太極拳之內篇/問答
甲辰年四月抄正 太極分陰陽,陰陽分五行,五行列八卦,八卦而六十四卦,化生之大體備矣。 人之性為太極,神氣為陰陽,五行八卦則為筋骨皮毛之屬,愈生而愈粗,愈到而愈細。性之動為心,存其心為意,意以存神,神以運氣,氣以運動骨肉,形之於身則為拳架焉。拳之靜止為太極,動則分陰陽,開合,呼吸,蓄髮,卷舒,皆陰陽也,進退,左右,中定為五行,棚、捋、擠、按、採、列、肘、靠為八卦,五行之運行於八卦,八卦之中亦有五行,故謂棚、捋、擠、按、中定亦為火、金、木、水、土,拳中棚勁中虛,其勢炎上,按勁中滿,其勢就下,擠勁發於腳,如春雷之動地、捋勁順於上,如西風之揠草,中定定於中,則如高山巍巍,峻拔不可移也。 人之性稟之於天,實無所不全,而神氣則稟之於陰陽五行,而有偏正強弱之分矣,練拳之旨,在於弱者使強,偏者使正而已。物之不正者,削之可使正,補之亦可使正,練拳之道,補之為主焉。人慾大其用,故欲強其體,如欲長其生,則當嗇其用,每見弱者多嗇,而強者易亢,是以強者反難保其體也。如能平其氣而強之,則雖強而不亢,故能大其用而亦長其生矣。 生而氣平者有之,不平者為多也。所謂不平者,其氣質偏於五行之一偶也。其氣如偏,則為勁亦然,火者搖晃而騰上,土者遲重而下沉,木者善挺而多節,金者堅強而多梭,水者流流蕩盪,善於多方而適應也。其所稟愈偏,則其角度亦愈大,而其受五行之生克亦愈急,所謂一動則有吉凶悔吝者是也,有偏於金者,則逢土而吉,遭火而凶,遇水而吝,見木而悔,此等人練拳,招式繁多,勁只一捋而已,用功多年,惟練其角度耳。其與人推手,亦只以捋為得勁,遇擠者可佔上風,遇棚者即為所制矣。
人能全其氣,即能平其氣,而能跳出五行之外矣。人身一小天地耳。苟能取法於天地之生成,即能返本歸原,而能全其元氣矣,天一生水,地二生火,故男子先練水,女子練火,練水者,即練下丹田,於骨肉即為腰也。練水者,亦即練精化氣,氣足則化神,神足則能變化氣,及能神足而虛之,則能無有偏礙,而能神通其變化矣,雖然能變化氣者,即能全其氣,然則由於神之偏執,亦將頑固其氣焉。所以,惟能虛其神者,方能通靈變化,而確能完全其氣矣。 所謂神氣足者,非惟填充之足,而亦通之足也,練拳之渾身通氣,運動輕靈,乃可謂神氣足矣,本身先能通氣。即能通氣於人。於是而能知人,故曰達已而後達人,此即謂之懂勁。神之足者,非惟能變化已之氣,而亦能變化人之氣,神之全者,非惟能變化已之神,而亦能變化人之神,而神氣者,骨肉之主也。如能節制其人之神氣,即亦能節制其人之身。如此即為內家拳之化勁,其如仁政之化人,沛然孰能御之哉。 [page]
神氣者,水火也。得陰陽之輕清,為生命之所貴。練內功者,鼎爐在此,藥物在此,火候亦在此也。 練拳不知水火,非內家拳也。水火者,坎離也,乾坤之用,六十四卦之生命也。坎離升降,則呼吸開合,吸則神(上丹田)合氣開,呼則神開氣合,心與神同,氣下意合。吸為開,其時手足支撐八面為剛,腰轉為蓄為柔。其象如離卦,呼為合,其時手足發勁為柔,腰挺為剛,其象如坎卦。然則,此乃內含之剛柔。猶坎離之內含於八卦也。形之於拳則尚有變化,開合始終,而分列八卦。故於棚則為離,於捋則為,於擠則為震,於按則為坎,於採則為艮,於列則為巽,於肘則為乾,於靠則為也。 上節所謂開合皆以中氣而言,若以手足之氣言,則正為相反,即蓄好合而發為開,如是其卦象亦相反,所謂手足之氣,即對外之發勁,其與丹田之中氣,實乃相反相成者也。 總而言之,蓄時吸,吸則心神合,而意氣開,於是手足之勁收,其勁自腕借掌(手與腳同)之力而收回,由腕而至腰,發時呼,呼則心神開而意氣合,於是手足之勁放,其勁自腰借腰之力而放出,由腰而至手。