【乾隆】惟精惟美的「乾隆工」玉器

05-30

　欄目策劃：吳京波於建春

　　主持人：於建春

　　欄目支持：中華玉器網

　　特邀嘉賓：趙永魁王博山

　　主持人：趙先生、王先生您們好，很高興您們能來到《盤古論道》欄目做客。我們知道趙先生不僅是玉器鑒定、評估方面的專家，還是玉器大師，在北京玉器廠曾專門從事玉器設計工作，對玉石質地的鑒別和近現代玉器製作工藝等方面知識淵博、經驗豐富；而王先生是明清玉器收藏家，想請您們結合實際的經驗和體會，給我們的讀者和藏家談談什麼是「乾隆工」，「乾隆工」的特點以及鑒藏的技巧等。

　　趙永魁：要說「乾隆工」，就要從我國玉器發展的歷史說起。

　　我國玉器工藝歷史非常悠久，八千年前遼河興隆窪文化、紅山文化、山東大汶口文化、太湖流域的良渚文化拉開了我國玉文化的序幕。

　　玉器是工藝品，玉器雕刻不但要動手，而且要動腦，它是人類智慧的體現。當然，玉器雕刻少不了工具設備，也是玉器發展史的三個要素：即旋轉設備、硬質沙子和水。在玉器工藝發展中，不同的時代產生了不同的時代特徵。在鐵器出現後，玉器工藝才出現了真正的高潮。這個時期也是最長的，從春秋至解放前，基本沒有什麼變化，直到20世紀60至70年代鑽石粉的出現，才真正提高了玉石雕刻的效率。

　　清朝是我國玉器製作和發展的鼎盛時期，它繼承並發揚了數千年來傳統的琢玉技術和風尚，集歷代之大成，創造了難以數計的優秀作品。其玉質之美、琢工之精、設計之妙、造型之奇、用途之廣等均是前所未有的，最具代表性的就是乾隆時期。乾隆帝嗜玉成癖，他在位60年，古玩玉器充斥宮廷，其陳設、衣著、用具、供器及玩物無不用玉、寶石和金銀來製作或裝飾。乾隆元年，宮中的造辦處設如意館，它是專為宮廷製作以玉器為主的手工業作坊，乾隆親自監製。宮廷玉器在玉山子、薄胎、嵌絲、仿古玉和金玉結合等類別上很有成就，其他諸如人物、動物、插牌、煙壺、首飾等造型工藝都在歷史上達到最高水平。如意館製作的玉器，只要乾隆看中的，不是題款就是賦詩，開闢了玉雕藝術光輝燦爛、興旺發達的美好篇章。

　　主持人：在當前的玉器收藏圈裡，大家對「乾隆工」佩服得五體投地，在藝術品市場上，只要說是「乾隆工」的玉器，價格也肯定不低，請趙先生從製作工藝的角度給我們談談「乾隆工」的特點及其獨到之處。

　　趙永魁：由於乾隆的喜愛，這個時期的玉器工藝主要表現在三個方面。首先，是玉料。乾隆要求製作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆開始貢玉，每年春秋兩貢就達兩千公斤。如遇特殊情況，還要派專差采玉。如乾隆四十一年，從新疆運大玉六塊，計兩萬餘斤。其次，是工好。乾隆把當時江南制玉好手調往宮中如意館，並要求宮廷畫家繪製圖樣，日夜趕製玉器。因此，當時玉器不但工好，而且還具有藝術性。最後，就是拋光好。當時的拋光是非常講究的，從粗砂到細砂，再到用麥麩在布袋中把玉用手一點點揉出來，這麼做是非常費工夫的，卻能把玉質內在的亮揉出來，從而表現出玉質的潤度。「乾隆工」的特點就是在用料和製作上不計成本，在工藝上精益求精，盡善盡美。

　　王博山：趙老師您好，我是一名玉器收藏愛好者，平常也喜歡買一些玉器，最近我在拍賣會上常常看到一些仿青銅器的玉件，做的很精美，有的還有「乾隆仿古」的底款，這些是乾隆時期的作品嗎？買的時候要注意些什麼？

