54中國古代文學史二歷年試題及參考答案

中國古代文學史（二）試題課程代碼：00539；一、單項選擇題1．歐陽修散文的基本風格是CA．沉；2．陳師道詩被稱為（A）A．後山體B．山谷體C．；3．北宋詞人晏殊被稱為（B）A．俚俗詞人B．富貴；4．下列詞句出於柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）的是（；C．今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月D．落花人獨立；5．呂本中詩論主張的中心是（C）A．妙語說B．童；6．蘇軾詞的基中國古代文學史（二）試題 課程代碼：00539一、單項選擇題1．歐陽修散文的基本風格是C A．沉著痛快 B．艱澀怪奇C．平易流暢 D．氣雄詞峻2．陳師道詩被稱為（ A ）A．後山體 B．山谷體C．簡齋體 D．誠齋體3．北宋詞人晏殊被稱為（B ）A．俚俗詞人 B．富貴詞人C．豪放詞人 D．感傷詞人4．下列詞句出於柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）的是（ C ）A．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 B．山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門C．今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月 D．落花人獨立，微雨燕雙飛5．呂本中詩論主張的中心是（ C ）A．妙語說 B．童心說C．活法說 D．興趣說6．蘇軾詞的基本特點是（ A ）A．以詩為詞 B．以文為詞C．以賦為詞 D．以曲為詞7．蔣捷詞集名為（ A ）A．《夢窗詞》 B．《草窗詞》C．《竹山詞》 D．《小山詞》8．劉克莊的詩歌創作主張是（ C ）A;.資書以為詩B捐書以為詩C．調和江西體和晚唐體 D．拋棄江西體和晚唐體9．文學史上所稱的“吳蔡體”是指（ B ）A．詩 B．詞C．曲 D．散文10．元雜劇《梧桐雨》（全名《唐明皇秋夜梧桐雨》）的作者是（A）A．白樸 B．喬吉C．張可久 D．貫雲石11．關漢卿塑造的悲劇形象之一是（ C ）A．謝小娥 B．孫雪娥C．竇娥 D．姮娥12．張養浩著名散曲《潼關懷古》中的名句是（ A ）A．興，百姓苦；亡，百姓苦B．一半雲遮，一半煙埋C．知音三五人，痛飲何妨礙D．肝腸百鍊爐間鐵，富貴三更枕上蝶13．現存最早的講史話本是宋代的（A ）A．《五代史平話》 B．《三國志平話》C．《秦並六國平話》 D．《前漢書平話續集》14．明代“後七子”謝榛的詩集是A A．《滄溟集》 B．《大復集》C．《空同集》 D．《四溟集》15．明初詩壇，劉崧所代表的詩派是（ C ）A．江右詩派 B．茶陵詩派C．閩詩派 D．粵詩派16．《三國演義》採取的敘事方式是（ A ）A．全知全能 B．限知限能C．由全知全能到限知限能 D．由限知限能到全知全能17．《水滸傳》最早的版本是（ A ）A．一百回嘉靖刻本 B．天都外臣序本C．容與堂刻本 D．袁無涯刻本18．明末傳奇流派之一的吳江派的代表人物是（ D ）A．徐渭 B．李開先C．湯顯祖 D．沈璟19．《新刻繡像金瓶梅》本是（ A ）A．萬曆刻本 B．崇禎刻本C．張竹坡評本 D．詞話本20．《三遂平妖傳》開啟了長篇神魔小說的先河，其作者是（ A ）A．羅貫中 B．施耐庵C．馮夢龍 D．吳承恩21．下列散曲作家中，被列為“北曲之冠”的是B）A．陳鐸 B．馮惟敏C．王磐 D．沈璟22．清初入仕詩人中，年輩稍晚的詩人是（ A ）A．錢謙益和吳偉業 B．施閏章和宋琬C．錢謙益和施閏章 D．吳偉業和宋琬23．袁枚的詩歌理論主張是（ D ）A．神韻說 B．肌理說;C．格調說 D．性靈說24．張惠言詞論的基本主張是（D ）A．強調寄託比興 B．提倡醇雅清空C．崇尚豪放蒼涼 D．追求輕弱哀婉25．清初以侯方域、魏禧、汪琬為代表的散文被稱為（ A ）A．