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藝視角 | 仇英:畫壇聖手,靠臨摹成就一代大師!

藝視角 | 仇英:畫壇聖手,靠臨摹成就一代大師!

一個想讓生活更有質量的人都關注了書畫藝貳

仇英

仇英(約1498年—1552年),字實父,號十洲,明代著名畫家,漢族,江蘇太倉人。後移居吳縣。擅畫人物,尤長仕女,既工設色,又善水墨、白描,能運用多種筆法表現不同對象,或圓轉流美,或勁麗艷爽。偶作花鳥,亦明麗有致。與沈周、文徵明、唐寅並稱為「明四家」。

仇英 《神仙圖》

仇英擅人物畫,尤工仕女,重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。

仇英 《山水》

仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年,發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統,綜合融會前代各家之長,即保持工整精艷的古典傳統,又融入了文雅清新的趣味。

仇英 《臨蕭照高宗中興瑞應圖》

仇英擅長臨摹。他功力精湛,以臨仿唐宋名家稿本為多,如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》,前冊若與原作對照,幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋「院體」畫,青綠山水和人物故事畫,形象精確,工細雅秀,色彩鮮艷,含蓄蘊藉,色調淡雅清麗,融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。

仇英 《漢宮春曉圖》

《漢宮春曉圖》是中國十大傳世名畫之一。中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩,尺幅很大,作為裝飾性繪畫來說屬於巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統題材,主要描繪宮中繽妃生活。

《漢宮春曉圖》

清代院畫家作過多本,無非是借皇家園庭殿宇之盛以騁其華縟藻麗之筆罷了。圖中人物髮型服裝皆為漢代式樣,但宮室、傢具的形制皆是明朝的。全畫構景繁複,用筆清勁而賦色妍雅,林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映,鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外,復融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動,誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。

仇英 《桃源仙境圖》

東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》,描繪了人們理想中的隱居勝地,成為後世畫家熱衷描繪的題材,仇英的《桃源仙境圖》也應是取材於此。此圖為重彩大青綠山水,深受南宋趙伯駒畫風的影響,又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。

全畫以豎幅高遠章法,分三層疊進,近景為深壑、小橋、流水,橋上有童子捧甌而過。板橋過處,青草鋪地,另一童子攜食盒亢於岸頭。隔小溪為山洞,內有鐘乳石懸壁,有泉淌漾而出,洞口水邊有一位仙者彈琴,兩位仙者於旁靜聽,傳神入微。

仙者傍依的山根岩石間,有山桃雜卉伴卧松而開放,古松自右岸斜坡橫卧於洞頂,松皮龍殼,青藤盤繞,與左岸山岩之山桃相呼應,境界超逸,非神仙之屬,又怎能到這裡生存!這是作品的主題部分。洞頂清靄虛掩處,有小路自雲中顯現,繞過山樑及松林,瓊閣高築與松柏相輝映,山澗有清泉,挾亂石而流瀉,澗邊雜卉仙草益發,石上小亭別具,山間浮雲繚繞,斜暉之中,幾組遠山,一派雲海,更使畫面境界無盡。

《松溪論畫圖》 絹本

此幅左側畫蒼松巨岩,臨水平坡上,有二老者席地而坐,欣賞畫卷,還有二童在樹下汲水煮茶。人物形態準確生動,形神畢肖,頗有生活情趣。山石採用「小斧劈」皴法,方硬嶙峋,富有質感。畫面意境清曠,靜中見動。

《桃村草堂圖》 明 仇英

此畫描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環境。松下一人獨步,一童子正捧甌過橋。草堂位於山坳。其後是桃林一片,溪流出其下,有一童子踞溪側洗硯。更上則高嶺白雲,叢樹列布,極幽深之致。這是一幅文人隱士的普通生活圖景,表現了古代文人崇尚山林的心境。整幅畫意境如詩入仙,畫法精細工謹,細緻入微。通幅大青綠著色,色彩艷麗深重。方薰在《山靜居論畫》中說:「設色不以深淺為難,難於色彩相合,合則神氣生動。

《百美圖》 明 仇英

此幅《百美圖》手卷為其工筆重彩人物仕女畫的代表作。圖中仕女形象精確生動,工細雅秀,人物線條流暢,賦色鮮艷清麗,布局背景、亭台,竹石、器具、舟車等等,精巧周密,一絲不苟,是一般畫家所不能替代的。

仇英《清明上河圖》遼寧博物院藏本

仇英原有兩本《清明上河圖》藏清內府。其中一本連同張擇端的《清明上河圖》被偽滿溥儀盜出宮後帶至瀋陽。1945年,溥儀攜圖出逃被截獲,兩本《清明上河圖》及大量文物才幸免於難。1950年,鑒定家楊仁愷除發現了張擇端的《清明上河圖》真跡外,還發現了仇本《清明上河圖》,後張本被送北京故宮博物館藏,仇本仍留現遼寧博物館收藏。

更多仇英作品欣賞

《洗桐圖》

《行旅圖》

《垂柳對弈圖》

《江山無限圖》

《人物山水圖》

《雲海仙山圖》

《月宮圖》

《人物山水》

  1. 《西廂記冊頁》

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