　　趙永魁：乾隆時期玉器包羅萬象，它全面繼承和發展了中國玉器製作、賞玩方面的優秀傳統，不但對古玉進行了深入地挖掘，複製了大量古玉，而且還極大地發展和變化了玉器造型，尤其在薄胎器皿、玉山子等作品上面有突出的成就。

　　在仿古器方面，仿古玉器多是仿古代青銅器的造型，器底篆刻「大清乾隆仿古」、「乾隆仿古」款。仿古代青銅器的造型並不是全部照搬青銅器原樣，而是依據玉石材料和玉器工藝技術特點，選擇適宜的造型、紋樣而製成。因此，玉器器皿仿古，是在繼承古代器皿造型的基礎上，運用琢玉工藝技術，發展出新的藝術品。仿青銅器有彝器、水器、酒器，如鼎、爐、尊、簋、觥、卣、瓶、觚、壺、爵等。還有創新的，如薰和亭子爐等。

　　主持人：您剛才提到薄胎器皿與玉山子，請您再講講它們的特點。

　　趙永魁：薄胎器皿，即把胎體做得很薄，是清代引進的高水平技術，清代名為「痕」玉，「痕」即「痕都斯坦」，也稱「溫都斯坦」。「痕都斯坦」是地名，大約在今天的克什米爾地區。此地區製作玉器盤、碗、盒，多將胎體磨得很薄，乾隆見到後，對這種工藝產生了興趣，乾隆十六年至二十四年間將其引入。乾隆有贊「痕玉」詩30餘首，稱此玉器「瑩薄如紙」，從此成為中國玉器器皿的一種常見風格。其實在清以前也有薄胎作品，但在清代最多，工藝技術吸收了「痕玉」的特點，才形成專稱。

　　玉山子，是按玉料的形狀、顏色、綹裂進行設計，去除瑕疵，掩其綹裂，順其色澤，使料質、顏色、造型渾然一體。玉山子在設計中隨料「出意」，可粗工、可細工、可浮雕、可深雕、可山水、可人物、可亭台樓閣、草屋石洞，還可牛馬動物、翎毛花卉，可遠近景布局，散點透視，盡心安排，以取得材料、立意、工藝三方面的統一效果。玉山子必須像畫一樣，可以和畫媲美，有詩情畫意的特點，如「大禹治水圖」、「會山九老圖」、「秋山行旅圖」等作品。

　　王博山：趙老師，我有一塊「子岡」款的玉牌，請您再給我們講講「子岡牌」的特點。

　　趙永魁：陸子岡是明萬曆年間著名的玉雕大師，他的玉雕作品工藝細膩，作品不拘一格，富有想像力，藝術性極強。因此，乾隆十分喜愛，命工匠仿製子岡作品，並鈐「子岡」款。但是，真正的「子岡牌」卻從來沒有出現過，仿得最好的就是故宮內藏的乾隆時期作品。

　　主持人：剛剛聽趙先生講了「乾隆工」、「子岡牌」方面的知識，獲益匪淺，以後我們在買「乾隆工」、「子岡牌」時就有些依據了。請您再給我們講講收藏明、清玉器應注意的問題。

　　趙永魁：明、清玉器，特別是乾隆時期的玉器，使中國封建社會玉器工藝達到輝煌，直到現代也是收藏愛好者追捧的對象。「乾隆工」成了玉器精品的代名詞。所以，目前社會上許多人在仿「乾隆工」，有些人拿仿「乾隆工」當真的賣，這就不對了。但如何區分呢？這很難用一兩句話說清楚，要在實踐中不斷地學習，多讀一些玉器方面的書籍，多看博物館的藏品，這是一個長期積累的過程。收藏明、清玉器要把握以下幾點：料好、工好、設計巧妙、有時代特徵。其實，這也說明了收藏玉器時，無論是出土的、傳世的、現代的，其作品都必須能夠體現這個時代特徵。收藏的重點是了解該藏品的時代特徵、文化背景等，在收藏中獲得知識，去體會中華玉文化的悠久歷史。

　　主持人：謝謝趙先生和王先生在百忙中來我們這裡做客，並給我們講了這麼多精彩、實用的收藏知識，我們也希望這次訪談對大家認識「乾隆工」有一定的幫助。