談談七律

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最後更新：2012-12-20 10:19:19

回復 收藏 舉報 樓主 　　在多年以來，我們談到唐詩，每個人的腦海中都會浮現幾句經典的名句。然而，唐詩就是這樣的面目嗎？當然不是，唐詩中不僅僅有李白，不僅僅有杜甫，還有許許多多，形形色色的詩人，疏狂落魄的杜牧，隱晦浪漫的李商隱，平實無華的白居易等等。還有鱗次櫛比的各種繽紛絢麗的名句，不僅僅有「床前明月光」、「國破山河在」，也有「十年一覺揚州夢」和「此情可待成追憶」。因此，我們要講的實在太多，而七言律詩正是我們不能不提的主要詩體，依傳統的觀點，七律自以杜甫為尊，王維、杜甫、李商隱等皆號工七律，然王維作品中七律流傳下來的較少，出色者亦不多，而劉長卿自號五言長城，評家對他的七律歷來都忽視了，實際上他的七律多有佳作，在唐人中成就卓越，不在王維之下，總而論之，盛唐詩人之於七律，或者才力有所不及，或者趣味不曾深入，對七律不夠重視，於是用力不到，獨杜甫用力為之，終於別開一番天地。杜甫之前，唐人的七律尚不成規模。

　　唐七律中有好句，如：細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。似逐春風知柳態，如隨啼鳥識花情。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。鴻雁不堪愁里聽，雲山況乃客中過。雲里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。 思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

　　七律中雖有好句，總是不如五律之多。

　　總觀唐人的七律，單以詩的造詣而論，可稱道的其實並不多，較之五律要遜色不少。杜甫雖然創作了很多優秀的七律，但他也是不能超越自己的境界，整個唐朝的七律都很難達到如五律那種藝術上的完美，七律之不易作，由此可見。

　　古人早就已說過「信七律之難全璧」，七律想寫得完美很難，多出的這兩個字，有決定性的作用，令七律在字詞上，至少要比五律多一個節奏，這多出的一個節奏就大大提高了寫作的難度，令七律在行文時往往粘滯，無法企及五律中的那種流暢，無論是氣韻還是詩意都是如此，這恐怕也就是李白雖然寫了很多美妙的七絕，但卻不愛寫七律的原因。

　　這多出的一個節奏，還影響了七律的凝鍊，許多七律中，往往有一兩個字是可有可無的，或者是並不出色，於詩意並無增加的，就在於此。中國詩歌的藝術形式決定了，五言是最適中的藝術形式，四言稍短，七言稍長，六言幾乎不被採用，至於三言、八言，則更難了，幾乎沒有人嘗試。因為七言的節奏分散了詩意，而五言的節奏卻濃縮了詩意，所以五七言就有著截然不同的作法，李白和孟浩然為什麼較少寫七律？就是因為七律所具有的這些特點，不符合他們的喜愛和個性，他們無法接受七律這種形式的粘滯，我們看到，李白、孟浩然的七律並不具備粘滯的特點，依舊有著他們五言的流暢，恐怕以盛唐人的性情和趣味來說，是寧死也不願做粘滯之語的。盛唐詩人有著共同的風格和氣韻，他們之所以大多都選擇五言為律，與五言所具的三重節奏有很深的關係。

　　七律較五律多出的這一個節奏，影響的可不僅僅是單句，它還影響聯與聯之間的轉承，影響整篇的布局結構，我們在五律之中，常能見到一氣呵成，前後如一的作品，但是在七律之中，這樣的作品就極為少見。七律較五律更為鬆散，不只是單句鬆散，通篇的結構也不可避免地要更鬆散一些。

　　騰王閣詩 王勃

　　騰王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

　　畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

　　閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

　　閣中帝子今何在，檻外長江空自流。

　　我將王勃這首詩放在這個位置，恐怕沒有人會想到，也少有人會贊同。這首詩不是一首平律，算一首仄律也有些勉強，（可它非常近似於七律的做法，我認為它可算一首仄律。）但因為它在藝術上的卓越成就，我特意放到這裡來講。