學人之文 B．桐城派散文C．陽湖派散文 D．文人之文26．《水滸》續書中，把小說主旨改定為“尊王滅寇”的是（ B ）A．《水滸後傳》 B．《後水滸傳》C．《結水滸傳》 D．《續水滸傳》27．清代擬話本小說成就最高的是李漁的（ C ）A．《閑情偶寄》和《十二樓》 B．《笠翁十種曲》和《無聲戲》C．《十二樓》和《無聲戲》D．《合錦迴文傳》和《肉蒲團》28．在體式上開大型記事組詩先例的是（ B ）A．魏源《寰海》 B．貝青喬《咄咄吟》C．魯一同《三公篇》 D．林則徐《赴戍登程口占示家人》29．下列關於《海國圖志》一書的描述中，錯誤的是（D ）A．以林則徐所纂輯的《四洲志》為基礎B．編撰者是龔自珍C．是一部世界史地著作D．是中國人開眼看世界的重要成果30．清末民初的“小說界革命”中提倡最力的小說類型是（ D ）A．政治小說 B．譴責小說C．科學小說 D．歷史小說二、多項選擇題1．金代中期“國朝文派”的代表作家有（CDE ）A．蔡珪 B．蔡松年C．党懷英 D．趙秉文E．王庭筠32．公安三袁的理論主張有（BE）A．文道合一，溫柔敦厚 B．獨抒性靈，不拘格套C．引古人精神，接後人心目 D．代有升降，而法不相沿E．反抗理學束縛，表現自我精神33．章回體小說的文體特徵有（ACDE）A．情節連貫，故事完整B．矛盾複雜，結構交錯C．形式上韻、散結合D．敘述時注意聽、講關係與講說痕迹E．敘述角度上常採用第三人稱34．清代是各種講唱文學形式的極盛時期，其中數量多、質量高、影響大的形式是（ BCD）A．寶卷 B．鼓詞C．彈詞 D．子弟書E．道情35．清末民初的文學團體南社的主要創始人與領導核心是（ BCE）A．秋瑾 B．高旭C．陳去病 D．呂碧城E．柳亞子三、名詞解釋題36．王荊公體37．《王粲登樓》38．《封神演義》39．南洪北孔四、簡答題40．簡述永嘉四靈詩歌的藝術特點。41．簡析《李逵負荊》中李逵的形象。42．簡述馮夢龍《三言》雅俗共賞藝術追求的具體內涵。43．簡述梁啟超“新文體”的特點。五、論述題44．試論《夢窗詞》的藝術特點。45．《桃花扇》以明末復社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事來反映南明弘光朝覆滅的歷史，為後人提供歷史與人生的借鑒。請就此闡述《桃花扇》的思想和社會意義。2009 年10月份全國自考中國古代文學史二試卷(一) 一、單項選擇題()1. 新紅學的代表人物是(B) A. 王國維 B. 胡適 C. 王夢阮 D. 蔡元培2. 奠定洪的文學大家地位的作品是( A ) A.《長生殿》 B.《四嬋娟》 C. 詩歌 D. 散文3. 王安石的文論主張是( C ) A. 強調藝術功能 B. 強調社會功能與藝術功能的統一C. 強調文章的現實功能與社會效果 D. 強調藝術想像4. 張孝祥《念奴嬌·過洞庭》的風格是( C ) A. 高古 B. 婉秀 C. 清雋 D. 雄奇5. 王沂孫詞的風格特點是( B ) A. 清新拔俗 B. 騷雅沖淡 C. 清空騷雅 D. 沈博艷麗6. 下列作家屬於明代「前七子」的是( B )A. 唐寅 B. 王廷相 C. 李東陽 D. 文徵明7. 清代《水滸傳》續書中寫宋江、盧俊義等梁山英雄是天上星宿，下界轉生為楊么、王摩等洞庭英雄故事的是( C ) A.《水滸傳》 B.《水滸後傳》 C.《後水滸傳》 D.《蕩寇志》8. 李漁是清初戲劇( C )的代表作家。 A. 蘇州派 B. 文人派 C. 形式派 D. 傳奇派9. 蘇軾《臨江仙》（夜飲東坡醒復醉）一詞的風格是( D ) A. 婉約蘊藉 B. 清秀淡逸 C. 古雅峭拔 D. 豪爽曠放10.《張生煮海》的作者是( C ) A. 高文秀 B. 紀君祥 C. 李好古 D. 尚仲賢11.下列作家中代表清代戲劇最高成就並代表清初感傷審美思潮的是( D ) A. 吳偉業 B. 李玉 C. 李漁 D. 洪12.王安石的文論主張是( C ) A. 強調藝術功能 B. 強調社會功能與藝術功能的統一C. 強調文章的現實功能與社會效果 D. 強調藝術想像13. 