點幾首詩詞

 本帖最後由 山水悟道|黃莽 於 2014-12-8 12:20 編輯

丁芒     1925年9月出生於江蘇省南通市，一九四六年三月投身革命，一九四八年九月入黨。曾在新華日報及人民解放軍旅以上各級政治機關擔任編輯、前線記者等職，一九五五年從海軍政治部調到解放軍總政治部擔任革命回憶錄巨著《星火燎原》編輯，1979年轉業到江蘇人民出版社工作，1978年離休。

秋遊敬亭湖敬亭水泊柳如梳，畫艇煙橋遠近浮。縱是秋來風景異，一林鳥語瀉成湖。

【鑒賞】敬亭湖位於安徽宣城，古稱宣州，是六朝以來江南名郡，大詩人如謝靈運、謝朓等曾在這裡做過太守。李白七游宣城，寫下千古名句「相看兩不厭，唯有敬亭山。」而這首詩作者從另一角度去寫宣城景色，把敬亭山水寫得秋色迷離，風光無限。起句「敬亭」當指敬亭山，山下湖水邊，柳枝如梳；承句寫湖上的遊船和小橋，在淡淡霧中忽遠忽近。轉句正是絕句發力之處，「縱是」秋天，風景雖然不同，但是結句一下帶出整首詩的高潮，大概詩人是清晨起來，從所見所聞先寫出「一林鳥語瀉成湖」，再寫出一二三句來的。這句很搶眼，詩句出新，「瀉」為詩眼，很大膽，非常人所為也！（黃莽）朱憲華 1973年10月出生，山東東明人，供職于山東東明石化集團。著有《椰子華詩詞》。作品入選《網路詩詞一百家》、《當代中華詩詞精選》、《曹州詩詞選》、《齊魯百年詩詞選》等書籍。入選首屆「屈原獎」片語百強，二屆「屈原獎」詩組五十強。《見民工刷牆有感》一詩榮獲中華詩詞網、中國當代作家聯合會舉辦的第一屆「瑞知杯」詩詞大賽第一名。

見民工刷牆有感太平粉飾櫛樓間，生死空中一線懸。大筆也如龍鳳舞，問君能畫幾文錢。

【鑒賞】這是一首現實題材的作品，曾獲得《當代中華詩詞精選》一等獎。好詩歷代被人鑒賞，今再讀起，感慨頗深。起句嘲諷意味濃郁，暗含對民工命運和不公待遇的同情和憐憫，對現實社會主流粉飾太平的不滿和抗議。對句訴說刷牆民工工作的艱辛和驚險，「生死空中一線懸」形象準確。轉句對視民工，拋出疑問。對比某些人大筆一揮，金銀滿缽，簽名一張，財源滾滾，君也大筆如舞龍，可也如此？次問無需回答，作者、讀者均能黯然會之。此詩語言質樸，情感真摯，口語入詩，結寓深意，足見詩人關注底層人民疾苦的高尚情懷。今人今事今之語；此詩一出，今人無法超越唐宋詩詞之說，亦成謬論也！（黃莽）

姚傳敏字泉名，別署奓湖軒主，湖北武漢人，男，1972年3月生，教師，中華詩詞學會會員，湖北詩詞學會理事，武漢作家協會會員，蔡甸區詩詞楹聯學會常任理事，《九州詩詞》《臨嶂詩聯》副主編。作品發表於《詩刊》《中華詩詞》《當代中華詩詞精選》等全國各級各類詩詞刊物，著有詩集《奓湖軒吟草》。

謁張居正墓新塚新碑草色青，張家台上暮雲停。一園嘉樹來春蝶，半畝清池候曉星。有幸功名危世宰，無情風雨大江萍。千秋白骨何人掩？桑梓終能復墓庭。

【鑒賞】張居正墓園，在湖北荊州，其桑梓地也。此律章法井然，氣韻流轉，甚得老杜《蜀相》筆法。首聯直切主題，新塚暮雲，發人之思；頷聯承前，寫墓地所見，一動一靜，相映生輝，並以嘉樹清池，暗示鄉親對其歷史貢獻之肯定，飽含情誼；頸聯轉筆，舉重若輕，「有幸」「無情」四字，正是對張居正身前身後事的高度概括。尾聯呼應開頭，解釋了其人古而其塚新的疑問。採用自問自答的方式，更顯得整首詩波瀾起伏。(黃莽)