　　王勃這一首詩寫得極其成功，在他那個時代能將七言寫到這個程度的，實在不多見。

　　首句堪稱高起之作，一高，一臨，寫出了騰王閣的氣勢，頗具王者氣象，氣勢和動態都寫足了。佩玉鳴鸞，也點出了歌舞的優美奢華，而這些美妙之物，只是一個引子，僅僅是為了寫好那一個「罷」字。罷字一出，人間的萬千繁華頓時消歇，宇宙時空的無盡感慨就漸漸流露出來了。

　　這個罷字始一出現，妙句就接連而至。

　　二聯對仗的工整，想像的巧妙，氣韻的流暢，以及它所流溢的時空的美感，都已達到了巔峰之境，他以畫棟的虛象和珠簾而蘊雲雨，將實景與閣中的圖畫刻意混為一體，給了我們一個虛幻的脫出現實的境界，是非常有創造性，富有想像力的寫法。對王勃的這種寫法，可以想一想電影《畫壁》，你就知道這是神來之筆了。

　　三聯寫得最好，閑雲，更是承那一個罷字而來，這大好山川，自然萬物，顯然比人來得恆遠，天上的閑雲，映在潭中的水裡，日悠悠，自古如此，日日如此，寫到這裡，悟境自出。下句的物換星移由此起興，寫得就直白了，感慨也就明晰、強烈了。

　　第四聯最見王勃的筆力和功夫，對句本來極難用作結尾，連杜甫用對句結尾，都無法避免有突斷之感，而王勃這裡用對句作結，我們只覺它的氣韻流動，余意不盡。

　　這首詩由靜境寫到悟境，由人事的消散寫到天地的恆久，一經對比，對時空的感慨頓時自然引發，境界高妙，自然圓成，尤其是每一聯的轉承極其自然流暢，意思的銜接之妙在唐人詩中殊為少見，只有張若虛的《春江花月夜》與之相仿。

　　細想來，張若虛的「昨夜閑潭夢落花」，與王勃的「閑雲潭影日悠悠」是何其神似！但王勃是用細膩微小的物象，來描述千古時空的渺遠，這與孟浩然的《春曉》可謂異曲同工，單以此句而論，他在藝術上勝過了張若虛一籌。

　　王勃這首詩妙處甚多，其中那一個罷字承前啟後，由人世浮華的消散轉到天地時空的悠悠，用得可謂恰到好處，這樣的筆法尤其需要我們好好地注意。

　　每當讀到王勃那幾首名作時都不禁感嘆他才子早逝，天不假之以年華，不然傳說中的詩唐可能會提前出現，在藝術上，他有超越王維、李白、杜甫等人的潛質，這首《騰王閣詩》歷代以來並沒有引起足夠的重視，主要是因為《騰王閣序》的名聲太顯，以致於它被看作是序中的小詩，大家都覺得它不是一首獨立的作品，所以歷來都被忽視了，前人大多沒有發現它的神妙之處，不知它在唐人的七言中具有諸多獨到的藝術成就。

　　送嚴士元 劉長卿

　　春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。

　　細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。

　　日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。

　　君去若逢相識問，青袍今已誤儒生。

　　唐人七律所達到的藝術境界遠不及他們的五律高，但是劉長卿這一首七律的藝術成就已可媲美那些巔峰的五律。

　　就如同李商隱有他獨特的氣韻一樣，劉長卿的詩，也擁有他自己獨特的氣息，李商隱言情，濃烈而刻骨的內里，隱忍而節制的韻律，劉長卿的詩，少了些李商隱的那種刻骨，更多的是一種神傷。劉長卿的意境獨特，沒有王維孟浩然等人的氣完神足，他的詩中氣弱了，意則微妙了些，這都是神傷的結果，神傷自然削弱了他的氣，於是他的傷切不及杜甫激烈，沒有孟浩然醇厚，卻有一種淡然、深婉、隱約、細……的情味。