宋初繼柳開之後專力做古文的作家是( C ) A. 柳開 B. 田錫 C. 穆修 D. 王禹14. 北宋詩文革新運動的領袖是( A ) A. 歐陽修 B. 蘇軾 C. 曾鞏 D. 梅堯臣15. 下列作品屬於韓小窗子弟書作品的是( A )A.《得鈔傲妻》B.《秦王演義》C.《呼家將》 D.《三國志》16. 山谷詞的兩種風格之一是(B) A. 清麗圓轉 B. 婉媚豪放 C. 古雅峭拔 D. 清秀淡逸17. 下列詩人是江西詩派「一祖三宗」中的「三宗」之一的是( B ) A. 蘇軾B. 黃庭堅 C. 杜甫 D. 歐陽修18. 徐渭的雜劇名作是( B ) A.《牡丹品》 B.《四聲猿》 C.《中山狼》 D《杜甫游春》19. 宋初西昆體的代表作家是( A ) A. 楊億 B. 劉筠 C. 錢惟演 D. 王禹20. 下列清代小說中反映家庭生活小說的代表作是(D) A.《燈下緣》 B.《梧桐影》 C.《好逑傳》 D.《醒世姻緣傳》21. 奠定吳敬梓文學大師地位的是( A ) A. 創作《儒林外史》 B. 詩歌創作 C. 散文與詞的創作 D. 經、史著述22. 下列小說屬於敘寫未來小說的是( B ) A.《烏托邦遊記》B《未來世界》 C.《女媧石》 D.新鼠史》23. 柳永對宋詞發展最具貢獻的方面之一是創作了大量的( B ) A. 小令 B. 慢詞C. 豪放詞 D. 雅詞24. 影響陳與義前期詩歌創作的( B ) A. 蘇軾 B. 黃庭堅、陳師道 C.杜甫 D. 歐陽修25. 在范成大的詩歌創作中成就最高的是（B ） A. 山水詩 B. 田園詩 C. 艷情詩 D. 感懷詩26. 就詩歌的體裁而言，吳偉業的「梅村體」指的是（ D ）A. 五言律詩 B. 七言律詩 C. 五七言絕句 D. 七言歌行27. 下列文人雅號中，屬於蘇軾的雅號是( D ) A. 六一居士B. 淮海居士 C. 後山居士 D. 東坡居士28. 明代著名文學家王世貞屬於( B ) A. 前七子 B. 後七子 C. 吳中四傑 D. 吳中四才子29.《三國演義》的思想傾向是( C ) A. 歌頌仁政 B. 謳歌賢才 C. 擁劉反曹 D. 歌頌統一30. 明代長篇小說《杌閑評》是( A ) A. 歷史演義B. 英雄傳奇 C. 神魔小說 D. 世情小說二、多項選擇題1. 蘇軾對詞境的開拓表現為(BD) A. 弱化了詞的音樂性 B. 突破傳統題材限制 C. 多寫男女相思 D. 使詞的創作走向正視現實、面向社會生活、反映真實人生的大道 E. 多寫孤獨寂寞惆悵2. 清詞中興的表現是(BDE^) A. 出現了不少詞作大家 E. 詞作的整理和編輯獲得很大成就 B. 詞的創作數量不僅超過元明兩代，而且也超過了宋代 C. 創作了大量新的詞牌 D. 詞學理論得到很大發展3. 湯顯祖屬於(CDE ）A. 雜劇作家 B. 吳江派 C. 明代作家 D. 傳奇作家 E. 臨川派4. 下列雜劇作品屬於關漢卿歷史劇的是(A^B^C^ )A. 《哭存孝》 B.《單刀會》 C.《西蜀夢》 D《望江亭》 E.《玉鏡台》5.《三國演義》的巨大社會影響表現為(ABCDE) A. 廣大民眾仿效書中「結義」進行秘密組織，進行各種政治活動B. 明清農民起義以其戰爭描寫作為軍事教材 C. 統治者利用書中「忠義」為其統治服務 D. 統治者利用書中正統觀念為其統治服務 E. 廣大民眾仿效書中「結義」進行秘密組織，進行各種宗教活動三、名詞解釋題 1. 易安體答案：易安體：李清照詞的藝術成就很高，當時就廣為流傳，被稱為「易安體」。所謂「易安體」，主要有以下三方面的特點：第一，用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點。第二，既融入家國興亡的深悲巨痛，又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調。第三, 倜儻的丈夫氣。李清照作詞，既有女性的溫柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和開朗。