唐詩、宋詞、元曲10大巔峰之作
唐詩10大巔峰之作
——10——
蜀道之難，難於上青天
《蜀道難》
李白
噫吁戲，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天！
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。
上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盤盤，百步九折縈岩巒。
捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
問君西遊何時還，畏途巉岩不可攀。
但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼夜月，愁空山。
蜀道之難，難於上青天，使人聽此凋朱顏！
連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。
其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉！
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。
錦城雖雲樂，不如早還家。
蜀道之難，難於上青天，側身西望長咨嗟！
全詩迴腸盪氣，無論是山之高、水之急、河山之改觀、林木之荒寂、連峰絕壁之險，皆有逼人之勢，其氣象之宏偉，境界之闊大，非他人可及。清代詩評家沈德潛盛稱：「筆勢縱橫，如虯飛蠖動，起雷霆於指顧之間！」
——9——
潮平兩岸闊，風正一帆懸
《次北固山下》
王灣
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
這首詩寫詩人泛舟東行，停船北固山下，見潮平岸闊、殘夜歸雁而引發懷鄉情思，熔寫景、抒情、說理於一爐。全詩和諧優美，妙趣橫生，乃千古名篇。
——8——
海內存知己，天涯若比鄰
《送杜少府之任蜀州》
王勃
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女共沾巾。
此詩是送別詩的名作，無通常送別詩中的悲涼凄愴之氣，音調明快爽朗，語言清新高遠，內容獨樹碑石。
——7——
春風不度玉門關
《涼州詞·其一》
王之渙
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
如果把這首詩與中唐以後的某些邊塞詩加以比較，就會發現此詩雖極寫戌邊者不得還鄉的怨情，但寫得悲壯蒼涼，沒有衰颯頹唐的情調，悲中有壯，悲涼而慷慨。正因如此，《涼州詞》才成為「唐音」的典型代表。
——6——
欲窮千里目，更上一層樓！
《登鸛雀樓》
王之渙
欲窮千里目，更上一層樓！
此詩雖只有二十字，卻以千鈞巨椽，縮萬里於咫尺，使咫尺有萬里之勢。也道出了站得高才看得遠的哲理，令人襟懷豪放。這首詩是唐代五言詩的壓卷之作。
——5——
姑蘇城外寒山寺
《楓橋夜泊》
張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
唐朝安史之亂後，詩人張繼途經寒山寺時，寫下這首羈旅詩，成為寫愁的代表作。
——4——
海天愁思正茫茫
《登柳州城樓寄漳汀封連四州》
柳宗元
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
柳宗元此詩寄贈四位共患難而天各一方的朋友，「海天愁思」中亦包括身世坎坷、世事莫測、仕途險惡之嘆。于丹說，這首詩擁有強大的氣魄，是柳宗元遼闊哀愁的體現。
——3——
吳楚東南坼，乾坤日夜浮
《登岳陽樓》
杜甫
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
此詩是杜甫詩中的五律名篇，前人稱為「盛唐五律第一」。
——2——
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台
《登高》
杜甫
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
「一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律」。不只「全篇可法」，而且「用句用字」，「皆古今人必不敢道、決不能道者」。它能博得「曠代之作」（均見胡應麟《詩藪》）的盛譽，是理所當然。
——1——
昔人已乘黃鶴去
《黃鶴樓》
崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
唐代諸多詩選，七律部分多以《黃鶴樓》開篇或壓卷，是因為這首詩被後世稱為「唐人七律第一」，為歷代所推崇的珍品。
這首詩在當時就很有名，傳說李白登黃鶴樓，有人請李白題詩，他說：「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」
宋詞10大巔峰之作
——10——
舊時月色
《暗香·梅》
姜夔
辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
嘆寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得？
