小楷結字秘訣四十法，一般人我不告訴他！

05-29

書法有癮，沾染難戒 來自神秘俠客 01:03

結體是造成各種書體風格的主要因素，而筆勢又是界定筆畫在字中各個合適位置的內在規律。因此，掌握了筆在運行過程中的勢態.也就理解結體的本質。當然，在運筆的過程中能將提按頓控徐疾等技法燜於心熟於手，筆勢就會自然而然的更加豐富多變,使得筆商與筆畫之間氣脈暢通結體也隨之更加多姿多采，妙趣天成。

為了讓讀者能充分理解和學會結體的各種法則我們在(靈飛經)中選擇了具有代表性的字作為範例，並把它的結體類型分成四十三種，逐一進行講解。（分上、下兩集）

【上集】

書寫示範：陳忠建老師

文案：姚建杭老師

編輯：神秘俠客團隊

一筆分長短

有些字，中間橫畫宜長，其他橫畫宜短,這樣就有了主次之分,使筆畫不致混亂。長橫在這個字中起著統率作用。有些字，中間的豎畫要寫得長,其他豎畫可寫得短些，長豎在字中同樣起著統率作用。

二一長一短

在一個字中，往往會有幾個相同的筆畫，這些筆畫必須有收有放,即一長一短。上下都有橫畫的字,通常將上面的橫畫寫短,取收勢，下面的橫畫長，取放勢,以承托上面的筆畫。左右有豎畫的字，一般左邊的豎畫縮短,取收勢;而將右邊豎畫伸展，取放勢。

三橫豎參差

四端正柱筆

有些字通常以一筆來支撐整體，它必須寫得端正挺拔，不可歪斜，猶似「柱子」。如「千」「下」「甲」「辛」字中間的豎畫，「手」「事」「丁」「子」字當中的豎鉤。

五正偏有別

有些字的結體，原是偏向右的,就應隨其向右之勢寫去，如「心」「戊」二字;有些字原是偏向左的,就應隨其向左之勢寫去，如「乃」「屍」「勿」三字。有些字應當寫正的，就不應寫得偏側傾倒，如「夫」「央」「史」三字。

六斜中求正

體形偏側的字較難寫好，要斜中求正，補偏救失,體雖宜斜而字心必正。如「也」字的橫折鉤，「乙」「已」的豎彎鉤，「乃」「及」的橫折折鉤，都不能寫得太正。一個字既要把握住重心，還要將非重心部分的筆畫安排好,做到均衡協調，否則,仍會出現輕重倒置、左歪右斜的現象。

七穩健主筆

八撇捺異勢

如「文」「交」等,撇和捺交叉的字,撇宜短,取收勢;捺宜長,取放勢。撇捺交叉點對應上部的正中,左右偏向不可太大。

九捺變長短

有長橫短撇的字,右邊宜用反捺,如「矣」字。有短橫長撇的字，右邊宜用長捺,如「天」。

十離而不散

有些字，字下有零星的點,要將點粘附於其他筆畫之下，以不即不離為佳，點離得太開，字就顯得散漫,粘得太緊，字就顯得擁擠。

十一寬緊適中

「勺」「勿」「句」「旬」等字,向左勾抱，「也」「鬼」「已」「色」等字，向右勾抱，要能托抱住上方筆畫。凡勾抱不可太寬，太寬則鬆散;也不能太緊，太緊則局促。應婉轉勾環,寬緊適中。

十二各隨體勢

字有筆畫少的，如「日」字，有多的，如「郁」字。結體有方的，如「因」,有圓的，如「必」字，有扁的，如「四」字，有長的，如「車」字，有正的，如「平」字,有斜的，如「勿」字。筆畫少的,字形宜略小,筆畫多的,字形宜略大,不可把筆畫少的字寫成和筆畫多的字同大。也不可把字形長的寫成短的，短的寫得太長,正的寫成斜勢，斜的寫成正的。總之要隨各自的原有體勢去寫。

