藝視角 | 仇英：畫壇聖手，靠臨摹成就一代大師！
一個想讓生活更有質量的人都關注了書畫藝貳
仇英
仇英 《神仙圖》
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。
仇英 《山水》
仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味。
仇英 《臨蕭照高宗中興瑞應圖》
仇英擅長臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋「院體」畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。
仇英 《漢宮春曉圖》
《漢宮春曉圖》是中國十大傳世名畫之一。中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，作為裝飾性繪畫來說屬於巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統題材，主要描繪宮中繽妃生活。
《漢宮春曉圖》
清代院畫家作過多本，無非是借皇家園庭殿宇之盛以騁其華縟藻麗之筆罷了。圖中人物髮型服裝皆為漢代式樣，但宮室、傢具的形制皆是明朝的。全畫構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。
仇英 《桃源仙境圖》
東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，描繪了人們理想中的隱居勝地，成為後世畫家熱衷描繪的題材，仇英的《桃源仙境圖》也應是取材於此。此圖為重彩大青綠山水，深受南宋趙伯駒畫風的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。
全畫以豎幅高遠章法，分三層疊進，近景為深壑、小橋、流水，橋上有童子捧甌而過。板橋過處，青草鋪地，另一童子攜食盒亢於岸頭。隔小溪為山洞，內有鐘乳石懸壁，有泉淌漾而出，洞口水邊有一位仙者彈琴，兩位仙者於旁靜聽，傳神入微。
仙者傍依的山根岩石間，有山桃雜卉伴卧松而開放，古松自右岸斜坡橫卧於洞頂，松皮龍殼，青藤盤繞，與左岸山岩之山桃相呼應，境界超逸，非神仙之屬，又怎能到這裡生存！這是作品的主題部分。洞頂清靄虛掩處，有小路自雲中顯現，繞過山樑及松林，瓊閣高築與松柏相輝映，山澗有清泉，挾亂石而流瀉，澗邊雜卉仙草益發，石上小亭別具，山間浮雲繚繞，斜暉之中，幾組遠山，一派雲海，更使畫面境界無盡。
《松溪論畫圖》 絹本
此幅左側畫蒼松巨岩，臨水平坡上，有二老者席地而坐，欣賞畫卷，還有二童在樹下汲水煮茶。人物形態準確生動，形神畢肖，頗有生活情趣。山石採用「小斧劈」皴法，方硬嶙峋，富有質感。畫面意境清曠，靜中見動。
《桃村草堂圖》 明 仇英
此畫描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環境。松下一人獨步，一童子正捧甌過橋。草堂位於山坳。其後是桃林一片，溪流出其下，有一童子踞溪側洗硯。更上則高嶺白雲，叢樹列布，極幽深之致。這是一幅文人隱士的普通生活圖景，表現了古代文人崇尚山林的心境。整幅畫意境如詩入仙，畫法精細工謹，細緻入微。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重。方薰在《山靜居論畫》中說：「設色不以深淺為難，難於色彩相合，合則神氣生動。
《百美圖》 明 仇英
此幅《百美圖》手卷為其工筆重彩人物仕女畫的代表作。圖中仕女形象精確生動，工細雅秀，人物線條流暢，賦色鮮艷清麗，布局背景、亭台，竹石、器具、舟車等等，精巧周密，一絲不苟，是一般畫家所不能替代的。
仇英《清明上河圖》遼寧博物院藏本
仇英原有兩本《清明上河圖》藏清內府。其中一本連同張擇端的《清明上河圖》被偽滿溥儀盜出宮後帶至瀋陽。1945年，溥儀攜圖出逃被截獲，兩本《清明上河圖》及大量文物才幸免於難。1950年，鑒定家楊仁愷除發現了張擇端的《清明上河圖》真跡外，還發現了仇本《清明上河圖》，後張本被送北京故宮博物館藏，仇本仍留現遼寧博物館收藏。
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- 《西廂記冊頁》
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