　　與上一首王勃的詩對比可見，王勃寫得明白清晰，而劉長卿這首的詩意寫得很隱微。王勃的詩有情，但情不壓象，劉長卿這首則是情入於象，象已染情，王勃那首是氣象的典範，劉長卿這首則是意象的極致。他們兩個的這兩首，正可作遠大和幽微這兩種風格的代表，好比太極中的一陰一陽，而王勃的詩在陽剛正大中，亦體現了細膩和幽微，而劉長卿的溫婉柔美中，也具有遼闊和悠遠。

　　劉長卿這首詩與王勃的《騰王閣詩》在藝術上有著不同之處，王勃的詩，其妙味在其詩句和物象之外，而劉長卿的這首詩，妙味恰在其物象之中。他們一個是借物象概括出其理和感悟，詩意超出於物象之外，一個則是將情意蘊含在物象之中，令物象變成情象。這是兩種截然不同的手法，兩個人對這兩種藝術手法的使用，都達到了唐人的極致。

　　劉長卿這首詩在詩藝的創造性上不容我們低估，他這種構造意象的筆法，後來的杜牧和李商隱的詩作中最典型的特徵，都與這首詩極其神似。

　　劉長卿是第一個將詩歌的意象隱微到極致的詩人。盛唐人雖也做得到，如王維的：「江流天地外，山色有無中。」李白的…………，但這些詩歌中只是部分的句子達到了意象的神妙境界，是偶爾的神來之筆，不似劉長卿這樣整篇的都做到意象幽微。

　　可以說，劉長卿第一個發現了唐詩的另一條道路，並走了下去。意象和氣象，這是唐詩中最傑出的詩人們所追求的兩種境界。李杜王孟，因為氣象而成功，小李杜則因為意象而成就。

　　「氣象易奪，意象難構。氣象可從天地中奪取，而意象只能從自心中發明。」誰優誰劣，也確實難以說清。

　　氣象所優者，得於天地國家之運勢，意象所優者，唯由自心之情意微妙耳。

　　氣象的發明，不過是盛唐那一時，確乎是得於天地國家的運勢而成，而意象的流傳，卻可以直達詞家兩宋，其影響更加寬遠。

　　氣象較意象為高，意象較氣象為妙。

　　沈德潛說中唐和劉長卿：「中唐詩近收斂，選言取勝，元氣不完，體格卑而聲調亦降矣。劉文房工於鑄意，巧不傷雅，猶有前輩體段。」

　　沈德潛的判斷是很準確的，中唐的詩氣韻不足，所以在境界上只能向內收斂，氣韻不足，聲調自降，體格也必然會隨之而卑。他說劉長卿「工於鑄意」，雖然沒提出意象一詞，但卻也觸到了根本，「猶有前輩體段，」說得也甚是中肯，劉在氣象和境界上，確實要比小李杜闊大得多，而較王孟李白則不及。

　　我們從詩中可以看到，劉長卿的妙句意象遼闊，但是無力，這就是情勝於氣，氣韻不及的緣故，相反，李杜王孟的境界往往是闊大而有力的。境界有力與否，正是意象與氣象的一個最明顯的差別。

　　這也是唐詩與宋詞的差別，宋詞遠較唐詩為美，可為什麼優秀的詞人都視詞為詩餘？根源就在這裡。

　　唐詩中氣勝於情，所以就兼有氣韻和氣象的妙處，而宋詞中情勝於氣，所以就只有意象和韻律的妙處。如女人縱想學壯漢吼嘯，可她發出的，最終還是雌聲。

　　氣盛於情，則成氣象，兼得氣韻，情勝於氣，則成意象，兼變化韻律。氣韻唯簡，韻律尚繁，各究其極，難得兩全。

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