這部幾近完美的電影編劇教材片你看了沒？

《唐人街》

導演：羅曼·波蘭斯基

編劇：羅伯特·湯 / 羅曼·波蘭斯基

上映日期：1974-06-20(美國)

撰文：雲中

編輯：南子

四十一年前，《唐人街》這部電影在美國上映，引起很大轟動，很多人把它稱為：

黑色電影是個好玩意，它總有一撥固定狂熱的觀眾蹲在那裡等候。這些年在香港火爆一時的銀河映像走的也是相似路子。國內普通觀眾知道《唐人街》的相對比較少，因為這片子現在看起來似乎有點不夠「好看」，又不夠暴力，也沒什麼色情，看上去不夠時髦，好像沒什麼特別。

確實，很多經典電影看上去都沒什麼特別的，但如果沒有這些哥們領路，你現在也許就更看不到什麼特別的電影了。《唐人街》最強大的地方在於它的劇本，你在書店上隨便挑幾本美國人關於劇本技巧的書看看，十本中有八本必然要提到《唐人街》，還有兩本要是不提，它的銷量肯定撲街。《唐人街》有著不少人認為是七十年代美國最好的電影劇本，放到現在亦毫不遜色。無論是它的主體故事、副線、時代背景以及極富動勢的視覺表現，這一切都為觀眾井井有條地編織出一個完整而富有魅力的銀幕幻覺。

本片的導演波蘭斯基被譽為當時好萊塢最懂視聽語言的導演，但他在這部《唐人街》中並沒有過多的發揮，因為羅伯特·湯納交給他一部

當然，完美這個詞有點誇張，應該說是「教科書」般的工整。但這年頭沒點標題黨實在不好混，您將就看吧。不過這劇本的確很強，引用一段話：「當我們讀到《唐人街》的電影劇本時，我們會發現它的人物、寫作風格、運動以及故事的流程，從視聽語言的角度來說，都是可以在銀幕上完成的。因此，當導演依據這個電影劇本來進行拍攝時，他幾乎無需進行改動。」

一位好導演，拿到一部自己都不用怎麼改動的劇本，這個世界真的就變得美好起來。他所要做的最複雜工作，是再現上個世紀三十年代的洛杉磯。《唐人街》是以1906年在洛杉磯發生的爭水醜聞為背景，導演把時間變為本世紀的1937年——你能在電影里看到傳統西部的南加洲特色，那裡的河流山谷，街道住房都在一種淡黃色的基調下。而波蘭斯基——大家知道這哥們是比較喜歡探索人心陰暗面的——他大量的選用室內低照度的環境以及夜景，通過一個個精心編排的段落，讓整部影片用一種好整以暇的姿態一點點地把觀眾拖入到無邊無際的黑暗之中。這種手段希區柯克也很愛用，波蘭斯基就走得更極端。希區影片的結局往往還會給人一點希望，而波蘭斯基恰恰相反。每看完他的《唐人街》，看到最後那個在黑夜中緩緩升起的唐人街全街，一股寒意就適當地從腳下升起。

黑色電影拍成這樣，還有什麼可說的？誰說只有讓人看了噁心的血腥暴力，再玩玩畸形的心裡變態就是黑色電影？

在《唐人街》里，一切都是正常運轉。娛樂電影劇本一開始的前十頁是最重要的。在這十頁之內（一般來說在銀幕上是十分鐘時間），必須讓讀者做出決定是否繼續看下去。編劇應該花這十頁去干三件事：1.誰是你的主要人物？2.你的故事講的是什麼？3.圍繞故事的戲劇性的境況是什麼？《唐人街》講的是一位私人偵探受雇於一位名人的妻子去調查這位人物的外遇。隨著事態的進展，他捲入了一系列謀殺事件，並且揭露了一件重大的爭水醜聞。劇本的前十頁就確立了整個故事。

而好的編劇，不單只交待故事，還必須會交待人物。通過前十分鐘，我們了解到主人公吉蒂斯是個衣冠楚楚的私人偵探，通過一系列埋在故事主線下的細節，我們知道他是這樣一種人——身穿綉有押花字樣的襯衫，有絲手帕，皮鞋光亮。但他又是個粗俗的人，他會大聲地說些粗話，對性這東西似乎玩世不恭。做為偵探，他的特點是老於世故，能解決很多難題。這形象顯然就立起來了，觀眾也會開始真正地投入。當年的傑克·尼克爾遜還沒演過那麼多神經質的人物，在銀幕上看起來居然也有點靚仔的意思。一舉手一投足，都顯得那麼有筋道，像喜之郎彈面。

《唐人街》是一個破案發現的過程，我們同吉蒂斯一起探索著這個事件。觀眾與主人公是聯繫在一起的，把信息一點一滴地湊起來，匯成一個整體。在大伙兒都滿懷希望地走向最後結局的時候，導演卻斜刺里衝出來給了觀眾幾槍。

對於影片的結局，本來編劇湯納是準備了一個Happy ending，但波蘭斯基顯然很不爽他。於是倆人起了爭執，最後決定是先拍了再說。隨著影片接近尾聲，波蘭斯基還是說服了製片和編劇，給這部電影來了個意想不到的結局。這個結局肯定會讓當時看這部影片的美國憤青們牢牢記住，他們終於知道原來好萊塢的類型片也並不總是讓人歡樂的。

波蘭斯基的電影，看了這麼多部，也就《鋼琴師》算是勉強有個光明的結局，畢竟那時波蘭斯基都70歲了，而且要不是真人真事改編，老頭兒搞不好還要把主人公往死里整。他花白的頭髮支愣著，工作的時候總顯得精力十足。《唐人街》的編劇現在也是頭髮全白，老頭兒一個了，他談起當年對影片結局的爭論，總還是感觸良多。可不管怎麼樣，他們都很喜歡影片的最後一句台詞。點題得來毫不做作。說這是影史留名的最後台詞金句，毫不誇張。誰看誰特么知道。

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