押韻規則.平仄格式.對仗要求

05-30

詩詞押韻的一般規則：押韻，也稱協韻或叶韻。什麼是押韻呢？先看看下面的詩：

蒹葭蒼蒼。白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。 ------《詩經.蒹葭》

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠！晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！------崔顥《黃鶴樓》

以上兩詩，每逢偶句句尾都有一個同韻母的字。霜、方、央，四字的韻母是uang，ang，iang，除去韻頭u、i，都是ang：樓、悠、洲、愁，四字的韻母是ou，iou，除去韻頭i，都是ou。像這種情況，就是押韻。概括地說，押韻是同韻母的字在相同位置上重複出現。上兩例的同韻母字，是在偶句的句尾這一相同位置上重複出現的。在相同位置上重複出現的同韻母字，稱為韻腳。第一個韻腳的出現，稱為起韻。

有的詩詞，第一個韻腳在首句出現，這稱為首句起韻。如《蒹葭》的首句句尾「蒼」，韻母是ang，和霜、方、長、央同韻母，是首句起韻。

近體詩的押韻：近體詩的押韻，是很嚴格的。詩詞格律的一個內容，即明確規定了近體詩押什麼韻和怎樣押韻。格律規定，只能押平聲韻，即：只能在三十個平聲韻中選擇韻腳字。在律詩和絕句中，任意找兩個例子，便可看出，其韻腳字是平聲的。

如五律的例子：好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲懼黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。------杜甫《春夜喜雨》這首詩的「生、聲、明、城」四個韻腳字，都屬下平八庚韻。再如七絕的例子：死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。 ------陸遊《示兒》

格律規定，一是兩句一押韻，韻腳在偶句的句尾，有一部分是首句起韻的。二是必須一韻到底，不能換韻。三是必須在一個韻中選擇韻腳字，不能鄰韻通押，更不能四聲通押，只有首句起韻的可用鄰韻。四是不能出現重複的韻腳字。前面所舉的《黃鶴樓》、《春夜喜雨》等詩，都可以說明近體詩怎樣押韻的四條格律規定，《黃鶴樓》、《春夜喜雨》，其韻腳都在二、四、六、八句的句尾，也就是在偶句的句尾，是兩句一押韻的。都是一韻到底，中間不換韻。

在近體詩中，只有首句起韻的，才允許在首句句尾用一個鄰韻字。這種特例如：十二巫山見九峰，船頭彩翠滿秋空。朝雲暮雨渾虛語，一夜猿啼明月中。 ------陸遊《三峽》「峰」為「空」、「中」的鄰韻字。「峰」屬上平二冬韻，「空」、「中」屬上平一東韻。

古體詩的押韻：古體詩不受格律限制，在押韻方面，比近體詩要自由得多。古體詩的韻腳字，可用平聲，也可用上、去、入聲。有一些絕句，用的不是平聲韻，而是上、去、入聲韻。這樣的絕句，不是近體詩中的絕句，即非律絕，而稱為古絕。如李紳的《憫農》第一首：鋤禾日當午，汗滴禾下土，誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！這首古絕的韻腳字是「午」、「土」、「苦」。古體詩的押韻，有的是兩句一押韻，有的是一句一押韻，還有的是三、四句一押韻。第一種情況，像近體詩一樣，第二、三種情況，則是近體詩所沒有的。兩句一押韻的例子，如聶夷中的《詠田家》：二月賣新絲，五月糶新谷，醫得眼前瘡，剜卻心頭肉。我願君王心，化作光明燭，不照綺羅筵，只照逃亡屋。這首詩，首句不起韻，「谷」、「肉」、「燭」、「屋」是入聲的韻腳字，每兩句一押。一句一押韻的例子，在南北朝以前的詩中較多。鮑照以前的七言古詩都是一句一押韻的。此後，一句一押的便少見了。這種一句一押韻的七言古詩，稱為柏梁體。四句一押的例子，如曹操的《觀滄海》。古體詩的押韻，可以一韻到底，也可以換韻。

