肩與臀的矛盾藝術

05-29

從哲學的角度講，事物正因為有了矛盾的衝突，才具有永恆的生命力。拉丁舞中就有許多相互矛盾並且對稱的內容，肩與臀的對持關係就是其中最典型的代表。

　　東尼·本認為身體動作是倫巴舞蹈的核心，任何動作都是由身體軀幹開始，然後延伸到肢體。通常有經驗的教師在講解複雜技巧時都會選用最基本的動作或舞步來加以分析，我們就以倫巴最有代表性的原地擠壓步為例，來分析身體技術在倫巴具體舞步中的運用。

　　為更清晰地了解倫巴身體動作的技術細節，不妨將其分為軀幹動作(頭、胸廓、臀部)、腿部動作(髖、膝、踝)和手臂動作(肩、肘、腕)三個部分。這裡我們先忽略腿部和手臂動作，就身體動作進行一些分析。

　　(1)首先兩腳左右開立，讓身體重心正好置於兩腳之間的中央分割位置上，雙膝鬆弛拉長腿部線條。將四肢固定，只做身體動作不做肢體動作。

　　(2)在音樂節拍2&中，胸廓帶動臀部向右側前轉擺，隨之身體重心右移，尾骨通過右腳前掌內側壓點做擠壓動作，臀部沿著「前→旁→後」弧線軌跡向右轉開，同時胸廓開始向左轉移。

　　(3)在音樂節拍3&中，胸廓帶動臀部向左側擺轉，隨之身體重心左移，尾骨通過左腳前掌內側壓點做擠壓動作，臀部沿著「前→旁→後」弧線軌跡向左轉開，同時胸廓開始向右轉移。

　　(4)在音樂節拍4& 1&中，胸廓帶動臀部在兩個節拍中向右側前擺轉，隨之身體重心右移，尾骨通過右腳前掌內側壓點做擠壓動作，臀部沿著「前→旁→後」的弧線軌跡向右轉開，同時胸廓開始左移。

　　這裡要注意在2& 3&兩個節拍中臀部沿弧線走完一個完整的8字軌跡後，在4& 1&兩個節拍中作一次方向轉換，就是說如果前一個小節從左邊開始走8字運轉軌跡，那麼下一個小節就應該從右邊開始走8字運轉軌跡。

　　關於胯部8字運轉的問題，國內一些教師認為此項技術已經過時，其理由是在比賽中沒有人這樣跳，其實不然。如果完整地去分析每一位選手倫巴走步臀部運轉動作，就不難發現他們的臀部運轉軌跡仍然是8字形的。只不過沒有刻意地去用臀部畫8字而已，而是在強調重心擠壓的同時根據個性化表現的需要，對幅度、速度和節奏時間值上加以處理和運用。

　　關於倫巴身體動作，我認為有必要作一些深層次分析。胸廓與臀部通過背肌的連接與壓縮而形成的反向扭轉和側身引導動作，不僅能使我們的舞步產生更多的激情和富有美感的立體式身體形態，同時還會使下一個舞步的動作用力更加合理自然。

　　其次要強調的是肩部動作，無論臀部在做什麼肩胛骨都要保持在一條平行線上，向後翻轉相對固定後輕鬆而自然地將重量垂放到地板上，始終與臀部動作形成一種對持狀態，或者說保持一種對持關係，即：臀動肩靜、臀前肩後、臀左肩右、臀上肩沉。

　　從哲學的角度講，事物正因為有了矛盾的衝突，才具有永恆的生命力。拉丁舞中肩與臀的對持關係，就形成了矛盾的兩個方面，正如作家的藝術創作中沒有激烈而複雜的矛盾衝突，那麼他的作品中就沒有什麼故事可講，會使讀者覺得平淡無奇。舞蹈藝術更是這樣，它要追求強烈的身體線條變化，從而形成激烈而複雜的矛盾衝突，以此來表達那些只能意會而不可言傳的內心情感世界；肩與臀的對持，能創造出大幅度的身體線條變化，演繹出一幕幕激情四射、優美而富有浪漫氣息的愛情故事。再則肩臀的對持，還能使身體內部肌肉產生巨大的能量，如同火山深處孕育著岩漿，一旦噴發會產生一種驚心動魄的藝術效果。對一個初學者來說，這些技術理論性問題可以先不去深究，但是，作為一名教師或者是高級別的選手，就必須懂得這些舞蹈原理，並能清楚地解析熟練地運用，否則就很難在這一領域中真正有所建樹。