勁收而氣開故不匾,借勁而蓄故不丟,接勁則回收故不抗,借腰(不借地)發勁故不頂,可知不丟不頂者,原非機巧之事,而為水到渠成之事也,昔人云:動之則分,陰陽相濟,即此之謂手。 對敵之理,基於推手,推手之變化,以五行生剋為原理。本身則相生,棚火生中定土,中定土生履金,履金生按水,按水生擠木,擠木又生棚火,對敵則相剋,棚火克履金,中定土克按水,履金克擠木,按水克棚火,擠木復克中定土。對方當亦按相生而變。所以相錯一式而畫為相剋矣。五行有「子報母仇」之理也。又中土亦籠絡四方,故棚履擠按亦皆含中定之勁。 推手初分五行,推到細時,便分八卦。非能強分之者,其以五行相生,自然便能列出八卦也。知活步推手中有採列肘靠,不知采列肘靠實已含蓄於定步推手之中,只以定步之圈子較小,不易練出采列肘靠,而以活步放大而明確之也。
故謂棚履擠按為四正,采列肘靠為四隅。得四正,即得四隅,微四隅,亦無以成四正也。明理則不懼,克已則無憂,從容於不憂不懼之地,則何患神氣之不全也。 氣含於骨肉,而為骨肉之主,神含於氣,而為氣之主,神氣者水火也,水火相和則相濟,不和則相剋,故須有土者。居間以高停之。土者意也,火之所生,水之以克,火若勝水,意以消之,水若勝火,意以克之,如此方能心平氣和,相攜而進矣。意者,意境,境界之謂也。陶治於文藝之中,涵養於心胸之內,雍雍而退,有若杜甫之沈鬱,揚揚而進,亦如李白之開朗,開合法詩詞之平仄,轉側合歌舞之迴旋,飄然王逸少,端灝九成宮,惟其高明合道,所以觸類旁通,法古人以法自然,能精微而能高深也。 [page]
然則,人有重於機巧者,有耽於物欲者,有泥於一境者,類皆神意氣之有所偏勝也,三者不和,心身失調,神愈旺而心機愈重,氣愈足而物慾愈多,意愈盛而性情愈執,竟若吞刀止痛,減火加薪,必致耗神傷氣,修無所成也。 李家拳重氣勢,往來如一陣風,其蓄髮能量甚大,有如抽風箱然,蓄引松放。楊家拳較細緻,運動如抽絲,練習要抑揚頓挫。 急來則急應,以閃戰勁對之 ,一閃戰對方必被一抖之勢所定住(一呆)我若仍能拎住腰,氣勢不散,則可即上步打之。 得拳之訣要,練時漸上路,找自己之勁,隨後在打手中找對方之勁,功夫要上進則積累十分重要。積累之功在日常一言一行中更重要,一疏忽往往數月之功或數年之積累,傾於一朝,可不慎哉。 二人頂牛或纏結,要用盪開勁將彼引開,而後順其勁去之。 作者: 真太極 (網友)問: 「總而言之,蓄時吸,吸則心神合,而意氣開,於是手足之勁收,其勁自腕借掌(手與腳同)之力而收回,由腕而至腰,發時呼,呼則心神開而意氣合,於是手足之勁放,其勁自腰借腰之力而放出,由腰而至手。勁收而氣開故不匾,借勁而蓄故不丟,接勁則回收故不抗,借腰(不借地)發勁故不頂,可知不丟不頂者,原非機巧之事,而為水到渠成之事也,昔人云:動之則分,陰陽相濟,即此之謂手。」 請教真太極先生:此呼吸與肺部呼吸是否不一樣? 心神合為何意氣開? 意氣開為何要收勁? 不能同步嗎?謝謝! (真太極)答: 這裡說的是心神和意氣在呼吸時的變化。心神與意氣及勁正好是相反相成,若不能相反相成就難免頂;癟;丟;抗。這個很重要,千金難換,要好好用心體會。 (網友)問: 「二人頂牛或纏結,要用盪開勁將彼引開,而後順其勁去之「,此盪開勁是棚、捋、擠、按、中定的那一種?(真太極)答:盪開是身體鼓盪而動的運動狀態,不是動作。 [page] (網友)問: 謝謝前輩! 說來容易, 具體來說還很複雜. 比如說要全身有一統一指揮,骨肉上下一致,首先要鬆開肩胯四大節. 胯節鬆了, 丹田就像放在架子上, 胯節的互扯帶動丹田內轉再傳達梢節. 」此時遇外力腳下有根,受力支點自然在腰上還是沒鬆開肩胯四大節.「 (真太極)答: 練拳時實際上只要挺起腰,開胯園襠,用中線拎松全身,肩胯自然會慢慢鬆開,並且有一天會感覺手忽然一下收斂到中線上,手臂受力自然不會再挺在肩胸,雙手自然帶動人或化解外力。