我和於小冬關於油畫造型的對話之二

05-29

我和於小冬關於油畫造型的對話之二

引子：關於我（曾用網名：第一個漂泊者）的油畫造型思想理論，在和於小冬的對話體現的較為充分，鑒於於小冬教授整理出來的第一部分發表後，在油畫界反響強烈，故整理出後續內容，分為八個部分供畫界同仁閱讀，希望由此引導中國寫實油畫界關注歐洲經典作品的造型規範。油畫造型問題是油畫的核心議題，但這個課題的研究在美術史上幾乎是空白。我也希望藉此起到拋磚引玉的作用。

我和於小冬關於油畫造型的對話之二

甘肅模特（於小冬雅昌博客2013-5-27）

第一個漂泊者 2013-05-29 22:06

注意人體形體的基本形和結構關係。關於邊緣擠的力度，和形體結構問題，建議你再看陳丹青的人體。背景物體的體積強度務必弱下來。

姚鴻儒 2013-05-29 23:57

於老師：您好！第一個漂泊者先生說得對，說得好。提香的人體也可佐證。

於小冬 2013-06-04 17:31

我正在看提香。

謝謝您！看來我是積習難改。想通了，觀察到了，體會到了，手還跟不上。可能要一點時間。正在看提香，幫助很大。

第一個漂泊者 2013-06-04 23:01

小冬：「認識到，但已被決定」指的就是如此。凡是在邊緣擠出來的，造型就渾然大氣，中間開花的，就小而匠氣。建議你參照具體大師的作品，然後依法寫生，效果會好。

你一定要擺脫視覺的羈絆，把自己的造型觀念（意識形態）植入到對象中去。追求觀念的效果，不要追求視覺的效果。

於小冬 2013-06-05 06:33

您說得好！我記下了。

以往自己也是經常和大師的畫放一起比較，素描和油畫都一樣，突出的問題是氣量不足，您指出的就是問題的癥結，謝謝您！

姚鴻儒 2013-06-05 11:32

先生有「乾貨」，讓人敬佩！你們的對話真叫學術。。。。。。別處哪能見到。

第一個漂泊者 2013-06-05 13:30

小冬：你是少有的謙虛好學之人，這一點給我極深的印象。所以我才願意對你的畫看到什麼就說什麼，說的妥否你都能正確理解。

有四點要注意：1、認識到只表示思想結果，表達出來是行為結果，而思想與行為常常是分離的，所以行為上體現出來了，才是認識與實踐的統一。認識到但行為跟不上的原因是，腦神經元產生了「路徑依賴」，不知不覺就讓你回到原來的老路上去。解決辦法就是大量的練習，甚至矯枉過正的辦法，針對性的看大師作品，這樣不斷的強化，讓腦神經元產生新的「路徑依賴」把原來的清除出去，這個過程也可以理解為洗腦的過程。2、大師的作品都是在邊緣發力，而邊緣恰恰是形體進入空間之門，所以只有抓住這個門才可能把形體塑造出來。好比立方體的塑造，只有在側面發力、邊緣發力，正面含蓄概括，才可能有空間感，如果把力量都用在正面的表達上那無論如何體積空間都出不來。小冬的畫，恰恰正面（亮面）表達太多，也就是我說的「中間開花」，所以造型上氣量小，摳的問題就出現了。3、我說的「擠」是一個動詞，那麼你在畫的時候，也一樣要有意識的感到似乎是把一個麵餅通過邊緣上的用力「擠」，看到形體慢慢的自己鼓起來的感覺，而鼓起來的部分有被充氣的狀態，高出來的部分要畫得柔和、微妙、概括，不能大力，否則用力大了，就感到氣兒被放出來了。4、邊緣的理解是這樣1）、外輪廓（大剪影）第一位重要，因此「擠」的力度最大：2）、形體與形體之間結構的連接點是內輪廓，是第二發力點；3）、大面與大面的交接點是第三發力點。以上三個發力點的力度關係不能錯位與顛倒，否則效果就出不來。如果要用個比例關係來表示的話，假設力量總和是10公斤，那麼力度比就是5:3:2的關係。小冬的畫恰恰是在小面與小面之間發力，所以肯定問題多多。

另提示一點，追求視覺效果就會像照片，追求理性的效果就會像大師。

於小冬 2013-06-05 22:00

叩首感謝！

有越來越多的畫畫的朋友和我談起您對話的日誌。今天，學生畢業展布展，見到我們天津美院的姜中立老師，他細讀了您的文字，也在感嘆您的見解真的是深刻精闢，他的收穫也像我一樣巨大呢。影響力還在不斷擴大。