杜甫的《前出塞》「挽弓當挽強」，首句起韻，一韻到底，沒有換韻，韻腳字都屬下平七陽韻。古體詩的押韻，可以從一個韻中選擇韻腳字，也可以從相鄰的兩個或幾個韻中選擇韻腳字。前一種情況是用本韻，像近體詩的押韻。後一種情況是通韻，近體詩除起韻的特例之外，不存在這種情況。杜甫的「挽弓當挽強」，不僅是一韻到底，而且是用本韻，即韻腳字都屬一個韻。

古體詩的押韻，可以出現重複的韻腳字，近體詩中是不允許。詞的押韻，同詩比較，比近體詩活動餘地大，比古體詩限制多。不同詞牌的詞，有著不同的押韻情況，押什麼韻和怎樣押韻，詞譜都作了明確規定。詞的押韻，也是詩詞格律的一個內容。詞押韻不同於近體詩，詞可以押平聲韻，還可以押上、去、入聲韻(合稱仄聲韻)。但是，在押平聲或仄聲韻時，要受格律限制。詞譜規定押平聲韻的，不能押仄聲韻，押仄聲韻的，不能押平聲韻。規定押平聲韻的，如《憶江南》、《河滿子》、《鷓鴣天》、《破陣子》、《八聲甘州》、《水調歌頭》、《沁園春》等。規定押仄聲韻的，如《卜運算元》、《醉花陰》、《釵頭鳳》、《鵲橋仙》、《青玉案》、《摸魚兒》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《水龍吟》等。有的詞牌，如《浣溪沙》、《如夢令》、《聲聲慢》等，有兩體，一體押平聲韻，一體押仄聲韻。押仄聲韻的，往往是押入聲韻的自成一類，如《憶秦娥》、《滿江紅》等，要押入聲韻。詞在怎樣押韻方面，也都由詞譜作了明確規定。有多少詞牌，就有多少押韻格式。

簡明歸納幾條：第一，押韻有密有稀，不像近體詩只能兩句一押韻那樣。第二，有的一韻到底，有的可以換韻，不像近體詩只能一韻到底那樣。第三，有的用本韻，有的通韻，不像近體詩只能用本韻那樣。第四，有的可以出現重複的韻腳字，這一點也比近體詩自由。詞的押韻，有密有稀，密的有一句一押韻的、兩句一押韻的，稀的有三、四句以至五、六句一押韻的。一句一押韻的，如白居易的《長相思》：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。這首詞的每句句尾都是韻腳，是一句一押韻的。兩句一押韻的，如李之儀《卜運算元》：我住長江頭，君住長江水。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。這首詞上、下片共八句，每兩句一押韻，韻腳字在偶句句尾。兩句一押韻的，也有首句起韻的情況。如辛棄疾的《玉樓春》：江頭一帶斜陽樹，總是六朝人住處。悠悠興廢不關心，惟有沙洲雙白鷺。仙人磯下多風雨，好卸征帆留不住。直須抖擻盡塵埃，卻趁新涼秋水去。這首詞，首句起韻，基本上也是兩句一押韻的。

實際上，單純兩句一押韻的並不多，較多的是兩句一押韻間雜著一句一押韻，或間雜著三、四句一押韻。三、四句以至五、六句一押韻的，在長調(慢詞)中多見。如辛棄疾的《水龍吟》上片：楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南遊子。把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。這片詞的開頭是兩句一押韻。除此之外，其它的是三句或四句一押韻。五、六句押韻的，如張孝祥的《六州歌頭》上片：長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。這片詞十九句，其中有一句一押韻的，有兩句一押韻的，也有三句一押韻的，從第七句到第十二句，是六句一押韻，可算得上韻腳稀的一個例子。詞的押韻，有一韻到底的，如前面例舉的《長相思》、《卜運算元》等都是。換韻的詞也很多，情況又是多種多樣，《菩薩蠻》、《虞美人》等，一首詞要多詞換韻。如辛棄疾的《菩薩蠻》：郁孤台下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。這首詞，一首多韻，「水」、「淚」相押，「安」、「山」相押，「住」、「去」相押，「余」、「鴣」相押。《菩薩蠻》等詞的換韻，是每兩句一韻，依次換下去，不出現同韻。這可稱為相隨式。-