能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣。2. 西昆體 答案：(P6)西昆體是宋初影響極大的重要文學流派。它有廣狹二義，狹義的西昆體單指其近體律 詩，廣義的西昆體兼指其四六文。「西昆」之名是因創始諸人在秘閣唱和的詩集稱《西昆酬唱集》，取玉山、冊府之意。後人稱帝王藏書的秘閣為玉山、冊府，西昆指玉山。《西昆酬唱集》共收詩人十七位，皆西昆健將，而以楊億、錢惟演、劉筠為魁首。楊、劉齊名，當時影響很大。3. 稼軒體 答案： (1)辛棄疾的詞風。 (2)稼軒體的基調，以抒發英雄失志的悲憤為主，形成了豪放悲壯的主導風格。(3)既以豪放氣質開拓了詞的意境風格，又不失詞的含蓄蘊藉之長，這種相反又相成的現象，是稼軒詞最值得注意的特色。4. 蘇州派 答案：蘇州派是明末清初之際活動在蘇州一帶的重要戲劇流派，它以李玉為代表，包括朱素臣、朱朝佐、畢巍、葉時章、陳二白、邱園、張大復等。他們彼此交往密切，經常合作寫作戲劇，以至形成了共同的思想傾向和藝術風格.他們的共同特點是：在身份上，都是出身社會中下層，大多與科名和仕宦無緣；大多是以畢生精力從事戲劇創作的作家；在作品的題材內容上，他們一反傳奇創作領域「十部傳奇九相思」的窠臼俗套，而是關注現實，寫了許多政治劇和時事劇，因而給人以耳目一新之感；在作品形式上，由於他們既精通音律，又熟悉演藝優人，所以一反案頭劇脫離場上演出的弊端，以生動曲折的情節排場、工巧和諧的宮調曲牌而形成適合場上搬演的作品，所以一直流行於當時和後來的戲劇舞台上。四、簡答題1. 簡述稼軒體的藝術風格特色。答案：答：辛棄疾，號稼軒。「稼軒體」源於范開為《稼軒詞甲集》所做之序。第一，「稼軒體」的主導風格是豪放悲壯。如《賀新郎》：甚矣吾衰矣！悵平生、交遊零落，只今余幾？白髮空垂三千丈,一笑人間萬事。問何物能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。一尊搔首東窗里。想淵明、停雲詩就 ，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理？回首叫雲飛風。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳！知我者，二三子。此詞為辛棄疾晚年的作品，可依然是氣大聲宏，狂傲之情溢於言表。由於生性狂傲任俠，作詞又多以抒發英雄失志的悲憤為主,豪放悲壯便成為辛詞的主導風格。 第二，「稼軒體」多以豪放格調出之，但又不失溫婉本色。辛棄疾以其英雄豪傑的性情與膽氣，突破了詞的傳統體制和寫作方法而另闢新境；但就其稼軒詞言情的深微而言，卻又同時保持 了詞體曲折含蓄的美妙。既以豪放氣質開拓了詞的意境風格，又不失詞的含蓄蘊藉之長。這種相反相成的現象，是稼軒詞最值得注意的特色，也是在宋詞發展過程中完成的過人成就。如《醜奴兒·書博山道中壁》：少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。欲說還休，不是不想說，而是情到深處卻無言，此時無聲勝有聲。這種極細微的情感體驗，極幽約的生命嘆息，出自英雄豪傑之口，極不容易。因為這並非是稼軒一時才氣性情的偶發所得，而是作者真誠深摯的感情體驗及人格襟抱的顯示。總之，在辛棄疾的性格中，有作為英雄而為詞激昂排宕，不可一世的一面，也有作為一個文人情感豐富細膩的一面。故豪放風格與旖旎情韻，各極其事。他的長詞，或悲壯激烈，能達濃厚的感情；或摧剛為柔，能傳曲折微意。他的小令，最多絕妙之作，言情、寫景、述懷、達意，無不佳妙。肝腸如火，色笑如花，其風格有時極豪放，有時又很凄婉。有時桀驁雄奇、浩瀚流轉，有時空靈蘊藉，或沉鬱幽深。稼軒詞的永久價值正在此處。2. 簡述宇文虛中和吳激、蔡松年詩歌的特點。 答案：答：宇文虛中、吳激、蔡松年是金初詩壇的代表作家，他們都是由宋入金的士人。宇文虛中因入金祈請徽、欽二帝南歸未能完成使命而留仕金朝他是金詩的奠基人，詩中充滿了眷戀故國的情緒。 吳激，奉命使金被金人強行扣留，遂仕金。