學習寫對聯[綜敘篇：第一章 對聯的特點與源流2]

發布時間： 2010-6-30 11:21:38 被閱覽數： 9 次 來源： 情詩網文字 〖大中小 〗 ）第二節　對聯與其他文學體裁的關聯我們在前一篇講對聯的文章中已經說過，中國漢文文學作品和古代流行的大量的各種體裁的文章中，使用對偶辭格作為一種重要修辭手段之處極多。在諸多的詩文體裁中，以精巧的對偶技巧作為主要的表現手段的，除了駢體文以外，就得屬近體詩中的律詩了。一般都認為，駢體文和律詩，特別是律詩，就是對聯的直系祖先。駢體文中使用對偶的情況，上一篇中我們已經講了不少。本篇主要說說近體詩特別是律詩中使用對偶的情況。近體詩，特別是律詩，包括長律和試帖詩，在調平仄、押韻等方面要求很嚴格。特彆強調應用對偶辭格於詩中，稱為「對仗」。這些都是有一定之規的，總的稱為「格律」。後來產生的詞曲，也有自己獨特的格律。關於格律，有許多專門的書籍講述，例如王了一(力)先生的《漢語詩律學》、《詩詞格律》，就是現代這方面的權威著作，有興趣的讀者可以參看。我們在下面講對聯作法時也要涉及一些，這裡不再贅言。現在舉幾個對偶嚴整的例子，看一看唐詩中的對仗：善鼓雲和瑟，常聞帝於靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。苦調凄金石，清音入渺冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。流水傳湘浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰青。(錢起《省試〈湘靈鼓瑟〉》)這是一首唐代人應科舉考試的試帖詩。按官方規定，在對仗方面要求極為嚴格。此詩中除了收尾兩句可以不對因而未作對仗外，其他各句都是兩兩對仗。頭兩句對仗略有不工處，這是因為開頭也容許不對之故。特別應該指明的是：駢體文中容許虛詞可以不在對仗之列，這是我們在前面已經講到了的，近體詩中卻絕對不行。本來，在古體詩中採用對偶時，早就注意並相當嚴格地執行對仗中對任何詞語都不加寬貸，而在近體詩中，則是自覺地作為重要格律之一條來執行。在各類詩文體裁中，近體詩在這一點上是最早自覺嚴格執行的，包括絕句中的對仗，一律遵照不誤。個別的早期的作者如李白似天馬行空脫羈絆，有時不太講究對仗，以意境和氣象取勝，那是不拘一格和別具一格。杜甫則在晚年「屬對律切」，律詩的詩律在他手中最終定格成型。現在看幾首杜甫的五律、七律和長律中的對仗部分，先看一首著名的五律中的前六句：國破山河在，城春草木深。●●○○●　○○●●○感時花濺淚，恨別鳥驚心。●○○●●　●●●○○烽火連三月，家書抵萬金。○●○○●　○○●●○(《春望》)這六句形成三組對偶句，也就是對對仗。我們在這裡，在每個字的下一行對應處加上了平仄符號。「○」表示平聲。「●」表示仄聲。以後再遇到該標明平仄之處，特別是對聯，我們一律用這兩個符號，標在字詞句的下一行。目的是提請讀者注意：對仗要求平仄調諧，一般得在上聯的用平聲字處，下聯要配仄聲字。當然，容許在內容或其他方面認為必須採用不調諧的字詞相對時，也可以平平或仄仄相對，但有條件以為限制，如「一三五不論，二四六分明」就是。這一條是講：上下聯相對時，單數相對的字在平仄方面不調諧還能湊合，雙數則不行。如果「犯」了，就是在某些按說非調諧不可之處也犯了毛病，應採用若干方法補救。這些方法也包含在格律之內。這些都留待以後再說。必須說明：對對子和撰寫對聯時，每個字發音是平聲還是仄聲，乃是基本上根據唐代的詩韻，也就是唐朝人的發音。自唐代以下，創作詩文用韻，特別是近體詩調平仄，一直到當代，全都這樣辦。