林從龍1928年出生，湖南寧鄉人，大學學歷。1949年參軍，1958年轉業。在部隊和地方歷任編輯、副主編、主編。歷任河南省文史研究館館員，《中原文史》主編，《中州詩詞》主編，中華詩詞學會顧問，中國詩詞研究會名譽會長，世界漢詩協會名譽會長，河南詩詞學會會長，中華詩詞文化研究所所長，《中國詩詞月刊》顧問、《中國當代詩人詞家代表作大觀》編委會顧問，中國民族藝術家協會學術顧問，中國杜甫研究會副會長。享受政府特殊津貼。編著有《元好問和他的詩》、《林從龍詩文集》、《林從龍楹聯選》、《古今名聯選評》等30 余種，系列教學磁帶40盤，《當代詩詞名家吟誦集錦》錄像帶一盤。著作曾獲西南區優秀圖書獎，河南省社科優秀成果獎，國際炎黃文化研究會龍文化金獎一等獎。先後在《人民日報》、《光明日報》、《詩刊》、美國《聯合日報》、法國《法華報》、《澳門日報》、香港《文匯報》、台灣《乾坤詩刊》等報刊發表過作品或評論。傳略載入《中國社會科學學者大辭典》、《中華詩詞辭典》、《世界名人錄》（美國傳記學會編）等大型典籍。

登長白山天池久慕天池勝，承閑作小游。數峰臨玉鏡，一夢枕清流。彈洞熊腰石，霜飛虎背求。山中逢父老，猶自說倭仇。【鑒賞】這首作品是作者中年時游長白山而寫，詩中「熊腰」、「虎背」乃天池下的兩座大山。首聯明起，直抒胸臆，對長白山天池的嚮往，乘著閑暇而游，不亦樂乎！接著頷聯和頸聯寫長白山景色的清麗與壯觀。然作者並沒有沉浸在這美好的景色當中，作者是善於觀察和聽取意見的， 「山中逢父老，猶自說倭仇。」把對祖國的愛以及日寇對東北父老的殘害、搶奪資源描寫的淋漓盡致。詩貴格調，此聯足夠讓人起敬。（黃莽）

常德詩牆贊最愛芙蓉國里詩，精雕巧刻集於斯。

一詩玉露多鍾此，十里風光任獵奇。

天下易求唯眼福，人間難得是心漪。

回頭我喚陶元亮，莫為尋春不肯歸。

【鑒賞】首聯總領下文，起句「芙蓉國」借指湖南，為下文對常德詩牆的謳歌作鋪墊。詩牆薈萃了中國當代名家詩詞、書法、美術精品鐫刻於一牆，被稱為世界最長的詩、書、畫、刻藝術牆，獲「吉尼斯之最」，故言「精雕巧刻」。 中華詩詞學會授予它「全國詩教先進單位」稱號。 二聯緊承其上，採用正面描寫，讓讀者進一步感受湘湖文化氣息。三聯切換為側面描寫，進一步讚美常德詩牆這部「亘古展開的藝術長卷」。最後以「回頭我喚陶元亮，莫為尋春不肯歸」作結，進一步從側面展示常德詩牆的魅力，耐人尋味。(黃莽)

侯孝瓊女，1936年生，湖南長沙人。教授、詩人。1959年大學中文系畢業後一直從事教學工作。先教外國文學，後改教中國古典文學唐宋段，於是開始創作詩詞。曾先後在《詩刊》、《當代詩詞》、《中華詩詞》等詩詞刊物發表詩詞百餘首，有《流螢詩集》；詩詞鑒賞文字百餘篇；詩詞理論研究專著《元遺山詩詞注析》（合著）及《少陵律法通論》等。現為中國炎黃文化研究會中國女子詩書畫家聯誼中心理事，中國韻文學會理事，湖北省、武漢市詩詞學會副會長，中華詩詞學會理事、武漢市作協會員。《湖北詩詞》、《武漢詩詞》副主編。

趙子龍塑像三國茫茫豈可求？子龍功過論千秋。單騎長坂懷阿斗，為問安劉是滅劉？　    【鑒賞】趙子龍塑像在當陽長坂坡前。此詩暗合兵法「指桑罵槐」之計，表面上責怪子龍救阿斗是好心辦壞事，實際上是「斥責阿斗辜負了冒死救他的將軍」，比直斥其昏庸倒更有力度一些。此詩觀點之新，技法之巧，可為詠懷古迹之借鑒。（整理/黃莽）