有的詞是兩韻相換，先是甲韻換為乙韻，然後再由乙韻換為甲韻，這可稱為迴環式。

如歐陽炯的《定風波》：暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閨深掩過年華。獨憑綉床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。這首詞，三韻相換，「紗」、「霞」、「華」、花」、「家」為甲韻，「盡」、「忍」、「問」、「信」為乙韻「亂」、「斷」為丙韻。甲韻的腳字最多，並且詞的首尾又都為甲韻，所以，是以甲韻為主。另外，這首詞的上片，首尾都為甲韻，中間為乙韻，像懷抱著似的，可稱為懷抱式。詞的押韻，除用本韻外，通韻的情況很多。

第一種通韻情況，是不同部的韻通用。如孫光憲的《風流子》：茅舍槿籬溪曲，雞犬自南西北。菰葉長，水葒開，門外春波漲綠。聽織，聲促，軋軋鳴梭穿屋。這首詞，「曲」、「北」、「綠」、「織」、「促」、「屋」相押，都是入聲韻，但不屬一個韻部，「曲」、「綠」、「促」屬十五部沃韻，「北」、「織」屬十七部職韻，「屋」屬十五部屋韻。

第二種通韻情況，是不同部不同聲的韻通用。這種情況，有一些是隨便通用不同聲的韻，平聲、上聲、去聲、入聲，四種聲互相通押的都有，但以上、去聲通押為常見。

有的詞明確規定，平聲要和上、去、入聲通押。《西江月》、《換巢鸞鳳》等詞就是。如蘇軾的《西江月》：照野瀰瀰淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

這首詞的六個韻腳字，都屬詞韻第八部。但是，「霄」、「驕」、「瑤」、「橋」是平聲韻，「草」、「曉」是上聲韻。前面例舉的《長相思》，有兩個相似句重疊，疊句的句尾是韻腳。這種情況，詞譜作了明確規定，是合格的。有的詞，詞譜雖未明確規定要用重複的韻腳字，但填詞的人卻用了重複的韻腳字。

如黃庭堅的《清平樂》上片：春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。這片詞的四個韻腳字，有兩個是重複的。這在近體詩中是不允許的，但在詞中卻用了。

近體詩調平仄的一般規則，調平仄，是區別近體詩與古體詩的一個重要標誌。近體詩在調平仄方面，格律規定是很嚴格的。律詩、絕句在內的近體詩，是怎樣調平仄的呢？舉杜甫的《客至》為例：舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，**今始為君開。盤餐市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。這是一首七律。全首八句，分為四聯。第一、二句稱為首聯，第三、四句稱為頷聯，第五、六句稱為頸聯，第七、八句稱為尾聯。每聯中的第一句叫出句，第二句叫對句。凡是律詩，都是這樣稱呼的。這首詩的平仄格式是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。

從以上這一平仄格式可以看到：一句中各自的平仄關係。一聯中出句與對句的平仄關係。相連兩聯的平仄關係。一句中各字的平仄，是交替變換，在交替變換時基本上以兩「平」或兩「仄」為一單位，這是因為詩的音調節奏是以雙音為一單位。一聯中出句與對句的平仄，是相反的，即仄對平，平對仄，這稱為對。反之，若不合乎對的規則，則稱為失對。相連兩聯的平仄關係是，下聯出句的平仄與上聯對句的平仄必須相同。即平對平，仄對仄，這稱為粘。反之，若不合乎粘的規則，則稱為失粘。粘對的作用是，使平仄的調配有變化，有迴環。但是，由於還要照顧到律詩偶句押平聲韻等特點，在粘或對的時候，必然會出現不符合粘對要求的現象，如在這一平仄格式中，下聯出句的第五、第七兩字與上聯對句的第五、第七兩字就不可能相同，這種情況是允許的。最重要的是，每句的第二字，必須嚴守粘對要求。