又一天雙腿也忽然接上了,四肢如章魚,此時可謂不知手之所舞;足之所蹈。有意去練松肩胯可能永遠也不會到此境界。因為練時各肢有所為不肯交權的原因。 (網友)問:謝謝真太極先生,不過我還是不明白何為開合狀態, 此開合狀態是指心神還是意氣的開合狀態? 還是肢體動作的開合狀態?例如:「蓄時吸,吸則心神合,而意氣開」,「神氣是在開的狀態下切入的」 是指本人在開的狀態下還是指對手?不丟不頂時是否還存在單純的開與合,呼與吸? (真太極)答:心神、意氣、勁都是指自己的狀態。你先不要想這些較後端的問題,先將神氣練好,自然會知道和理解這些事。(網友)問:人自少年練拳,舉手投足,已未必合於規矩,故須認清規矩,久久練之,流汗酸痛,至為艱苦;請問真太極前輩, 太極的規矩是什麼? (真太極)答: 太極的基本過程和要求大致如下: 先要通過站樁等基本功,挺腰;開襠園胯,以此拎松全身,化去僵塊,全身有一統一指揮,骨肉上下一致,這樣2-3年只要方法準確,一定有成,此時遇外力腳下有根,受力支點自然在腰上,不會在肩;胸口;等地。到那時可以松的狀態承受極大的外力。以下要練神氣,用心運身,漸漸手腳及全身神氣從心而一體,神氣君來骨肉臣,這樣也要2年左右。此時就是內家拳。如用五行相生克之理用來運動身體和神氣就叫五行拳,用八卦相變之理就是八卦掌。要學太極必須先明白無極的道理,先要體會物我一體的概念,這一點很難,一必須有關於中國文化的底蘊,二必須要神氣充足。怎樣才可能體會細膩的東西。不過還必須明師在旁指點方有希望。若然僥倖悟入,則需保護觀想,使之純熟。這時任敵再大力,再魁梧,你在心上不會產生對待之意,此時敵我一體方是無極。我在此無極中可起種種對敵之作,但不毀無極之理。此時方具運用太極的基礎,此後去體會在無極中彼動時產生破壞無極的能量變化,這就是虛實。這就是太極者,無極而生,動而分陰陽。在此後按王宗岳之拳論細細琢磨自會有一番新天地。但要悟無極之理真的很難,有人窮一生難以入門。此和儒;釋;道等哲學底蘊有關。這些是練拳個階段不同的規矩,具體的說,每人身體狀態各有不同,偏執也有不同,還要按其體質作些調整。無非是要達到上面說的那些目的。 [page] (網友)問:真太極先生,我練神意氣有一年了,架子基本達到要求。但總覺得沒有信心,怕是假拳,請問如何體證? (真太極)答:若你看到過真的太極拳,是絕對不會有疑惑的。你現在還沒有信心那一定是有問題的。最好的體證是動手時完全符合前輩拳論,且威力無窮。 (網友)問:謝謝真太極先生,我相信神意氣的威力,因為我看過。 練拳時感覺是真的,但運用時卻有問題,沒有威力無窮,請問盤拳和應用之間神意氣運用是否存在區別,請先生多介紹前輩關於動手的拳論。 運用時, 是否不再需要觀想,全按盤架而來的輕靈反應? (真太極)答:盤架是磨刀,動手是用刀,到心一動,神形皆動方能運用,若想半天身體還跟不上就不能用,太極十年不出門應該是指這個。但東西就在前面是不會懷疑的,不是摸石塊過河沒有把握的。練拳時就必須觀想敵在前,與動手時完全一樣,若兩樣怎能用時神形隨心? (網友)問:真太極老師您好:我初學趙堡太極,但不是門內弟子,對練拳方法及順續並不清楚. 我擬了一個基礎階段(入門前階段)的練功順序,不知對否?如不對請真太極老師詳細說一下各步驟的訓練方法好嗎,謝謝. 第一步:熟練拳架後,行拳時意念是松,哪裡緊,意念就松那裡(培養松的感覺). 第二步:以胯領全身行拳,意念在胯,把胯練活(鍛煉下肢).第三步:以腳領全身行拳,意念在腳,把腳練活(鍛煉下肢).第四步:以腰領全身行拳,意念在腰,把全身鬆開.第五步:鍛煉外三合,意念在外三合.
