。

詩歌往往是文人一種牢騷，很多都是仕途不順而藉此抒發不滿！

孟浩然也不例外！他四十歲北上長安，除了贏得詩壇盛名而外，求仕的希望完全落空了，他的心情開始轉為憤激：

寂寂竟何待，朝朝空自歸。

欲尋芳草去，惜與故人違。

當路誰相假，知音世所稀。

只應守寂寞，還掩故園扉。

北闕休上書，南山歸敝廬。

不才明主棄，多病故人疏。

白髮催年老，青陽逼歲除。

永懷愁不寐，松月夜窗虛。

這兩首詩能看出他的憤懣，但也無奈！

到了晚年，他這種仕與隱的矛盾才漸漸沖淡下來。孟浩然的代表作品是山水田園詩，大都是在遊歷中創作：

木落雁南渡，北風江上寒。

我家襄水曲，遙隔楚雲端。

鄉淚客中盡，孤帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

——《江上思歸》

百里聞雷震，鳴弦暫輟彈。

府中連騎出，江上待潮觀。

照日秋雲迥，浮天渤解寬。

驚濤來似雪，一坐凜生寒。

——《與顏錢塘登障樓望潮作》

可以看的出，孟浩然的五律創作非常不錯！

這兩首詩中，前詩，旅途思歸的心情和初冬江上凄寒的景色很自然地融合在一起，悵惘迷茫之中，隱含著一種身世落拓之感。後一首詩，寫驚濤如雷如雪，也頗具壯觀。他多數的山水詩，都是寫故鄉襄陽的鹿門山、萬山、峴山、魚梁州、高陽池等名勝景物。

北山白雲里，隱者自怡悅。

相望試登高，心隨雁飛滅。

愁因薄暮起，興是清秋髮。

時見歸村人，沙平渡頭歇。

天邊樹若薺，江畔舟如月。

何當載酒來，其醉重陽節。

——《秋登蘭山寄張五》

山寺鳴鐘晝已昏，魚梁渡頭爭渡喧。

人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。

鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。

岩扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。

——《夜歸鹿門歌》

詩中流露的懷慕隱逸的思古幽情。

襄陽一帶的景物：點綴著歸村人影的平沙遠渡，象一彎新月的江畔小舟，鹿門山的煙樹，龐公松徑下的月光，經他這個熟悉故鄉的詩人不經意地敘述出來，卻歷歷如畫。

他半生住在農村的，他的田園詩數量雖不多，生活氣息卻相當濃厚：

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

——《過故人庄》

出谷未停午，到家日已曛。

回瞻下山路，但見牛羊群。

樵子暗相失，草蟲寒不聞。

衡門猶未掩，佇立待夫君。

——《游精思觀回王白雲在後》

這些詩雖然缺乏陶詩的那種理想境界，也缺乏勞動生活的體驗。前一首寫農家生活，簡樸而親切；寫故人情誼，淳淡而深厚。後一首，更是「淡到看不見詩」的家常話，但是，鄉村黃昏的景色氣氛，卻寫得非常真實。

《春曉》

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少?

詩雖小，但意境也很新鮮，得到了人們廣泛的傳誦。

孟浩然的好詩不僅數量不多，而且篇幅也多半很簡短，他所擅長的詩體，主要是五古和五律。

從藝術的完整、精美來說，他卻完全可以和王維並駕齊驅，各標風韻。

他在盛唐詩人中，年輩較高，比李白、王維大十二歲。

他詩集里，還殘留著從初唐到盛唐過渡的痕迹，還有宮體影響。他的某些詩句，也有化用鮑照、謝朓、陰鏗、薛道衡的地方，但是，他化用前人詩句，往往能青出於藍，不著痕迹。

李白、杜甫、王維等盛唐詩人對他都深懷敬意，並給他的詩以相當高的評價。

下面要說的這個詩人，可以說是盛唐田園山水派很偉大的詩人！

王維，字摩詰，出身官僚地主家庭。

他是一個多才多藝的人，不僅能詩，而且精通書畫和音樂。所以至今盛傳一個規律：文科是豪門子弟學的，工科是寒門子弟學的。王維也算證明了這個道理！

王維的思想，可以四十歲左右為界限，分為前後兩期。前期具有一定的嚮往開明政治的熱情，對當時社會上的一些不合理現象，曾經表現了一些不滿。

王維對張九齡是比較讚賞的，也一直在追隨！

張九齡罷相、李林甫上台的政局變化，他漸漸覺得仕途生活「既寡遂性歡，恐遭負時累」，就開始了他「晚年惟好靜，萬事不關心」的亦官亦隱的生活。甚至對他個人生活有很大影響的安史之亂，在他詩里也幾乎沒有什麼積極的反映。

王維的詩，保留下來的有四百多首。雖然他的詩多半無法編年，但我們還大致可以看出他前後期詩風的不同。

像盛唐許多詩人一樣，王維前期也寫了一些關於遊俠、邊塞的詩篇。這些詩或寫少年的豪邁，或寫大將的英武，或敘征戍之苦，或寫凱旋之樂，都表現了那個時代人們的英雄氣概和愛國熱情。

少年行

新豐美酒斗十千，咸陽遊俠多少年。

相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。

寫少年遊俠的昂揚意氣，很有浪漫主義的氣息。

《從軍行》、《燕支行》等詩也是有浪漫豪情的邊塞詩。

王維善於描寫自然景物的藝術才能，在前期的詩里已經有了出色的表現。

宛洛望不見，秋霖晦平陸。

田父草際歸，村童雨中牧。

(《宿鄭州》)