這種作法和科舉考試作應制詩文又緊密聯繫起來，因而為了統一讀法，每朝都公布欽定的韻書，以為準繩。最後一次全面地制定讀法和押韻的韻部，是清代公布的《佩文詩韻》。從此以後，直到當代，調平仄和押韻讀音大體上是按著《佩文詩韻》來的。這種作法直接影響了對聯的作法。所以，為了使不太熟悉平仄的初學者慢慢地適應這種情況，我們從現在開始，就在所引的某些詩、詞、曲和絕大多數對聯的字詞句下面加上平仄符號。再強調一下：平仄的標音是按詩韻，大致上是以《佩文詩韻》的平仄標音為準。再看一首著名的七律中的前六句：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。○●○○○●○　●○○●●○○無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。○○●●○○●　○●○○●●○萬里悲秋長作客，百年多病獨登台。●●○○○●●　●○○●●○○(《登高》)這也是六句成三組對仗。頭兩句結尾是押韻的字，這對仗的兩句同時也押韻了。注意：對聯的上下聯因為只有各一聯，所以結尾的字必須一仄一平，而且以上聯仄收下聯平結為常規，就不能像律詩中前兩句既押韻又對仗了。再看一首《遏先主廟》，這是五言長律，除了開頭和結尾名兩句不對外，通首對仗工整。為了讓一部分不熟悉詩韻平仄的讀者有練習的機會，我們在這首詩各句之下沒有添注平仄，請有興趣的讀者自己加上吧。慘淡風雲會，乘時各有人。（注意：這兩句不對仗）力侔分社稷，志屈堰經綸。復漢留長策，中原仗老臣。雜耕心未已，歐血事酸辛。霸氣西南歇，雄圖曆數屯。錦江元過楚，劍閣復通秦。舊俗存祠廟，空山立鬼神。虛檐交鳥道，枯木半龍鱗。竹送清溪月，苔移玉座春。閭閻兒女換，歌舞歲時新。絕城歸舟遠，荒城系馬頻。如何對搖落，況乃久風塵。勢與關張並，功臨耿鄧親。應天才不小，得士契無鄰。遲暮堪帷幄，飄零且釣緡。向來憂國淚，寂寞灑衣巾。　(結尾兩句不對仗)除了因只有上下兩聯而不必考慮押韻問題以外，調平仄、講對仗等格律方面的問題，對聯幾乎全部繼承律詩的格律及其作法，只是在字數和分句數目等方面更加靈活和多樣化。准上所述，我們可以把律詩算作對聯的直系源頭，把駢體文當作對聯的旁系遠祖和經常來往的近親。這樣考慮，還在於能時刻提醒我們：要想學習和創作好對聯，應該具備深厚的古典詩詞根底和有關駢體文的基礎知識。再說得具體一些，則是：一要有較好的欣賞古典詩詞的素養。還應閱讀若干篇優秀的駢體文名篇，了解駢體文的大致作法，特別是它運用對偶等辭格的情況。二要學會最起碼的詩律，具備能初步運用的能力。所謂初步，指的是能調平仄和對對仗就行。我們在這裡點到了詩詞中的詞，其實還可包括一些散曲和古典劇曲及劇中的某些道白。它們也都是很注重運用對仗的。它們在宋代以下，特別是明清時期以至近現代，是和對聯同步地在社會中發展的。彼此之間，在對仗的運用等方面互相影響。詞在這方面和對聯的交流最為密切。詞在創作中的一大特點是：詞律對對仗的要求，在具體到某個詞牌中時，有時並不太嚴格，往往沒有非對仗不可的限定。可是許多詞家卻常常在不是非要對仗之處也對上了，可舉下面的例子：落日熔金，暮雲合璧，人在何處？千古江山，英雄無覓，孫仲謀處！染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去！以上一和三兩段分句，是李清照的《永遇樂》詞中的句子；二和四兩段則是辛棄疾所作同樣詞牌的詞中的句子。它們中的前兩個小句子，李用了對仗，辛則不用。隨時隨處注重使用對仗的作品，在詞中觸處即是，在潛移默化中會給創作對聯的人以影響。更有一種在一個「領字」下字數相同的一組句子，按作詞慣例，差不多都得用上對仗。