最可貴的是您指出了解決問題的具體理解路徑和操作方式。我明確感到，只是提升自己的實踐還遠遠不夠，把您對古代大師觀察方式與塑造方式的總結和認知用到教學當中，會更有意義。

第一個漂泊者 2013-06-07 15:45

小冬：不用客氣，我們也是緣分，並不是任何人能夠相互理解的！

今天是高考日，我能理解你們一家人此刻的關注，希望你兒子能夠正常發揮，如願以償！

關於在教學上的運用考慮，這一點你最有發言權，無論是從畫家的角度，還是從教師的角度你都是局內人，知道如何更合適。

按照一般的慣例，需要先有個樣板，先做出來，讓人們看到實效，然後在推廣效果會更好。不然道理好理解，但度（標準）難以掌握，不一定能達到預期效果。如果真的能做到，我相信，實踐者能畫出有大師範兒的作品。

小冬是個難得的好教師，始終為學生著想，很無私！從這件事情來看，我本來也就是到你這裡看看畫，與你交流交流，享受溝通的愉快！但你卻願意把自己的感悟分享給他人，很讓我感動！

於小冬 2013-06-08 08:20

謝謝您！我兒子的文化課成績一直好，可以不為他擔心的。

您更是讓我感動！我希望畫成接近樣板的畫，才會更有說服力。

第一個漂泊者 2013-06-08 10:33

孩子學習讓人放心，就是做父母最大的快慰！你的兒子如此，那要祝賀你！

關於樣板問題，我知道你的毅力與好學之心能夠幫助你達到目的。但難度也要充分考慮到，需要時間和強大的剋制力，在無他律的情況下，完全靠自律做到不容易。戰勝自己是最困難的。

從你如上這幅畫看，亮部很緊實，灰部次之，暗部再次之。如果要達到目的，需要完全反過來，邊緣暗部緊實，灰部次之，亮部再次之。亮部要畫得松而柔和微妙，氣兒不能跑了，膨脹感不能失去。

另外還要注意，邊緣在緊實度上不能平均對待，要抓住幾個支撐點，用這幾個點把整個邊緣都帶起來。暗部，灰部，亮部以此類推，都要抓幾個支撐點。這樣畫面就會有有強弱對比，鬆緊對比，畫面就生動。

於小冬 2013-06-09 21:33

讓手跟上頭腦和眼睛還真不容易。這段時間像是終於有了一點改變，可是今天的新畫好像又回到從前了，我要改今天畫完的畫，過幾日貼出來。

您說的我記下了！在大師作品哪裡看到更多以往被忽略的整體氣勢。

幾張素描（於小冬雅昌博客2013-6-13）

第一個漂泊者 2013-06-14 10:24

小冬最好能把素描認識與油畫造型認識結合起來。另外在觀察上，在宏觀一點兒可能整體性會更好。

於小冬 2013-06-17 09:04

您說的很對。我也在想這個問題。今天去學校查查您寄來的畫冊。謝謝您！

第一個漂泊者 2013-06-17 09:37

我覺得中國人學習西洋油畫，到目前為止，油畫其它內涵都可放一放，但造型極弱，無力，確實是須該補的課。實際觀察下來，中國油畫百年，始終沒解決的，就是造型問題，整體肌無力。作為油畫作品的內涵等問題，中國人不缺少，可不必當回事去費力，但造型的力度、體積度，氣度顯得更加迫切！這個責任就看小冬的了……

如收到畫冊回個消息。

於小冬 2013-06-18 07:11

象是」天降大任「，還真是心裡沒底。只能努力去做了。

第一個漂泊者 2013-06-18 13:48

清理乾淨很多觀念，讓認知清晰到不能在清晰的程度，盯住幾個要害觀念，並且抓住不放手。

素描靜物和新速寫（於小冬雅昌博客2013-6-30）

第一個漂泊者 2013-07-01 10:25

2013年後的速寫，尤其是人體，可以看出你的造型意識在改變。如果理念的東西在加強一些，偶然的光影因素在弱化一些，邊緣過度的力度和層次再多做一點會更好。

於小冬 2013-07-02 23:18

謝謝您，我的改變或進步有些是得益於您的指導。

第一個漂泊者 2013-07-03 12:06

言重了小冬，關鍵是你自己的努力。

倒數第七幅側身素描，女青年頭部的處理就很好。體現在：1、外邊緣、內邊緣，轉折的梯度力度關係正確；2、外邊緣、內邊緣、轉折的發力點清楚。

倒數第五幅女青年人體頭部的造型處理不如第七幅。欠缺在：外邊緣、內邊緣、轉折的梯度力度關係有問題；2、外邊緣、內邊緣、轉折的發力點也不夠清楚和準確。