他的詩也以故國之思和故國之戀為基本主題。蔡松年，北宋末隨父守燕山，兵敗降金。他主要以詞名世，名作 《大江東去》。寫寄懷林泉的歸隱之情，詞風清麗閑雅，無激憤語，但詞中透露的感情卻十分複雜。3. 簡述《封神演義》的內容與藝術。 答案：答：《封神演義》以武王伐紂的歷史事件為題材。一方面假借歷史事件，以對紂王的揭露抨擊和對武王的熱情讚美託古諷今，曲折地反映社會現實，具有一定的進步歷史觀；另一方面通過神魔鬥法的描寫，宣揚了宿命論和「三教合一」的思想觀念。書中將殷紂王寫成一個兇狠、殘酷、荒淫、無恥的昏君，深刻地揭露了這個暴君剛愎自用、殘暴專橫的猙獰面目。另一方面，又 寫出武王愛民如子，繼而在商、周交戰的描寫中，作者寫到佛道助周為闡教，邪惡之神助商為截教，最後周武王伐紂，紂王勢敗自殺，姜子牙封神，武王分封諸侯。通過這些對比，表現出作者對封建暴政的抨擊和對仁君仁政的嚮往，並揭露出「得道多助，失道寡助」的道理，具有一定的進步意義。但作者以天命思想理解商紂與周武王之間鬥爭的性質，削弱了作品的積極意義。將商紂王的暴虐行為都說成是妲己的蠱惑，用「女人禍水」的觀念為封建暴君開脫。該書在藝術方面較有成就。它塑造了好幾個性格鮮明的人物形象，像妲己的狡猾和殘忍，楊戩的勇敢和計謀，申公豹的挑撥離間、倒行逆施，尤其是描寫了哪吒鬧海所表現的蔑視神權、目無禮法的反抗精神。但多數人物缺乏社會現實內容，有概念化的傾向，有些故事情節雷同，且有些膚淺。語言也比較平板，不夠活潑。4. 簡述清代小說觀念更新的表現。 答案：答：首先，人們更加註重小說揚善懲惡的社會功能。靜恬主人在《金石緣序》中明確認為小說深入人心、普及教育的作用勝過經史。閑齋老人的《儒林外史序》強調小說能「善善惡惡，俾讀者有所觀感戒懼，而風俗人心，庶以維持不壞也」。這說明小說在社會上人們的心目中的作用已經日益加強，這種觀念的變化無疑會促進小說在社會上的傳播與發展。其次，在生活真實與藝術真實的關係上，人們更注重生活自身的面貌，因而在藝術上更加強調寫實精神。毛綸、毛宗崗父子在評改《三國志演義》時，認為先有三國的「妙事」，才有三國的 「妙文」；曹雪芹更是強調小說創作要「實錄其事」，《紅樓夢》開宗明義就說：「至若離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，徒為供人耳目，而反失其真傳者。」第三，在人物塑造問題上，清代人從理論到小說創作實踐都對典型人物的獨特性格提出了較高的要求。明代小說已經從類型化的人物塑造過渡到性格化的人物塑造，但尚未達到典型化的程度。而清代小說在繼承明代小說人物塑造成功經驗的基礎上，已經將小說人物塑造發展到典型化的高度。因而在小說觀念上，人們已經自覺地以典型化的標準要求小說人物塑造。如脂硯齋認為《石頭記》的價值首先在於精妙的人物形象，而賈寶玉就是一個「實未目曾親睹」的「新人」。這種「新人」就是雖然生活中未必真有，但卻符合生活的本質真實的典型人物。這樣的藝術觀念顯然在理論和創作實踐上會對小說人物塑造起到極大的推動作用。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)1. 試述《琵琶記》的思想內容和藝術特色。 答案：答：高明是一位深受儒家思想熏陶的劇作家，存有根深蒂固的封建倫理觀念。劇中主要人物蔡伯喈本無意仕進，想守住年邁的父母，「甘守清貧，力行孝道」。可父母和周圍的親朋卻堅決要他上京應試，他的父親蔡公甚至以「不為祿仕，所以為不孝」相逼。由於長期遠遊在外，不能侍養父母，蔡公死前罵他不孝。在眾人眼中，他對父母生不能養，死不能葬，是大逆不道。他本人身居官位入贅相府，讓含辛茹苦的賢妻在家守活寡，於心何忍。違心地做自己不願做之事，尚要背負罵名，又何等痛苦。《琵琶記》塑造蔡伯喈形象的意義，並不全在他是否忠孝，還在於他的矛盾性格、精神痛苦及他對求取功名的懺悔。這不僅反映 出當時士人的軟弱動搖，還反映出士人為科舉制度扭曲了的雙重人格。許多透視人物心靈矛盾的曲詞，細緻地描寫了蔡伯喈違心時的苦悶、徘徊和無奈.