例如周邦彥的詞：又酒趁哀弦，燈照離席。念月榭攜手，露橋吹笛。(《蘭陵王》)這種句法及其對對仗的使用，除了如上述所說的給作對聯的人以影響外，更直接提供一種句中自對的屬對例證，特別為長聯的撰寫作出某種示範。至於曲，包括散曲和劇曲及其道白，應用對仗則更為靈活多變。明代著名曲家寧王朱權所著的《太和正音譜》中有「對式名目」一則，其中有云：合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是。曲子是萬人傳唱的。經過「齊唱憲王新樂府」和「家家收拾起，戶戶不提防」那樣的傳播，這些曲子中的對偶詞句，自然在無形中開拓了人們的對偶知識視野，豐富了屬對技能技巧。下面也舉兩處著名的例子：蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇。(這是一組合璧對)爭名利何年是徹！看(按：領字)密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧穰穰(按：即「鬧嚷嚷」)蠅爭血。　(這是一組鼎足對)裴公綠野堂，陶令白蓮社。　(這是一組合璧對)愛秋來時那些：(這是「領句」)和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。　(這是一組鼎足對)想人生有限杯，渾幾個重陽節。　(這是一組合璧對)囑咐我頑童記者：(這是領句)便北海探吾來，道東籬醉了也！　(這是一組合璧對)這是馬致遠《雙調·夜行船(秋思)》中的「離亭宴煞」。除了最後兩個合璧對微嫌屬對不工，其他的對仗，特別是鼎足對的對仗，都十分工整。再看看元雜劇《西廂記》中的一聞名作《叨叨令》：見安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣！有甚麼心情花兒靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚！準備著被兒枕兒，只索昏昏沈沈的睡！從今後衫兒袖兒，都招做重重疊疊的淚！兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！(這兩句句式在《太和正音譜》中稱為「疊句」)久已後書兒信兒，索與我凄凄惶惶的寄！除了那一組疊句，還有前後五個「鸞鳳和鳴對」。在同一社會裡，各種詩文體裁間相互影響是必然的。對聯的流行較晚，大致在明初到民國年間。詞和曲雖然不是對聯的源頭，至少也算得上對聯的大表親。詞和曲的文學藝術性都很強，表現得很明顯。撰寫近體詩，特別是律詩，特別是七言律詩，只要對仗工整，詩味兒差點還對付了；寫詞，藝術性形象性差，馬上就顯露出不行來啦。前者像個硬殼皮箱，裡頭沒有什麼東西還看不大出來；後者像個口袋，裡面有什麼沒什麼能凸現出來的。一位詞人或度曲家寫的對聯，往往能帶出這種內在的情韻。如現代詞人張伯駒先生撰寫的對聯，在這方面的表現就相當明顯。他撰寫的挽陳毅元帥聯，能在大廳的角落裡被偉大詞人毛主席發現與讚賞，非偶然也。下引張先生此聯，請讀者細心體會：仗劍從雲作干城，忠心不易，軍聲在淮海，遺愛在江南，萬庶盡銜哀，回望大好山河，永離赤縣；●●○○●○○　○○●●　○○●○●　○●●○○　●●●○○　○●●●○○　●○●●揮戈挽日接尊俎，豪氣猶存，無愧於平生，有功於天下，九原應含笑，佇看重新世界，遍樹紅旗。○○●●●○●　○●○○　○●○○○　●○○○●　●○○○●　●○○○●●　●●○○編輯：楊子龍
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