《使至塞上》

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關逢候騎，都護在燕然。

全篇氣勢流暢，「大漠」兩句寫景尤為壯麗。

王維後期的詩，主要是寫隱居終南、輞川的閒情逸緻的生活。

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉雛麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田父荷鋤至，相見語依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

——《渭川田家》

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看雲起時。

偶然值林叟，談笑無還期。

——《終南別業》

前詩所描繪的薄暮農村的景色氣氛，以及那種遊離於現實之外的優閑情調，都使我們很自然地聯想到王績的風格。

後一首中「行到水窮處，坐看雲起時」兩句，曾經被人認為是最得理趣的名句，但這不過是他觀賞流水行雲時所流露出來的「萬事不關心」的生活情趣而已。

他後期詩中最為人們稱道的《輞川集》絕句。

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。

——《鹿柴》

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

——《竹里館》

像《鹿柴》這樣的詩，如果單獨地來看，所寫的空山中偶然聽到的人聲，深林里偶然照到青苔上的一縷斜陽，的確能給人一種無比清幽的美感。

木末芙蓉花，山中發紅萼。

澗戶寂無人，紛紛開且落。

——《辛夷塢》

古人非傲吏，自闕經世務。

偶寄一微官，婆娑數株樹。

——《漆園》

《竹里館》、《辛夷塢》也同樣寫得很幽美。

我們如果把「空山不見人」、「深林人不知」、「澗戶寂無人」等句聯繫起來，就不能不驚訝詩人感情的幽冷和孤獨。

至於《孟城坳》一首，從為輞川別墅過去的主人宋之問感嘆，聯想到自己也不能和輞川山水同在，更表現了他這個莊園主人空虛沒落的心情。

《漆園》一首中，他以自己亦官亦隱、「無可無不可」的蕭散優遊的自畫像來代替古人心目中的漆園傲吏的形象，思想也同樣是消極的。這些詩在藝術上的成功，並不能掩飾他思想上的嚴重缺點。

王維後期的詩，在他詩集里佔有大半數的篇幅，他的山水田園的名篇如《田園東七首》、《過香積寺》、《鳥鳴澗》、《積雨輞川庄》等，都是歸隱以後的作品，都在閑靜孤寂的景物中流露了對現實非常冷漠的心情。

他後期這些幾乎和現實生活絕緣的、「萎弱少骨氣」的山水田園詩，卻因為和後代文人們的消極思想發生共鳴，受到許多文人無保留的讚美。

他後期的山水田園詩里，也有少數詩篇，佛老消極思想流露得比較少，並且具有一定的活潑自然的生活氣息。

春中田園作

屋上春鳩鳴，村邊杏花白。

持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。

歸燕識故巢，舊人看新曆。

臨觴忽不御，惆悵遠行客。

王維還寫過一些著名的贈別朋友的抒情絕句。

渭城朝雨邑輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，

西出陽關無故人。

——《渭城曲》

楊柳渡頭行客稀，

罟師盪槳向臨圻。

惟有相思似春色，

江南江北送君歸。

——《送沈子福歸江東》

渭城曲被譜成《陽關三疊》的送行樂曲，早就成為眾所周知的名作。

後一首把對朋友惜別的心情，比作遮攔不住的江南江北的春色，想像也非常新鮮。兩詩的思想感情也是健康自然的。

《雲溪友議》記載盛唐音樂家李龜年在安史亂後流落江南所唱的「紅豆生南國」、「清風明月苦相思」兩首詩，也是王維寫愛情的名作。

而渭城曲的創作，手法可謂非常高！

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。

這兩句對景色的描寫淋漓盡致，也為下兩句做好了鋪墊。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

這兩句，是一個轉承，而且折腰非常大！但轉承的非常默契，邏輯關係也非常合理！

王維的詩在藝術上有很高的成就。從前面所舉的那些山水田園詩，我們可以看到他既能概括地寫雄奇壯闊的景物，又能細緻入微地刻畫自然事物的動態。正因為他觀察自然的藝術本領很高，所以他能夠巧妙地捕捉適於表現他生活情趣的種種形象，構成獨到的意境。

儲光羲的田園詩，曾被人認為得陶詩之質樸，但這只是看到他詩的表面。

田家即事

蒲葉日已長，杏花日已滋。

老農要看此，貴不違天時。

迎晨起飯牛，雙駕耕東甾。

蚯蚓土中出，田烏隨我飛。

群合亂啄噪，嗷嗷如道飢。

我心多惻隱，顧此兩傷悲。

撥食與田烏，日暮空筐歸。

親戚更相誚，我心終不移。

詩的前半，的確寫得樸素真切，具有一定特色。但後段寫「撥食與田烏」的「惻隱」之心，卻很無聊。

常建的山水詩藝術上比較完整，但意境非常孤僻。

題破山寺後禪院

清晨入古寺，初日照高林。

曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。

萬籟此都寂，但余鐘磬音。

其他詩如「松際露微月，清光猶為君」，「夜久潮侵岸，天寒月近城」，都是他的名句。

田園山水派詩人，往往都是對仕途不滿，隱居於市井，遊歷于山水。通過他們的詩歌描述了田園生活的悠然和山水風光的壯美！