辛卯冬，乘纜車登金頂，時年七十有五金頂人間險，稀齡始得登。捫天誰與共，探勝老猶能。踏雪千階滑，巡山一索輕。只今成極樂，何必問來生。

　【鑒賞】侯教授的詩詞率真得趣，於此篇頷頸尤可鑒之；而趣之所以，乃在對比手法。先有稀齡與險峰之比，次有不能與能之比，再有地滑與索輕之比，末有眼前與來生之比，比則有落差，落差常能生趣。要之，此首之「趣」，即老當益壯，積極生活也。後生如我輩者，能不效乎？(黃莽)

天香·白帝城訪杜   問渡夔門，停橈峽口，白帝城高風急。石磴通天，青牆匝地，卻似兒時相識。巷深樓曲，幽靜處，幾聲長笛。吹得雲停雨注，秋山淡，無從覓。　　強移一枝棲息，瀼西亭，草堂東宅，依約唐時風月。欲尋前跡，爭奈陵移谷易。莫惆悵，猶有俯江閣，注目寒流，憑欄久立。

　【鑒賞】白帝城，據傳劉玄德託孤處也，然此詞絕口不提此事，只將杜子美請出，取其憂國憂民之酒，澆自己塊壘。   上闋著眼「白帝城」，摹景為主。由遊蹤寫起，再描所見之石磴青牆、深巷曲樓，更著力於所聞之長笛幾聲，這長笛之音，一下子就將眼前的古迹吹入到歷史的煙雲之中，彷彿能見一人拾階而上，在白帝城最高處，回首四顧，眼前景，山外世，心中情，茫茫然若失。而此人，乃詞人耶？杜甫耶？而其世，唐時耶？今朝耶？「秋山淡，無從覓」呀！寫景融情，洵為妙手。    下闋扣「訪杜」，敘杜子美之事，申杜子美之思，尋杜子美之跡，句句能見子美身影，將上闋未盡之情生髮演進。結拍亦含無窮遐思，餘味不盡。(黃莽)

李樹喜1945年生,河北省衡水市安平縣人，原光明日報出版社社長兼總編輯。作家、詩人、高級記者。1963年發表處女作短篇小說，1964年入北京大學歷史系。歷任教育部《人民教育》記者、《人才雜誌》編輯、《光明日報》社會部主任、中華詩詞學會副會長。送兒出國淘淘絮語罷，默默理征衣。天下爹娘願，盼飛還盼歸。    【鑒賞】前兩句直入主題，「淘淘絮語罷」五個字並沒有交代父母千叮囑萬囑咐的內容，也沒有寫兒子面對即將和父母隔海相望的情況是如何的難分難捨，但一個和諧甜蜜的家庭離別之時的千言萬語盡在其中。緊接著一句「默默理征衣」與首句形成強烈的對比，「淘淘」「默默」二詞用得絕妙，千言萬語之後是無聲的沉默，作者沒有直接去寫離別之人的內心是如何的惆悵，卻字字不是在抒發內心的惆悵。   前兩句刻畫了這個家庭即將面臨離別的感人畫面，短短十個字，言有盡而意無窮，更為下兩句作鋪墊。兒子要出國了，父母一定要有祝福的話說，或者要叮囑兒子保重身體諸如之類的話，但是作者卻筆鋒一轉，「天下爹娘願，盼飛還盼歸」，可憐天下父母心，哪家父母不希望自己的兒子承歡膝下？哪家父母不希望自己的兒子能大展宏圖？但是二者不可兼得，作者通過這兩句表達了天下萬千父母的矛盾心理。我們中華民族講「孝道」講了幾千年了，誰知道還要為這樣質樸感人的詩句流下多少淚水呢？（黃莽）

傅占魁字嶺梅，1947年1月生於湖南桃江一個抗日愛國軍人、書香之家，祖籍江西修水，系中華詩詞學會詩教導師、湖北作家協會、中國楹聯等學會會員，湖北楹聯學會常務理事，湖北黃州《茶村詩聯》名譽主編，湖北鷹台、黃鶴、江西山谷、賢來閣等詩社顧問。主編及編審《百年詩詞精選》、《傅氏古今詩聯選》、《中華當代詞綜》等大型選本十餘部，與人編著《中華詩詞普及教程》，著有新詩《夢澤集》、詩詞《銜石集》、《銜石齋詩詞選》，曾任黃庭堅誕辰960周年全國詩詞大獎賽評委，詩文多獲一、二、三及優秀等獎；作品入選《當代中華詩詞精選》等。