劇中另一位主要人物趙五娘，在蔡伯喈入京趕考之前，已意識自己將來處境艱難，但她還是答應在家好好侍養公婆讓丈夫放心離去。當蔡伯喈入贅相府後，她實際上已成棄婦，可她仍把贍養老人作為自己責無旁貸的義務。她寧願自己受委屈，有淚往肚裡流，也決不讓老人感到不安。家境貧寒，又遇荒年，她籌得米糧讓公婆吃，自己暗吞糠秕。婆婆猜疑，明嗔暗察，她也不忍說出實情，默默忍受一切不幸和苦難總之，《琵琶記》意在宣揚封建的忠孝道德，但在客觀上也讓觀眾看到了科舉制度對讀書人及其家庭的摧殘，表現了中國勞動婦女的吃苦耐勞、淳樸善良，體現了敬養老人、患難與共的高尚情操。《琵琶記》在人物塑造、劇情結構和曲詞語言等諸多方面，都達到了相當高的水平，成為元代南戲最傑出的作品。明代曲論家稱它為傳奇中的「神品」，南戲中的「絕唱」。具體而言，可分為三：第一，成功地塑造了蔡伯喈、趙五娘的舞台形象。前文已論，茲不贅述。第二，雙線交錯的戲劇結構。《琵琶記》採用雙線交錯的結構手法，交待完劇中人物之後，從蔡伯喈離家赴試開始，劇情就沿兩條線索發展。一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相府享榮華富貴；另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰婆婆、糟糠自饜，剪髮買葬。一環套一環，然後再匯聚一起，關目的安排別具匠心。 第三，曲詞風格多樣，委曲必盡。 《琵琶記》的曲詞能體貼人情，委曲必盡；描寫物態，如在目前 。作者能根據劇中不同人物的身份和處境，寫出不同風格的曲詞。如牛小姐的唱詞就寫得比較文雅華麗，趙五娘的曲詞則凄婉質樸，純是本色語。在「糟糠自饜」一出中，趙五娘獨唱的四支「 孝順歌」，歷來被認為是作者的神來之筆。2. 試述《儒林外史》兩組對立人物及其意義。答案：答：吳敬梓在《儒林外史》中寫出了與魏晉風度相似和對立的兩組人物。吳敬梓借王冕之口說出的「功名富貴」與「文行出處」的對立，預示著全書兩大形象體系的對立：一邊是以犧牲自我與個性為代價追求功名富貴的利祿之徒；一邊是保持獨立人格，講究文行出處的瀟洒文人。二者水火不容，涇渭分明。《儒林外史》中與魏晉風度相似的文人當以王冕為代表。這位作者用以「隱括全文」的「名流 」是吳敬梓創作《儒林外史》旨意的形象演示。凡是史傳未及而吳敬梓所賦予王冕的性格因素 ，大抵不外魏晉風度的痕迹。如傳記載王母要回老家，王冕載母於車，「自被古冠服隨車後」。吳氏將這一行孝之舉改為一幅舒張王冕個性與叛逆精神的圖畫。這裡既可見到卓爾不群、自葆高潔的屈子形象，更可見到魏晉士人寬衣大袖、揮麈談玄和出行陶醉於千岩萬壑之美的瀟洒風采。但是，從王冕到杜少卿，到四個「市井奇人」，都並非當時文人生活的現實寫照，而是作者理想人格的具體化身。與這些理想人物水火不容的那些追求功名利祿的醜類，才是現實生活中比比皆是、而又令吳敬梓一類有識之士憂慮不已的儒林實相。吳敬梓以其悲憤和辛酸的筆觸，寫出了儒林群醜在人格意識方面的扭曲與墮落。如果說范進的中舉變瘋和周進的悲撞號板寫出了士子因迷戀舉業而完全被動地失去自我的話，那麼，匡超人和牛浦郎或許從這種被動的吃虧中總結出避免被動吃虧的惟一良方便是主動地招搖撞騙、欺世盜名。這兩組人物的走向便顯示出這些醜類在人格意識的扭曲方面越陷越深的趨勢。《儒林外史》描寫了眾多失落自我的讀書人，其中魯編修和馬二先生尤有代表性。在明清兩代，一個士人具有了「編修」的身份，便意味著他已經達到了科舉考試的最高等級，實現了其人生的最高理想。然而，在吳敬梓的筆下，並沒有寫出這位實現了人生最高理想的「編修」是如何的榮華富貴、光耀門楣，卻是從魯編修在京城清苦得實在混不下去的返鄉途中寫起這個人物的。作者以如此寒酸 之筆來寫這位「成功者」，其畫外音顯然是說，以整個的個人尊嚴和物質生活享受為代價換來的翰林編修之職，除了徒有虛名外，沒有任何實際利益。與這位徒有虛名的魯編修相比，那位一無所有的馬靜的人格失落就更加徹底了。魯編修雖然沒有實惠，倒也算過了一把翰林癮，體會過舉業成功的幸福。而馬二先生卻是一個出入考場二十四載 ，依然以「生員」終身的白丁。