明代繪畫發展簡述

        明代（1368－1644年）是中國書畫藝術史上的一個重要階段。這一時期的繪畫與書法，是在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展。特別是隨著社會經濟的逐漸穩定、文化藝術的發達，出現了一些以地區為中心的名家與流派。整個明朝一代書畫藝術的演變發展，大致可分為前期、中期、晚期三個階段，但也不能截然分開，而是相互交替銜接的。

明代前期

        這一時期是以仿「兩宋院體」為主。花鳥畫方面，繼承了黃荃父子工筆重彩的畫風；山水畫方面，有的宗法郭熙，而大多數人物山水畫，則完全效仿南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭，雖師法古人，還展現出自己獨有的面貌，形成了明代院體的特有風格。主要特點可以概括為形象精確，法度嚴謹，色彩艷麗。明畫與宋畫的區別主要是宋代院體畫下筆凝重穩健，比較工整謹嚴，風格樸厚，而明代院體畫，早期畫風還比較嚴謹細密，多用水墨稍帶寫意，下筆輕快。

        戴進（(1388-1462)），師承南宋李、劉、馬、夏的傳統，兼融兩宋各家之長，技藝方面，著稱於時，號稱"院體第一手"。因為是浙江人，故被稱為「浙派」,受其影響的有吳偉、張路等，一時追隨者很多。「浙派」與戴進為這一時期的代表畫派與畫家。

明代中期

        明代中期，院畫勢力日衰，「浙派」也漸趨末流。代之而起的是活躍於蘇州地區的「吳門畫派」。由於此時期蘇州經濟繁榮，各種工商行業發展迅猛，直接推動了文化藝術事業的興旺發達。因此這一地區成為當地和四方文人聚會的最好場所。「吳門畫派」在此背景下應運而生。吳門畫派以沈周為領袖，文徵明繼起，一時追隨者很多，形成明代後期一大流派。同時生活在蘇州的唐寅和仇英，也以繪畫著稱於時，和沈周、文徵明一同被稱為「吳門四家」。

中國十大傳世名畫 《漢宮春曉圖》（仇英）（局部細節）

        「吳門四家」中沈、文、唐三家共同特點是都屬於文人筆墨，仇英雖是職業畫家出身，但畫風受到文人畫家的影響。他們四家的繪畫成就，都是多方面的，他們技藝全面，題材廣泛。所畫山水，既能表現雄偉險峻的北方山川，也能描寫清雅秀潤的南方風景。他們運用熟練的筆墨，描寫周圍的園林景物，把表現文人生活題材的山水畫提高到新的水平，開拓了元明清以來山水畫的新境界。由於他們對後世繪畫影響深遠，也被後人譽為「明四家」。

文徵明  《曲港歸舟圖》    縱115厘米  橫34.7厘米  現藏故宮博物院

唐寅  《王蜀宮妓圖》  縱124.7厘米，橫53.6厘米 北京故宮博物院藏

明代晚期

        明代晚期，無論山水、人物、花卉各種畫科，都有新的變化。派系紛繁，各有不同的風格，尤其是花卉畫有突出成就，主要代表畫家是徐渭。他繼陳道復（與徐渭並稱「白陽青藤」）之後，筆墨更加縱放，突破成規，大膽創造，縱橫揮灑，水墨淋漓，表現了鮮明的個性。他的這種畫風，對整個清代中期和近百年來的都畫壇產生了巨大的影響。

        在山水畫方面，先是以張宏為代表的「吳門畫派」到此進入全盛時期，並對其他畫派產生深遠影響；而後又由董其昌創立的「松江派」取代了「吳門派」的統治地位。「松江派」與「吳門派」有著密切的關係，董其昌為矯正「吳門派」末流之弊，重倡文人畫，強調摹古，注重筆墨，追求「士氣」，並提出了南北宗論。南北宗論對明末清初的繪畫產生了重大影響。

張宏 《棲霞山圖》  341.9x101.8cm   台北故宮博物院藏

董其昌 《林和靖詩意圖》 縱：154.4厘米，橫：64.2厘米  北京故宮博物院藏

        人物畫方面，善於畫佛像的丁雲鵬和善於肖像畫的曾鯨為這個時期人物畫的傑出代表。

        明代文人書畫事業的興盛繁榮，影響到與書畫本身有關的如工具紙張、裝被格式，以及款識、印章、題跋形式等各個方面,都比前朝有不同程度的發展變化，而富有它的時代特徵。

        明代的私人鑒賞和收藏之風甚盛，超越前代。當時著名人物如嚴世蕃、華夏、王世貞、王世慧、項元濘、張丑、詹景鳳以及沈周、文徵明等都是一代有名的鑒藏家，收藏最富的是嚴氏的鈴山堂、王世貞的爾雅樓、項元卞的天籟閣。項氏書畫鑒別收藏之精博，可為當代第一。經過許多鑒藏家的收藏、過目、鑒別、分類整潭、記錄，自弘治之後，有關書畫著錄用專著，相繼編成。

        明代的畫論著述比前代豐富，不僅畫史、畫論眾多，還出現叢書輯錄，題跋、筆記也多成為專集。屬於史傳類的，有韓昂《圖繪寶鑒續編》、《畫史會要》、姜紹書《無聲詩史》等；屬於論說類的，有王世貞《藝苑卮言》、董其昌《畫旨》、《畫眼》、《畫禪室隨筆》、莫是龍《畫說》、屠隆《畫箋》、唐志契《繪事微言》、顧凝遠《畫引》等；屬於品評類的，有李開先的《中麓畫品》、《吳郡丹青志》等；屬於繪畫叢輯的則有王世貞《畫苑》、詹景鳳《畫苑補益》等；屬於著錄類的，有都穆《寓意編》、張丑《清河書畫舫》、《珊瑚網》、郁逢慶《郁氏書畫題跋記》等。另外，還有王履、沈周、文徵明、唐寅、李日華、陳洪綬等人的詩文、題跋、筆記中有關畫論的部分，其中頗多精闢的見解。