【轉載】詩詞拗救、對仗要素整理

本文轉載自香奈五號《詩詞拗救、對仗要素整理》（一）拗救：1、在該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了「仄平平仄平」。七言則是由「仄仄平平仄仄平」換成「仄仄仄平平仄平」這是本句自救2、在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就成為「（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。」七言則成為(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄3、在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和⑴⑵的嚴格性稍有不同。4、多重互救仄仄平平仄←仄仄平平仄平平仄仄平←平平仄仄平→仄平平仄平（孤平拗救）（出句與對句互救）平平平仄仄→平平仄平仄(3、4字互救）仄仄仄平平（二）平仄重讀：沒、正、長、調、中、重、間、難、強、冠、荷、和、縫、論、燕、任、咽、便、騎、分、華、興、攢、予、看、奔、教 （三）對仗：詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」這個術語的來歷。對仗亦稱「對偶」或「儷詞」。即是將相似或相反之意思，用相同之字數和筆法以構成華美之詞句。1、詞性相對：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞2、詞意相對或相似或相關3、組成形式一樣，如單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字詞相對，三字詞與三字詞相對等4、數目、顏色、方位自成一類。連綿字只能跟連綿字相對。專名只能與專名相對。5、在正格中，是中兩聯必須對仗。（中二聯對仗；四聯全對；首聯、頷聯、頸聯對仗；頷聯、頸聯、尾聯對仗；）6、對仗最忌諱合掌。（四）【詞的對仗】：詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。詞的對仗可以允許同字相對。(五）押韻八戒1、掛韻腳（湊韻）  2、戒落韻3、戒重韻                 4、戒用啞韻5、戒用同義之韻     6、戒用僻韻7、戒用字同異義之韻通 韻詩韻術語。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時通韻可以互押。如「平水韻」中「一東」與「二冬」、「四支」與「五微」、「十四寒」與「十五刪」等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格的限制。換 韻亦稱「轉韻」。詩韻術語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限於鄰韻。轉韻時往往在換韻那一聯的出句先轉，接著聯末韻腳跟著轉。險 韻詩韻術語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝愈喜用險韻。宋蘇軾曾用「尖叉」二字為韻，舊時推為險韻中的名作。唱 和亦作「唱酬」、「酬唱」。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都須相同。分 韻                                                                                             舊時作詩方式之一。指作詩時先規定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做「分韻」，一稱「賦韻」。古代詩人聯句時多用之，後來並不限於聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：「素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。」分 題舊時作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》：「古人分題，或各賦一物，如雲送某人分題得物也。」分題有時分韻，但不限制。進退格亦稱「進退韻」。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》：「有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退。」魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：「凡詩用韻有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。」進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如「寒」、「刪」或「魚」、「虞」等，一進一退，相間押韻，故稱。轆轤格亦稱「轆轤韻」。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用「七虞」，後用「六魚」等，雙出雙入，此起彼落，似轆轤，故稱。葫蘆格亦稱「葫蘆韻」。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二後四。如「東」、「冬」通押，先二韻「東」，後四韻「冬」。先小後大，有似葫蘆，故稱。
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