海鷗一掠蒼茫寫白飆，橫天來去自逍遙。偏將素羽投滄海，猶許精魂托碧霄。漂泊不知潮漲落，沉浮哪計雨喧囂。翩翩但有千秋種，萬里長吟動玉簫。

【鑒賞】作者一生以杜甫為楷模，其詩厚重工穩，其人風雅有度。而這篇詠物之作，在百科《鷗》中，我用詩把杜甫與顧況的詠鷗之作與此作做了對比，詩壇大姐包德珍老師為此不惜筆墨地介紹了詠物之手法，可見此作主題深刻，手法靈活，氣勢博大。此作寫於九六年的廈門，全詩若即若離，物我相融，言志之奇葩，具有很高的文學藝術價值。首聯即物而寫，即緊扣所詠之物實寫海鷗在浩瀚的大海上奮翅自由掠飛的英姿。這當是作者處於高遠處瞭望大海所見的景象，蒼茫的大海盡在眼底，一掠飛過的海鷗在它的背景——蒼茫的大海的映襯下「橫天來去」，任其逍遙。頷聯是寫海鷗的獨特志向，高雅情趣。此聯對仗工穩，格律嚴謹，詞語精確，音節和諧，色彩素雅亮麗，讀來朗朗上口。「偏將」「猶使」兩個詞突出了海鷗眷戀大海是自己的獨特愛好，願在廣闊無垠、波濤浩瀚卻充滿驚險與刺激並相對靜謐的大海中搏擊風雲一掠千里，這兩個詞凸顯並強調海鷗崇高的理想之選擇是自己的自願與愛好，並且全身心地投入，從而表現了海鷗對理想的追求執著以及義無反顧的情懷，讀來令人欽敬。「素羽——精魂」及「投滄海——托碧霄」兩組詞不僅對得嚴謹令人咋舌，而且色彩的選擇極其講究，「素」「碧」淡雅、亮麗，能給人以審美上的愉悅，給句子增加美感，更加流露出對海鷗的喜愛之意，在意義上又將海鷗的志趣落到實處。人們不禁會問此聯僅僅是寫海鷗嗎？我們已經讀出「離」的味道了，海鷗之志已經人格化了，「偏將」「猶使」「投」「托」幾個動詞早已是人的行為了，行文之中也早已流露出了作者的盛讚之意。深想一步海鷗之志不就是作者之志嗎？首聯可以說是寫「英姿」，此聯則是寫魂志，形式上首聯「即」實來寫，頷聯則「離」實轉虛，虛虛實實，即即離離，這真是又即又離，不即不離，極盡即離之妙。頸聯「漂泊不知潮漲落，沉浮哪計雨喧囂」人格化的味道更濃了，也就是說「離」的味道更強了。這是個轉句，作者將詩的意境一步步開拓，一層層深入，至此已轉入主題的高峰，人說律詩全在一轉，能否轉出新意全在作者的思想境界、價值觀念，這需要作者不僅要有詩品的深度，還要有人品的高度。細看這一句，作者寫的哪裡是海鷗，分明是自己心靈的袒露。摯愛並投身於自己的事業，風雨漂泊一生，竟不知社會大潮的起落；仕宦之途或是人生之途不管待遇怎樣，地位怎樣，哪裡去計較人世風塵的喧囂？政治風雲的變換，物慾橫流的浸染，全不問，也全不計，這種忘我的天人境界，這種坦蕩的廣博胸襟，這種認定不舍的高雅追求，令人崇敬。內容上雖然是「離」的味濃了，但形式上還是「即」在「海鷗」上，「漂泊」-「沉浮」，「潮漲落」-「雨喧囂」這些兩棲詞語既可理解寫人，又可理解寫海鷗，「即」和「離」已處於膠著狀態，我們只能在成分上做些偏重性的理解，其餘則真的沒有辦法將他們截然分開，這才是得詠物之詩寫法的真傳，領會到這裡能不從心底里感到讚佩嗎？！「翩翩但有千秋種，萬里長吟動玉簫」，籠統地說這是個前「即」後「離」式的尾聯，但「即」又不是全「即」，「離」又不是全「離」，仍是有離有即的。「翩翩」句表面看是寫海鷗瀟洒翻飛的各種（不只是數量，還有歷史的厚度）姿態，實際是寫古今以來海鷗式的傑出人物在浩瀚的歷史舞台上，在各自所喜愛的領域定格給時空的優美的倩影，海鷗可以是個詩人，可以是個文學家、科學家、將軍，亦或是某個行業有所建樹的工匠，但主要的成分還是詩人自己，詩人是在抒發自己的感受，在抒發之中「不經意的」或是「情願的」將自己的獨自愛好、高雅志趣、高尚人格、廣闊心胸、偉大抱負、清廉操守----乃至於高貴的價值取向展示給讀者。此外從整體看對句「萬里」一詞與「橫天來去」構成遙相呼應之勢，章法更顯嚴謹，「萬里長吟動玉簫」，作者以海鷗萬里長吟發出玉簫和鳴般的美音作結更增加了美感，這一結，顯得厚重、深刻、俊美，深化了主題，升華了情感，使全詩四聯珠聯璧合，渾然一體。