近體詩調平仄的一般規則，可以歸納為四條，即：第一，平仄在本句中是交替的。第二，平仄在一聯中的對句與出句間是相反的。第三，平仄在下聯出句與上聯對句間是相粘的。第四，凡偶句最後一字必須是平聲。

律詩的平仄格式：

(一)七言律詩的四種基本格式：律詩的平仄有基本的句式，這是平仄格式變化的基礎。有四個類型，即：(1)平平仄仄仄平平。(2)平平仄仄平平仄。(3)仄仄平平仄仄平。(4)仄仄平平平仄仄。

(二)五言律詩的四種基本格式：五言律詩比七言律詩每句少兩個字，所以五言律詩的平仄格式，可以看作是七言律詩平仄格式的縮減，把七言律詩每句開頭減去兩個字，剩下的後五個字，就是五言律詩的平仄格式。這樣，五言律詩的基本平仄句式，也有四個類型，即：(1)仄仄仄平平。(2)仄仄平平仄。(3)平平仄仄平。(4)平平平仄仄。

無論七言律詩還是五言律詩，都可又細分為四種基本平仄格式：a.平起首句起韻的。b.平起首句不起韻的。c.仄起首句起韻的。d.仄起首句不起韻的。五言律詩以首句不起韻為正規。

七言律詩和五言律詩的基本平仄格式，習慣上稱為正格。但是，由於內容的需要，詩人往往在不違反格律基本要求的情況下，把該用平的地方用了仄，該用仄的地方用了平，這稱為變格。變格也有各種類型，不再詳細列述了。漢字具有著高低長短的語音特點，古人把它概括為四聲，即：平聲、上聲、去聲、入聲。這同現代普通話中的四聲不完全一樣。古代的平聲，相當於現代的陰平和陽平。古代的上聲和去聲，仍相當於現代的上聲和去聲。而古代的入聲，在現代普通話中卻消失了，入聲字已分別歸入陰平、陽平、上聲、去聲中。

絕句的平仄格式：

(一)七言絕句的四種基本平仄格式：絕句都是四句，為律詩的一半。七言絕句的基本平仄格式也有四種，即：(1)平起首句起韻的：平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。如李白《早發白帝城》朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。(2)平起首句不起韻的：平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。如竇鞏《南遊感興》傷心欲問當時事，惟見江流去不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王台。(3)仄起首句起韻的：仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。如杜甫《漫興》腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。「腸」、「杖」、「徐」、「輕」這幾個字的位置，可平可仄。(4)仄起首句不起韻的：仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。如王維《憶山東兄弟》獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。「異」、「每」、「佳」、「兄」這四個字的位置，可平可仄。

(二)五言絕句的四種平仄格式：(1)仄起首句起韻的：仄仄仄平平。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。如王安石《梅花》牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。「牆」和「不」這兩個字的位置可平可仄。(2)仄起首句不起韻的：仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。如王維《相思》紅豆生南國，春來發幾枝？願君多採擷，此物最相思。「紅」和「願」這兩個字的位置可平可仄。平起首句起韻的：平平仄仄平。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。(4)平起首句不起韻的：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。如李賀《莫種樹》園中莫種數，種樹四時愁。獨睡南床日，今秋似去秋。「莫」字位置可平可仄。

近體詩調平仄的一些講究：

(一)避孤平孤平是調平仄的大忌，必須避免。但是，在仄收的句子中，即使只剩一個平聲字，也不算犯孤平，而算拗句。如果由於內容需要，非用仄聲字不可，七言的就要在第五字上，五言的就要在第三字上，想法補救。

(二)一三五不論二四六分明是近體詩調平仄的口訣。這是對七言來說的。意思是，第一字、第三字、第五字的平仄，可以不拘格式的規定，該平可以用仄，該仄可以用平。而第二字、第四字、第六字的平仄，必須依照格式的規定，該平不能用仄，該仄不能用平。

(三)拗救從廣義來講，凡不合平仄的字，都稱為拗。-

古體詩的平仄：古體詩，在平仄方面，沒有任何規定，漢和六朝詩的平仄是自由的。但自唐以後，由於受近體詩的影響，詩人在寫古體詩時，往往也用律句，這稱為入律古風。因此，古體詩有了一般古體詩和入律古風的區別。