十三密不相犯

筆畫多的字，要寫得茂密、勻稱，勿使鬆散雜亂,密處相犯,疏處相離。前人常用「排疊」的方法來處理，「排」是使筆畫密處疏通，「疊」是使筆畫疏處茂密。如「羽」字中「習」字須分布勻稱、整齊，「鑒」字上下、左右各佔位置，須互不相害。

十四避就伸縮

「廬」字有兩撇，外面一撇用回鋒，裡面一撇就不能用回鋒，下尖。外面一撇取收勢，裡面一撇取放勢。同一個字中，上下有捺，一捺取收勢，寫成反捺,另一捺取放勢,宜長。「極」字右下一橫本短，寫成長橫便能承托上面部分。「頹」字「幾」部彎鉤為避右部，則縮短，「劫」字「刀」撇本短，伸至左下,相抱持。

十五借換筆畫

有些字,兩筆畫位置及形態筆勢都相近，往往省去其中一筆。如「秘」字，「示」的右下一點和「必」的左下一點相近而破省去,留著的為左右共用,前人稱這種方法為「借」。有些字可調換位置，以便於搭配，如「腰」字，左調下，前人稱之為「換」，但這絕不可隨意濫用，是約定俗成的。這種方法現在不多用。

十六點畫異性

點多的字,點要彼此呼應，不可離散，或俯或仰,或相向或相背,以求變化。橫畫多的字,要有俯仰、長短的變化，切忌雷同、齊平。

十七同行異態

左右兩部分筆畫相同或接近的字,左面宜略小、略斜、取收勢，右面宜略大、略正、取放勢，左大右小。上下兩部分筆畫相同的字，上小下大，上收下放。

十八一動一靜

左右兩部分筆畫所佔位置相等的字，如「餅」「散」等，左面略高斜，取動態，右面正,取靜態。左中右三部分筆畫所佔位置均勻的字,中間宜正,取靜態;左右略斜,取動勢。上下兩部分筆畫所佔位置均等的字，上斜下正，上動下靜。上中下位置停勻的字，中間取靜態，上下宜取動態。

十九牽搭連貫

幾個部分組成的字，為使本來分散的筆畫連貫,體勢茂密,令其上下左右呼應，可用「牽搭」法。如「河」字,中點和左上橫相牽搭，「陽」字,右長橫和左邊耳旁的豎牽搭。

二十補足空疏

有時為了字勢完整，須補足空疏的地方。如「聰」字左邊的「耳」上一橫向右延伸，以補右邊的空疏。「極」「拜」「醴」的最後一橫向左伸，以補左邊的空疏。在有些上下結構的字中,其上部又為左右結構的,右部較短小,則縮短其右部,而把下部移上，補其空疏，如「發」「髻」等字。而有些字雖空疏，卻字勢完整，可不補。如「少」「戊」的空疏可任其自然。

二十一左縮右曳

有些字，左邊宜縮，右邊宜垂,縮在上，垂在下。若寫成左垂右縮就不好看了。如:「郭」「升」「拜」「韓」等字。有些字，左邊宜縮(內收),右邊宜曳(外放) ,若寫成左曳右縮也不好看。如「史」「水」「走」「帔」等字。

二十二疏密停勻

筆畫的疏密安排要根據字形特點，從整體來考慮。筆畫少、結構簡單的字，要寫得寬舒些,筆畫也應粗壯些，使字顯得豐滿，例如「人」「丁」「人」「天」等字。筆畫多結構複雜的字，要寫得縝密、勻稱，以除局促、臃腫之病。

二十三破角求變

為了使方正呆板的字形,寫得活潑生動,更好地加強筆畫之間的聯繫,使之饒有情趣，把字形變得更合理、更緊湊，有時採用「破角」法。如「白」字中的一撇破了「日」的左上角，「頓」字的一撤破了「貝」的左上角。

未完待續