這首詠物詩立意新穎，構思奇妙，想像瑰麗，狀物傳神，詞語精美，尤其是較理想地處理好了物我關係，做到了若即若離，即離有度，拓展了古人寫海鷗的意境範圍，拓深了前人寫海鷗的主題意義，同時又有執著的理想追求。另外早年著名詩評家王英文教授更有精到的評價，其評曰：若論立意之新奇，構思之巧妙，想像之超絕，狀物之傳神，鍊字琢句之精美，傅君（即嶺梅先生）此作雖不敢說藝壓群賢，但評之為當代力作佳品，當不算溢美之辭。（整理/黃莽）

郴州永興行夕別黃鶴樓，朝識秦少游。千年夢裡相思久，一眸秋雨便江流。綵球飄曳笑盈盈，倚空蕩漾垂長纓。天橋遙對雙虹落，夾岸青山列隊迎。詩俊如雲，海客紛紛。枕衡峰兮同嘯，恃南嶺兮高吟。船山一唱群峰和，陣陣天風側耳聽；飄然宛見徐霞客，引我醉入畫中行。丹崖壁削映清江，江在丹崖雲雨鄉。千環百轉煙霞幻，渡頭驀地解牽纜。如箭離弦付漂流，同舟共渡百年修。卸去一身塵世甲，無羈無絆任沉浮。雙舟戲水釋童心，水珠頓灑滿天星。舟頭湘女歌聲起，水樣明眸水樣情。竹青青兮頷首，鷺亭亭兮駐足。依稀星外來仙樂，渾如人在銀河浴。忽地雷霆落九垓，悠然跌入浪峰堆。幾聲驚訝眸初定，又遇劈崖貼面來，礁欲齜兮轉迴流，蛇吐信兮盤成球。騷人招手虹橋過，金童玉女雲優遊。藤蘿附木，陰陰蒼苔，赭崖百仞，懸棺洞開。水色漸深波面寬，山青水碧抱雲看。龐然一象淌水過，欲吸田螺鼻上盤。中流獅石，白首粼粼，破空飛棟，靈泉津津。停舟拾級上雲崖，蟒洞臨波一寺開。滿江煙雨琉璃動，為我一倒千樽醅。神農百草應猶在，碧魂靄靄雲間生；孔明戰陣今何在？羽扇猶揮雲千層；欲問洪秀全，天國居何傾？千里瞻黃公，戰刀撥江舲。人間險道何容直，昌黎舊路今仍屈！幸有淑女相攙扶，我情不負天生骨！願得此生拴纜文公灘，斑鬢盡染青山色！

【鑒賞】古風更能抒發情感，更能體現一位詩人的才氣。古風需要作者有深厚的文化底蘊，這首作品跌宕起伏，全詩可分為兩大段，第一大段詩人發揮了豐富的想像力，運用浪漫誇張的藝術手法，極力描寫了辭別家鄉武漢到湖南郴州的所見景色。第二大段則是強調了所見之後對古今人物世事生髮的感嘆，滄海桑田，歷史的沉浮，不過雲煙，而如今一覽不負此生。 「人間險道何容直，昌黎舊路今仍屈！」此句包含了多少忠誠浩氣之士的血淚！為全詩詩眼。  整首詩包含了對大自然的親近與熱愛，對古今先賢的崇仰及嚮往，首尾呼應，氣勢磅礴，文筆雋永。（黃莽）