一般古體詩的平仄，本來是完全自由的。但自唐以後，有些詩人在寫古體詩時，有意避免律句，反而為古體詩的平仄句式造成了一些特點。古體詩每句的最後三字，稱為三字尾。就三字尾來看，古體詩有四種常見的平仄類型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再，平腳的句子，五古第三字或七古第五用仄聲為原則。

現以五古為例，看一看古體詩的各種平仄類型：

(1)平平平，也稱為三平調。這是古體詩的專用形式，用得最多。這種情況，一般可分為四類：第一，仄仄平平平。如：「欲取鳴琴彈」孟浩然《懷辛大》。第二，平仄平平平。如：「窮巷牛羊歸」王維《渭川田家》。第三，仄平平平平。如：「醒時同交歡」李白《月下獨酌》。第四，平平平平平。如：「長歌吟松風」李自《下終南山》。

(2)平仄平。這種情況，一般也可分為四類：第一，平平平仄平。如：「清光猶為君」常建《宿王昌齡隱居》。第二，仄平平仄平。如：「草深狐兔肥」崔顥《古遊俠》。第三，仄仄平仄平。如：「草色新雨中」邱為《尋西山隱者》。第四，平仄平仄平。如：「松月生夜涼」孟浩然《宿葉師山房》。

(3)仄平仄。這種情況，一般也可分為四類：第一，平平仄平仄。如：「心隨雁飛滅」孟浩然《秋登蘭山》。第二，仄平仄平仄。如：「況之異鄉別」王昌齡《行子苦》。第三，仄仄仄平仄。如：「竹露滴清響」孟浩然《懷辛大》。第四，平仄仄平仄。如：「衣上灞陵雨」韋應物《長安遇馮著》。

(4)仄仄仄。這種情況，一般也可分為四類：第一，平平仄仄仄。如：「登臨出世界」岑參《登慈恩寺浮圖》。第二，仄平仄仄仄。如：「十觴亦不醉」杜甫《贈衛八處士》。第三，仄仄仄仄仄。如：「幼為長所育」韋應物《送楊氏女》。第四，平仄仄仄仄。如：「舟楫恐失墜」杜甫《夢李白》。七古的平仄，同五古一樣，就三字尾而言，也有四種常見類型。不過，七古比五古多兩字，變化式樣更多一些，就不一一舉例了。

詞的平仄：詞的平仄格式很多，可以說有多少詞牌，就有多少格式。這與律詩不同。律詩的平仄格式基本的有四種。因為律詩的字數、句數相同，又都押平聲韻。而不同的詞，字數、句數都不同，又平韻、仄韻均用，這就決定了詞的格式必然變化多樣。

以下舉出兩個例子：看看詞的平仄格式是怎樣被規定的。第一個是小令《憶江南》：平(平)仄。(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。江南好，(風)景舊曾諳。日出江花紅勝火，(春)來(江)水綠如藍。(能)不憶江南？---白居易《憶江南》。這首小令只有一段，是單片詞，押平聲韻，五句，二十七字。第二個是長調《永遇樂》：(仄)仄平平。(仄)平(平)仄。(平)(仄)平仄。(仄)仄平平。(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄。(平)平(平)仄。(仄)仄仄平平仄。(仄)平(平)、平平(仄)仄。(仄)(平)仄(仄)平仄。(平)平(仄)仄。(平)平平仄。仄仄(平)平(仄)仄。(仄)仄平平。(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄。仄仄(平)平(仄)仄。(平)平仄、平平仄仄。仄平仄仄。(千)古江山，(英)雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。斜陽(草)樹，尋常(巷)陌，人道寄奴曾住。想當年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中(猶)記。(烽)火揚州路。(可)堪(回)首，(佛)狸(祠)下，一片神鴉社鼓。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？---辛棄疾《永遇樂》。這首長調有兩段，是雙片詞，押仄聲韻，上、下片各十一句，一百零四字。以上所舉的例子，僅是上千個詞譜中的兩個。