《暗香》《疏影》都是文學史上著名的詠物詞，曾被譽為姜夔詞的代表作。張炎在《詞源》中說：「詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯（指"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏』）而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。」
——9——
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴
《摸魚兒》
辛棄疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住。見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹風絮。
長門事，準擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
表面看，這首詞寫得「婉約」，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉鬱悲壯，曲折盡致。似乎可以用「肝腸似火，色貌如花」八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
——8——
錯，錯，錯
《釵頭鳳》
陸遊
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯、錯、錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫、莫、莫！
附：唐婉《釵頭鳳》
曉風乾，淚痕殘。
欲箋心事，獨語斜欄。
難、難、難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。
角聲寒，夜闌珊。
怕人詢問，咽淚裝歡。
瞞、瞞、瞞！
詞的背後是陸遊與與唐婉的愛情悲劇，詞中情境，是兩人被迫分開後，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇，飽含著眷戀之深和相思之切，滿是怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚痴情，催人淚下。
——7——
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
《揚州慢》姜夔
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅葯，年年知為誰生。
這首詞是姜夔的代表作，全詞洗盡鉛華，用雅潔洗鍊的語言，描繪出凄淡空濛的畫面，筆法空靈，寄寓深長，聲調低婉，具有清剛峭拔之氣勢、冷僻幽獨之情懷。人稱姜夔詞風清雅空靈，此詞表現得非常突出。
——6——
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
《永遇樂·京口北固亭懷古》
辛棄疾
舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？
這首詞中用典雖多，卻用得天衣無縫、恰到好處。用典多並不是辛棄疾的缺點，而正體現著他在語言藝術上的特殊成就。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國主義的光輝。明代楊慎在《詞品》中說：「辛詞當以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一。」
——5——
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
《雨霖鈴》
柳永
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說？
此詞將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻、凄婉動人，是抒寫別情的千古名篇，也是柳詞及婉約詞的代表作。這首詞影響很大，是宋元時期廣泛流傳的「宋金十大麴」之一。
——4——
但願人長久，千里共嬋娟
《水調歌頭》
蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
此詞思想深刻而境界高逸，充滿哲理，是蘇軾詞的典範之作。胡仔《漁隱叢話後集》卷三十九云：中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，余詞俱廢。
——3——
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
《聲聲慢》
李清照
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得。
劉乃昌《宋詞三百首新編》說：「全詞語言家常，感受細膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。」無怪古人譽為「千古創格」「絕世奇文」（《冷廬雜識》卷五）。
——2——
待從頭、收拾舊山河，朝天闕！