更為深刻的是，作者讓這位毫無現身說法價值的白丁來充當書中對舉業的熱衷鼓吹者，其說服力也就可想而知了。全國2010年1月高等教育自學考試 中國古代文學史（二）試題 課程代碼：00539一、單項選擇題1.蘇洵散文的藝術特點是（ ）A.紆徐流暢 B.「辭達」、「通脫」 C.雍容典雅 D.筆鋒老辣2.曾鞏文章的藝術風格是（ ） A.沉著痛快 B.古雅平正 C.雄深雅健 D.汪洋恣肆3.柳永雅詞的藝術特點是（ ） A.以詩為詞 B.以文為詞 C.以賦為詞 D.以詞還詞4.陸遊晚年創作的閑適詩的藝術風格是（ ） A.清奇僻苦 B.語奇體峻 C.清淡秀逸 D.古淡瘦硬5.戴復古為江湖詩派代表詩人，他的詩集中數量佔一半的詩體是（ ） A.五絕 B.五律 C.七絕 D.七律6.馬致遠的雜劇《陳摶高卧》屬於（ ） A.歷史劇 B.公案劇 C.神仙道化劇 D.愛情婚姻劇7.元代雜劇作家紀君祥的著名雜劇是（ ）A.《趙氏孤兒》 B.《柳毅傳書》 C.《雙獻功》 D.《秋胡戲妻》8.關漢卿的歷史劇中寫關羽的劇作是（ ）A.《哭存孝》 B.《單刀會》 C.《陳母教子》 D.《金線池》9.元代雜劇作家宮天挺的雜劇《七里灘》充滿了A.遺世獨立的隱逸情調B.滿腹文章的孤傲氣息C.客寓他鄉的悲憤心情D.渴望愛情的婚姻追求10.元代後期專門致力於散曲創作而產量最多的作家是（ ） A.貫雲石 B.張可久 C.睢景臣 D.劉時中11.下列詩句中，出自元代著名詩人薩都剌《芙蓉曲》的是（ ）A.鯉魚吹浪江波白，霜落洞庭飛木葉 B.一種春風雨塵跡，半簾霜月賦陽台C.南高峰雲北高雨，雲雨相摧愁殺儂 D.樓船無舵是郎意，斷橋有柱是儂心12.《張協狀元》對後來傳奇劇的開創性貢獻是（ ）A.創造戲劇中詩的意境 B.創製以生、旦為主而各領一條線索的劇情結構方式C.追求詞藻華美的語言 D.採用南曲並保留完整的「諸宮調」的說唱藝術形式13.朱笠亭《明詩鈔》將陳子龍列為（ ）A.明末愛國詩人 B.明清易代之際詩人 C.明末承前啟後的詩人 D.明代最後一位大詩人14.明代散曲家王磬的散曲集是（ ） A.《西樓樂府》 B.《秋碧樂府》 C.《海浮山堂詞稿》 D.《林石逸興》15.明代民歌《鳳陽花鼓》批判的對象是（ ）A.封建帝王 B.朝廷宦官 C.地方官吏 D.社會寄生分子16.宋濂散文成就最高的是（ ） A.寫景散文 B.傳記文 C.序文 D.寓言17.明代歷史演義小說《列國志傳》的編定者是（ ） A.馮夢龍 B.熊大木 C.余邵魚 D.施耐庵18.朱權《太和正音譜》記錄的是（ ） A.元代雜劇劇目 B.元代及明初雜劇劇目 C.元至明中期雜劇劇目 D.明代雜劇劇目19.明代傳奇劇中，被稱為古代戲曲第一部描寫現實重大政治事件時事劇的是（ ）A.《寶劍記》 B.《義俠記》 C.《浣紗記》 D.《鳴鳳記》20.清初詩人中，能以詩描寫兵荒馬亂之際民不聊生、流離失所的慘狀從而有「一代詩史」之譽的詩人是（ ）A.錢謙益 B.屈大均 C.吳偉業 D.顧炎武21.納蘭性德在詞的創作上最為推崇的是（ ） A.李煜 B.蘇軾 C.秦觀 D.姜夔22.在清代中期詞壇，常州詞派的代表人物是（ ） A.納蘭性德 B.陳維崧 C.朱彝尊 D.張惠言23.清初散文家魏禧提出「文章之能事，在於積理」，「積理」指的是（ ）A.依據程朱理學 B.琢磨作文理法 C.研習古文傳統 D.觀察認識生活24.《清忠譜》表現的是（ ） A.明代蘇州市民反對魏忠賢黨羽的故事 B.明代奸相嚴嵩父子迫害莫懷古的故事C.宋代奸相秦檜迫害岳飛的故事 D.金兵南侵背景下秦鍾和莘瑤琴悲歡離合的故事25.清代《紅樓夢》續書的共同特點是（ ） A.接在一百二十回之後續作 B.接在九十七回之後補作 C.繼續《紅樓夢》的悲劇結局 D.改變其悲劇結局為大團圓26.以王闓運為首的湖湘詩派又稱為（ ） A.漢魏六朝詩派 B.晚唐詩派 C.宋詩派 D.同光詩派27.清末民初，樊增祥、易順鼎成為「中晚唐詩派」代表人物的原因是（ ）A.其詩風近於中唐李賀 B.其詩風近於中唐孟郊晚唐賈島 C.其詩風近於晚唐溫李 D.