詞譜明確規定：某一詞有多少句、多少字以及韻腳在哪裡，還有平仄的安排。如果想知道詞的平仄格式，就必須查詞譜，如能熟記更好。詞的平仄，雖比律詩的多樣，但就每種格式來說，卻比律詩的平仄更為固定。除原格式規定可平可仄的字以外，填詞者一般都不可以隨意調換平仄。詞的平仄格式雖多，如想精確掌握它，有一定的困難。但是，詞句基本上是律句，單就詞句來說，其平仄變化還是有規律可尋的。現將二字句到八字句的平仄類型，作一分述。

(1)二字句。二字句的平仄，常見的只有平仄式，偶然也有平平和仄仄式的。其特點是，往往用於疊句或起句，那種既非疊句又非起句的二字句比較少。如王建的《調笑令》：楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。船頭江水茫茫。商人少婦斷腸。腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。這首詞的二字句，既用於疊句，又用於起句，都是平仄式。又如蘇軾的《定風波》：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。這首詞的二字句，既非疊句，又非起句，而是在上、下片當中的不同位置上，也都是平仄式。

(2)三字句。三字句一般用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，如「霜風勁」------張孝祥《六州歌頭》。平仄仄，如「秋已盡」------李清照《鷓鴣天》。仄平平，如「日猶長」(同上)。仄仄平，比較少見。

(3)四字句。四字句一般是用七言律詩的前四字，其平仄類型有兩種：平平仄仄，如「欄杆拍遍」-。------辛棄疾《水龍吟》。仄仄平平，如「落日樓頭」(同上)。

(4)五字句。五字句相當五言律句。即：仄仄平平仄，如「睡覺寒燈里」------陸遊《夜遊宮》。仄仄仄平平，如「落日水熔金」------廖世美《好事近》。平平平仄仄，如「天憎梅浪發」------周邦彥《菩薩蠻》。平平仄仄平，比較少見。

(5)六字句。六字句是四字句的延伸。在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四句前加平平，而成為六字句。這樣有兩種平仄類型：仄仄平平仄仄，如「雪曉清笳亂起」------陸遊《夜遊宮》。平平仄仄平平，如「西園夜飲鳴笳」------秦觀《望海潮》。

(6)七字句。七字句相當七言律句。即：平平仄仄平平仄，如「平岡細草鳴黃犢」------辛棄疾《鷓鴣天》。仄仄平平仄仄平，如「老卻英雄似等閑」------陸遊《鷓鴣天》。仄仄平平平仄仄，如「料峭春風吹酒醒」------蘇軾《定風波》。平平仄仄仄平平，如「當年萬里覓封候」------陸遊《訴衷情》。

(7)八字句。八字句最常用的是上三下五的句式。如果第三字用平聲，第五字往往用仄聲，如「想小樓、終日望歸舟」------張元干《滿江紅》。如果第三字用仄聲，第五字則往往用平聲，如「圖畫里，崢嶸樓閣開」------劉過《沁園春》。以上所說的只是二字句到八字句的平仄類型。這對掌握詞譜規定的平仄格式，是有一定幫助的。

對仗要求：對仗，也就是對偶。詩詞對仗的基本要求，一是在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近。二是在兩句相對時，兩句的句子組成情況要相同或相近。兩句相對，指的是相連的兩個句子形成對仗。這是對仗的一般形式。

如孟浩然的《過故人庄》：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。這首詩的第三、四兩句，是相連的兩個句子，又是形成對仗的兩個句子。在這兩句中，「綠」對「青」，「樹」對「山」，「村」對「郭」(城郭)，「邊」對「外」，「合」對「斜」。第五、六兩句，也是對仗句。

相連的兩句，往往形成對仗，但不是所有的相連句都要求對仗。這首詩的第一、二句和第七、八句，雖都相連，但不對仗。兩句相對的情況，大致是這樣。

(一)在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近。

(二)在兩句相對時，除了要求詞性相同或相近外，還要求相同兩句的句子組成情況相同或相近。兩句相對，是對仗的一般形式。