《滿江紅》
岳飛
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕！
這首詞表達出岳飛「精忠報國」的英雄之志，迸發出一種浩然正氣、英雄氣概，情調激昂，慷慨壯烈，充分表現出中華民族不甘屈辱、奮發圖強、雪恥若渴的精神，成為千古名篇。
——1——
人生如夢，一樽還酹江月。
《念奴嬌·赤壁懷古》
蘇軾
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一樽還酹江月。
此詞是蘇軾詞及豪放詞的代表作。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界宏闊，將寫景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂盪魄的藝術力量，被譽為「古今絕唱」。
元曲10大巔峰之作
——10——
燈半昏時，月半明時。
《雙調·蟾宮曲》春情
徐再思
身以浮雲，心如飛絮，氣若遊絲。
空一縷余香在此，盼千金遊子何之？
證候來時，正是何時？
燈半昏時，月半明時。
只有時光荏苒之後，忽然情到深處、痛處、折磨處，才知何謂相思。
——9——
竹籬茅舍人家。
《雙調·沉醉東風》閑居
盧摯
野花路畔開，村酒槽頭榨。
直吃的欠欠答答。
醉了山童不勸咱，白髮上黃花亂插。
綠水青山依舊，卻已不是故國。只好騙了自己，到茅舍人家去暫時寄存自己的心。
——8——
兩個功名字，千古興亡事
《仙呂·寄生草》飲
白樸
糟醃兩個功名字，醅淹千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。
不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。
人生不得志，往往如是。
——7——
興，百姓苦！亡，百姓苦！
《中呂·山坡羊》潼關懷古
張養浩
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裡潼關路。
望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處。
宮闕萬間都做了土。
興，百姓苦！亡，百姓苦！
一顆憂國憂民心，懷古傷今，堪比屈原。
——6——
心待足時名便足。
《山坡羊·失題》
薛昂夫
大江東去，長安西去，為功名走遍天涯路。
厭舟車，喜琴書，早星星鬢影瓜田暮。
心待足時名便足。
高，高處苦；低，低處苦。
「早星星鬢影瓜田暮」。早星，衰鬢，瓜田，暮色，斜斜長長的影子躺倒在地上……
——5——
笑加加的談今論古。
《雙調》沉醉東風
胡祗遹
漁得魚心滿願足，樵得樵眼笑眉舒。
一個罷了釣竿，一個收了斤斧。
林泉下偶然相遇，是兩個不識字漁樵士大夫。
他兩個笑加加的談今論古。
這首曲子里滿是笑意。古今多少事，都付笑意中。
——4——
閑快活！爭甚麼？
《南呂·四塊玉》閑適
關漢卿
適意行，安心坐，
渴時飲飢時餐醉時歌，困來時就向莎茵卧。
日月長，天地闊，
閑快活！
舊酒投，新醅潑，
老瓦盆邊笑呵呵，共山僧野叟閑吟和。
他出一對雞，我出一個鵝，
閑快活！
意馬收，心猿鎖，
跳出紅塵惡風波，槐陰午夢誰驚破？
離了利名場，鑽入安樂窩，
閑快活！
南畝耕，東山卧，
世態人情經歷多，閑將往事思量過。
賢的是他，愚的是我，
爭甚麼？
四首「閑適」是最能代表元曲風格的——以小品文字寫隱逸閑適和人生感悟，幾達極致。
——3——
斷腸人在天涯。
《越調·天凈沙》秋思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
這首曲應寫於馬致遠中年時，他年輕時也曾熱衷功名，奔波漂泊二十年後終於看透很多事，是一個滿心傷痕的寡寞男子。
總是離人淚。
《正宮·端正好》
王實甫（《西廂記》）
碧雲天，黃花地，西風緊，
北雁南飛。
曉來誰染霜林醉，總是離人淚。
在很久以後，一起回憶，當年那個糾結的身影，那段相思的日子，那曾經年輕有夢的黃昏，甚至那冷冷的秋風。
——1——
幾句杜陵詩，一幅王維畫。
《雙調·慶東原》江頭記事
曹明善
低茅舍，賣酒家，客來旋把朱簾掛。
長天落霞，方池睡鴨，老樹昏鴉。
幾句杜陵詩，一幅王維畫。
猿休怪，鶴莫猜，探春偶到南城外。
池魚就買，園蔬旋摘，村務新開。
省下買花錢，拚卻還詩債。
閑乘興，過小亭，沒三杯著甚資談柄。
詩題小景，香銷古鼎，曲換新聲。
標緻似劉伶，受用如陶令。
這首曲子寫的是桃花源，是心中痴念的想，歲月靜好如流水……
一、唐詩
唐詩一般指的是格律詩。格律詩是成於唐並盛於唐的一種講究格律的詩體，所以唐人就把它叫做今體詩或近體詩。它分為律詩、絕句和排律三類，根據每句字數的不同，又可分為五律、七律，五絕、七絕，排律五種。
五言律詩：每句五字，四聯八句，偶句押韻，一韻到底，講究平仄，中間兩聯對仗。
七言律詩：是在五言的每句前面加上平仄相對的兩字。
絕句：則是絕取律詩的一半。有四種絕法：一、二、七、八句，三、四、五、六句，一、二、三、四句，五、六、七、八句。
二、宋詞
詞是成於唐，盛於宋的一種配樂歌唱的詩體。開始叫曲子，後來也叫樂府。它的句子長短隨歌調而改變，又叫長短句。內容多寫詩之外的風花雪月、兒女情長，又叫詩餘。
每首詞都有一個曲調名稱，叫詞牌。詞牌規定著該首詞的字數、句數和平仄聲韻。調有定格，句有定數，字有定聲。詞牌約有八百多種。