其詩風近於晚唐杜牧28.辛亥革命期間「有學問的革命家」章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是（ ） A.力填平等路，血灌自由苗 B.臨命須摻手，乾坤兩隻頭 C.引刀成一快，不負少年頭 D.世人皆欲殺，法國一盧騷29.晚清俠義公案小說的代表作品是（ ） A.《兒女英雄傳》 B.《品花寶鑒》 C.《海上花列傳》 D.《三俠五義》30.《孽海花》屬於（ ） A.公案小說 B.科幻小說C.譴責小說 D.政治小說二、多項選擇題31.蘇軾文學創作的顯著特點有（ ）A.以文為詩 B.以文字為詩 C.以詩為詞 D.以才學為詩 E.以議論入詩32.周邦彥詞的藝術特色包括（ ） A.深勁乏韻 B.慷慨豪放 C.麗密質實 D.渾厚和雅 E.沉鬱頓挫33.張炎對白石詞的風格及藝術特色的評語包括（ ） A.清空 B.騷雅 C.豪放 D.古雅峭拔 E.清新剛健34.明代擬話本小說的特點有（ ）A.保留說話人講故事的形式 B.為說話人提供故事底本C.從歷史舊籍中挖掘材料 D.具有文人的典雅情調 E.具有警世作用35.清初傳奇創作的主要流派有（ ） A.浙西派 B.蘇州派 C.常州派 D.文人派 E.形式派三、名詞解釋題36.元詩四家 37.前七子 38.唐宋派 39.肌理說四、簡答題40.簡述陳師道詩歌的藝術風格。 41．簡析元雜劇《梧桐雨》中唐明皇的形象。42．《水滸傳》中，「義」的人格觀念表現在哪些方面？ 43．簡述《老殘遊記》的體式、結構和新異的思想。五、論述題44．試論「山谷體」的風格特徵。 45．試述《儒林外史》塑造的兩組對立人物及其意義。第一章 北宋初期的文風與詩風1、（P2）宋代初期古文運動的先驅人物是柳開。2、（P4）宋初三體「白體」（王禹偁）、「西昆體」、「晚唐體」（林逋）。3、（P6）西昆體，代表人物：楊億。第二章 歐陽修與北宋詩文革新4、（P10）歐陽修散文的基本特點及風格。5、（P14）梅堯臣詩歌藝術、蘇舜欽詩的風格。6、（P20）「半山詩」、「王荊公體」。第三章 蘇軾7、（P27）蘇軾散文的藝術成就8、（P32）蘇軾詩歌的藝術特色。9、（P36）蘇軾「以詩為詞」的貢獻。第四章 黃庭堅與江西詩派10、（P41）江西詩派、「蘇門四學士」。11、（P42）黃庭堅「山谷體」的藝術特點及風格特徵。12、（P46）「一祖三宗」說。13、（P51）呂本中的「活法說」。第五章 北宋詞與南渡詞14、（P55）「富貴詞人」——晏殊。15、（P62）柳永詞在宋詞發展中的重要地位，柳永詞的俚俗色彩，柳永雅詞的特點。16、（P64）秦觀——《淮海集》。17、（P67）晏幾道——《小山詞》。18、（P72）周邦彥詞的「集大成「的體現，周邦彥清真詞的題材內容及藝術特點。19、（P75）李清照「易安體」的藝術特點。第六章 辛棄疾20、（P81）辛棄疾詞的題詞的內容及藝術成就。21、（P87）辛派詞人的代表作家及其代表作品和特點。第七章 陸遊與南宋中期詩文22、（P94）陸遊詩歌的藝術成就。23、（P98）楊萬里的「誠齋體」。24、（P101）范成大田園詩的特點。第八章 南宋中後期詞25、（P108）姜夔白石詞的藝術特色——「清空」、「騷雅」。26、（P110）吳文英：《夢窗詞》；（P115）周密：《草窗詞》；三億文庫3y.uu456.com包含各類專業文獻、專業論文、各類資格考試、文學作品欣賞、外語學習資料、幼兒教育、小學教育、54中國古代文學史二歷年試題及參考答案等內容。12 下載地址：54中國古代文學史二歷年試題及參考答案.Doc【】最新搜索中國古代文學史二歷年試題及參考答案NKA-HR-COP-002環境質量教育控制程序三億文庫recovery v1.1.7.212015年廈門市中考語文卷「格物」在儒家學說中最重要的是什麼?屋頂構造設計任務書2×50MW綜合利用熱電聯產技改工程可行性研究報告潘德的預言作弊懲罰模特大賽合作策劃書
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