(真太極)答:你說的不是很對,練拳先應該練一些基本功,從此就必須開始以腰為主宰,渾身鬆開。照理說應該有些基礎後才能練拳。走架是為了在動態時保持和深化這個功夫。 (網友)問:真太極老師:"拳架是為了在動態時保持和深化這個功夫" 這個功夫能說的具體一點嗎?請問真太極老師您專門練習外三合嗎?練習外三合應在什麼階段為好? (真太極)答:我練拳時只注意骨肉和神氣相合,沒有去注意其他。 (網友)問: 真太極真高人也,小弟對你的佩服當真是高山仰止。小弟有些問題,還望先生不吝賜教。1)先生說練拳要注意腰上一點,拳論上又要求「立如平準」,說明頂頭懸也很重要,那麼練拳時要不要用意注意頂頭懸?如注意了,會不會分散了對腰上一點的注意?用什麼方式才能使兩者都保持最佳狀態?2)棚勁中虛,按勁中滿,擠勁發於腳,如春雷之動地,捋勁順於上,如西風之偃草。這幾句如何解?我好象只理解了棚勁中虛,其他的都不甚理解。先生教我,小弟這裡先拜謝了。(真太極)答:腰沒有練出來之前的頭頂懸是假的,只有腰練好後,從腰漲出的頭頂懸才是真的。綳勁如火中虛,按勁如長江之水中滿而下,捋勁如熔金欲滴,擠勁如老樹之初長。具體實在在文字上說不清,請見諒。 [page] (網友)問: 真太極先生, 翻看了一下您在" 給大家一個見面禮"和本貼內的發言,發現您反覆強調開襠圓胯、挺腰,對於太極初學者的重要性,甚至是必由之路。容我在此重複一下: 1:有許多人站樁練拳是講全身放鬆,這樣就永遠練不出作為主宰的腰了,將來也只能練成撐勁和推勁,不能成就拋放及冷彈勁,正確的練法是站樁是先全身勁力拉開,然後腰間命門處微微挺起,藉此腰上挺勁,將全身鬆開(不是放鬆)。覺如腰拎著手腳及全身,剛開始腰力量不夠全身不能全部鬆開,只能部分鬆開,漸漸隨功夫增長全身會一一鬆開,真正會感覺到要為主宰。 2:第二點要注意是站樁練拳時要開襠園胯,這必須在以上第一點的要求下進行,否則腰胯練死也是一病。不開襠園胯將來合勁難成,發人時力量會小很多。 對於開襠圓胯,看了一些資料,我現在的理解是:兩腳平行分開,小腿盡量保持垂直,兩膝微向里合,斂臀,提肛(陰);而挺腰好像難以理解,是不是微微向後向上挺?這時腹部就會往裡收,對不對?。還有手的動作和 意 放哪裡。所以煩請先生耐心解答一下。 (真太極)答:先不要管斂臀收肛等,挺腰不是向後,是向上向前。有誰有楊澄甫年輕時的拳架?如有請貼上來,看了他年輕時的拳架就好說了。此時楊先生功夫未成,但可以此看見練拳的痕迹,晚年成功後的照片反而難尋痕迹。只能欣賞了。看此照片可體會初練挺腰問題。 |
推薦閱讀:
※活步太極拳套路(2)
※淺議太極中的虛實如何掌握
※太極谷的【秘訣精髓】
※教學 | 陳氏太極基本功之纏絲功
※李 養 正的《太極圖》、 《無極圖》、 《太極先天圖》蘊義及源流考辨4