分小令（58字內）、中調（59－90字）、長調（91字上）三類。詞的分段叫「片」或「闋」，如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊……
三、元曲
元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲，散曲又包括套數（散套）和小令。散曲相當於元雜劇的一折，但無賓白科介，即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令，小令即單只曲子，我們平常所講的元曲指的就是小令。
元曲是元代興起的一種配樂歌唱的詩歌體裁。
元曲四大家指關漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。
元曲四大悲劇：《竇娥冤》關漢卿《漢宮秋》馬致遠《趙氏孤兒》紀君祥《梧桐雨》白樸
元曲四大愛情劇：《拜月亭》關漢卿《西廂記》王實甫《牆頭馬上》白樸《倩女離魂》鄭光祖
元曲興起並代表這一時期文學的最高成就，就其本身而言則是由於元曲確立並完善了體制形式，曲的體制具體表現為以下六個方面：
1、宮調宮調是指中國古代音樂的調式，曲與宮調出於隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調、雙調、商調、越調（四調），曲的每一個宮調都有各自的風格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數和散曲套數，是由兩支以同一宮調的不同曲牌相聯而成。
2、曲牌：俗稱「曲子」，是對各種曲調的泛稱，各有專名，如《點絳唇》、《山坡羊》等總數很多，元代北曲共335個，每一個曲牌都有一定的曲調、唱法，同時也規定了該曲的字數、句法、平仄等。據此可以填寫新曲詞，曲牌大都來自民間，一部分由詞發展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內容並不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調而無曲詞。
3、曲韻：元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。
4、平仄：曲在用字的平仄上比詩詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。
5、對仗：曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。曲的對仗形式有「兩字對」、「首尾對」、「襯字對」等十三種，在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現在：有工對也有寬對，但寬對的現象更普遍；句中自為對；錯綜成對或倒字為對，如「忠臣不怕死，怕死不忠臣」；以俗語入對。
6、襯字：曲與詞最顯著的區別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞。所謂「襯字」指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用於句首。
「詞」又稱為「長短句」，是有別於詩的一種藝術形式，一般按照固定的字數和平仄、韻律要求，配合著一定的曲調唱誦。早在唐朝時後，就有少量詞作品問世。而到了宋朝，詞的發展達到巔峰。由於宋朝本身的經濟和文化都相當發達，文人的地位也很高，為這種文學藝術的提升打下基礎；另一方面，宋朝時候國家積弱，對外戰爭連連失敗，所謂「國家不幸詩家幸」，劇烈的動蕩也催生了一批嘆息個人沉淪，或感慨國家興衰的詞作品。
宋詞按照風格，基本可以分為婉約派和豪放派。婉約派的代表人物，有南唐後主李煜，女詞人李清照，以及柳永、秦觀等人。其詞風清揚柔和，溫情萬種。豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物，詞風似金戈鐵馬，鏗鏘有聲。尤其南宋以後，朝廷偏安，外敵入侵，使得許多豪放詞人，都發出了悲壯的強音。除了辛棄疾外，張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少，但其一闋《滿江紅》：怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……豪邁悲壯，堪稱是豪放派的經典代表作。不過，也有人考證認為，這首詞是後人偽托岳飛之名作的。
宋詞和唐詩一樣，也是中國古化長河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國文學史上，唐詩、宋詞、元曲、明清小說，組成了各個時代精品的合奏曲。
由於詞是要配合著曲調來唱的，每一首曲調，稱為一個「詞牌」。而每個詞牌對應的詞，其總共多少句，每一句各有多少字，哪些字要求押韻，都有嚴格規定。所以宋詞的格律要求，絲毫不比唐詩低。
宋詞共有上千個詞牌。根據每個詞牌字數的多少，還可以分為小令（58字以下）、中調（59~90）、長調（90以上）。
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