國畫用墨

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國畫用墨2011-06-12 4:18

中國畫極其重視用墨，我們中華民族也極為善於用墨。古今不少人，單獨用墨作畫，或以墨為主。總之，中國畫沒有不用墨的。以墨為主，成為中國畫的特點之一。而畫油畫和水彩中基本上沒有專用的墨色，即使用炭條鉛筆作的素描，也不象我們國畫，水墨互起作用，大有潤濕之味，運用得好，好象欣賞京劇一樣，「韻味十足」頗為感人。

單用墨作的國畫，最講究「墨分五色」，實際並不止於五個色階。特別講求一筆下去，就能表達由深到淺，或由淺到深的漸變關係，極為自然。一般的用墨方法有濃、淡、干、濕、破五種，說明如下：

1、濃墨：濃墨的標準是，研墨的時候，硯台里出現合不攏的路子，就達到濃的程度了。具體運用的時候，還有個妙處，就是一筆下去，表現得「死活」的問題，假如你把濃墨蘸在筆上，於硯池翻來覆去調得過火了，在筆上看起來是很均勻，可是畫下去，待幹了再看，就有死氣了，如根據這一筆的需要，事先考慮到蘸墨多少，基本上不用把筆頭在硯池或調色盤內調來調去，漫不經意的蘸一蘸，墨好象也漫不經意的畫下去，就呈現活的味道，墨色既有神韻又有光華。其實，並非漫不經意，而是落筆之前，早就心中有數了。用濃墨的主要關鍵，在於防死，防死的主要辦法，在於蘸墨就用，不可調弄過甚，特別是和寫字一樣，不能重複塗改，也不能先用鉛筆起稿，必須做到成熟，而後才能落筆自如，用墨靈活。

2、淡墨，國畫中用墨問題，濃較易，淡較難，淡到所謂「無墨求染」則更難。用墨之深與淺，輕與重，濃與淡，皆相對而言，也是對比作用。完全用濃墨則氣霸，完全用淡墨則失神。一幅畫中淡墨少了亦復無神。因此，若能於濃淡配合，濃中有淡，才能表現出一幅畫的空間概念和虛實關係。處理得好則神氣十足。至於濃和淡的面積比例，一般地濃部佔三分之一左右，好象人的瞳孔一般，重墨只佔小部分，才有神態，而淡墨淡到捉摸不透的程度，才有韻味。

我見過有的繪畫理論作品上說：「西畫重外光，中國畫只重視固有色」。其實這問題，我的看法不盡然，我國廣大群眾，欣賞一幅國畫，往往說：「畫得真好，簡直是離紙了」。這就是說有立體感，有空間概念，有明暗部。怎能說中國畫不重視外光呢？譬如畫一棵竹子，在用筆上先把筆洗凈，再以筆的一面本著壓下筆頭的一半入墨，下筆時以另一面落紙，一筆畫出來，線的兩邊深，中間淺，很顯出竹干是立體的，這難道說沒有外光嗎？再如大寫意，用濃淡不同的墨或色點出葉子來，不等干時勾葉筋，不能局限在點的範圍，必須有的線勾到點外去。這樣便很自然地顯出高光部，這難道說沒有外光嗎？中國畫這類的表現方法很多，不一一舉例了。中國畫用筆的「分水法」，其實就是表現外光。濃和淡其實就是光的暗和明。

3、干墨：顧名思義，就是筆上所含的水分極少。其實不完全這樣。干墨有兩種情況：一種是筆上的水分並不很少，就是下筆行筆如風馳電掣，並且筆法不是平拖，而是用狼毫旋轉窩筆前進。一筆下去，這樣畫出來是「濕中有干」。另一種是筆上的水分，確乎很少，由於行筆很慢，使墨色徐徐地滲透到紙里去，出現一種「干而不枯」的味道。如畫小寫意羽毛第一次披毛，最好用此法。

4、濕墨：不管用墨用色，筆上的水分是飽滿的，利用生宣紙跑色跑水的性能，齊白石以這種濕筆畫蝦，畫雛雞，畫大螃，效果都極妙。有工筆畫法不能達到的效果。具體情況有兩種：一種是：連水帶墨跑出，有絨絨的感覺，既真實，又自然；另一種是：前一筆下去周圍跑點水，再壓第二筆，那麼前一筆邊線水紋就不沾墨色了，呈現出一種透明的味道，如齊白石畫的大蝦，便是很好的例子。

再就是在熟宣紙和絹上用濕筆，不能使水分外跑，干後起邊線，很自然，起到勾線所不能達到效果。在生宣上用濕墨，全在對水分的控制，運用得好，其妙無窮；運用不好，一團糟糕。預防的辦法是，作畫前準備一張廢宣紙，畫到濕墨不好控制時，壓上廢宣紙，用手拍一拍，也就止住水分亂跑了。但墨和色的光澤就差一些了。工夫深了，便能控制水分，不用紙壓。

5、破墨：大致分兩種，一叫「濃破淡」，二叫「淡破濃」，又有「筆上破」與「分層破」兩種方法。

「濃破淡」：就是先調淡墨或濃淡色，臨落筆前，筆端蘸深墨或深色，一筆下去，呈現由深到淺的漸變關係，這是筆上破的方法。

再一種是，在紙上先畫淺的，不等干或半乾的時候，加重色，由於第一筆淺色尚未乾，故第二次壓的重色，就要向未乾的第一筆滲開，極為自然，大小寫意勾葉筋都該這樣，齊白石畫的蝦，頭頂一筆重色，破得特別妙，就是最典型的這個方法。

「淡破濃」：就是筆上先調重墨或重色，落筆前蘸水或蘸淺色，迅速畫去，有時需要筆筆畫去，其效果是，每一筆，都呈現由淺到深的形象，並且周圍跑出水紋，下一筆墨色，就壓不住前一筆周圍跑出的水紋了。這是「筆上破」的方法。用此法點葡萄及點重色花頭，千瓣花頭等等效果尚好。

在生宣上作畫，淡破濃「分次破」的方法是，先著一筆重色，不等干以水或淡色潤進，讓其自然溶化，效果甚佳。潘天壽的點苔往往用此法。

再一種是於熟的紙絹上，先點重色，不等干，馬上用水或淡色沖之，衝出濃淡來，極為自然。此法用於小寫意及工筆中。

除以上五種用墨之外，在山水畫中，還有用宿墨、積墨、餘墨、焦墨等等。花鳥畫中一般不需要。從略。

墨有蘭煙、松煙。這兩種墨不宜於畫花鳥畫，作花鳥畫最好用油煙(又叫頂煙、漆煙、超漆煙、全煙)效果比較明快。

用墨方法，雖說五種但主要講究一個「活」字，只要能做到「活」，那麼方法問題，都可以自己創造，而不是五