包德珍   筆名漁艇麗人，滿族，1940年12月5日生。中華詩詞論壇壇主、中華詩詞學會理事、海南省詩詞學會副會長、全球漢詩總會副會長、蕭鄉詩社、關東詩陣創始人之一。2009年被中華詩詞學會、中華詩詞網路學院聘為導師。94年與家鄉白伏喜教授合編《龍海吟虹》，先後與詩友合著《蕭鄉雪》、《夢雲秋》、《雁陣驚寒》、《蘭芷蕙芳》、《雪國風雅詩卷》。2010年與黃莽主編《當代中華詩詞精選》，獲傳統詩詞特級貢獻獎。2011年作品收入《當代中華詩詞十八家》。個人詩集《龍海吟》、《包德珍與家鄉詩友唱和集》。

荷塘月色幾生練就清光色，一縷魂銷錦繡姿。春夢情從何處覓，隨風吻得正香時。

【鑒賞】作詩韻選好了，就起到事半功倍的作用，此作選四支上平恰到好處，運用宮音「在味為甘，在志為思」。「幾生」對「一縷」，妙！給整首詩增加了厚度，讀來引人入勝。轉結一問一答，物我合一。縱觀漁艇麗人之詩詞，勝在章法，亦生道味，頗得禪趣。（黃莽）

喜相逢路遠又何妨，衣襟裹夕陽。

雲行觀有序，草曳嘆無章。

出語連番笑，傾心幾度狂。

情濃難入睡，不覺一宵長。

【鑒賞】此詩又名《椰風版主相聚在儋州有感》。是一首詩友相聚在海南儋州的真情之作。全篇沒有華麗的辭藻，卻字字真情，表現了詩友們的深情厚意，同時也顯示了包大姐在當今詩壇的凝聚力和領導才能。首聯反問：「路途遙遠算什麼？」詩友急切相見之心溢於言表。頷聯應是已經相聚一起，組織有序；一路行來，花草搖曳。詩人們談笑風生，推心置腹地暢所欲言，忘記了身邊之景色。尾聯再度帶動全篇，難得相聚，相聊甚歡，不知不覺到天亮了。為何這一夜過得如此之快，我們想說的話還有很多啊！

    全詩緊緊圍繞詩題來寫，平凡中見真章，樸實中見真情，絲毫無浮誇造作之感，讀來令人為之羨慕。（黃莽）

李樹貴筆名李書貴、竹林，生於1948年5月，河北省徐水縣人，中華詩詞學會理事、高職。現就職於中華詩詞學會宣傳教育部，從事詩詞編輯、詩詞教育管理工作。著有《釜陽詩箋》卷一、卷二；編著有《詩詞創作常用辭彙釋》。

一剪梅·御林湯泉農莊招飲作   小湯山下醉流霞，花繞籬笆，風弄桑麻。棗林鄉里聽鳴哇，摘了倭瓜，閑了絲瓜。    杯中波影韻中茶，塞外胡笳，江上琵琶。踏歌聲徹月兒斜，不是農家，卻似仙家。

【鑒賞】上片用六句狀六景，並不散亂，步步行來，不疾不徐。「小湯山下醉流霞，花繞籬笆，風弄桑麻」，此是由遠及近，寫出鄉村風光的清新。「花繞籬笆，風弄桑麻」用擬人手法，寫出作者一片童真未泯。「棗林鄉里聽鳴蛙，摘了倭瓜，閑了絲瓜」於棗林之畔，聞得蛙鳴陣陣，而鄉村生活更是自得，只有那些蔬菜瓜果既要摘取又要打理。

下片「杯中波影韻中茶，塞外胡笳，江上琵琶」，扣住題目「招飲」二字，而此茶滋味，能做百般浮想，令人翩翩。結題「踏歌聲徹月兒斜，不是農家，卻似仙家」，不知不覺已是傍晚，與主人作別之際，感慨一聲「此處哪裡是農家，分明是仙家呀」。全詞著重表達了作者對鄉土環境的眷戀和農家生活的嚮往，而詞風清健率性，語言暢曉明白，似信手拈來，又朗朗上口。（黃莽）

張福有號養根齋，男，祖籍遼寧東港，1950年4月生於吉林集安，漢族，中央黨校研究生畢業，研究員。曾任吉林省集安縣委辦公室副主任、農工部副部長等職，通化地委辦公室副主任，吉林省委研究室副主任，吉林省委副秘書長兼辦公廳副主任，白山市委副書記兼市政協主席，吉林省社科聯副主席、黨組書記（正廳長級）兼吉林省委宣傳部副部長，吉林省文聯（作協）副主席、黨組書記（正廳長級）兼吉林省委宣傳部副部長。現任吉林省委宣傳部副部長（正廳長級）兼吉林省社會科學院副院長，吉林省政協常委。中國作家協會會員，中華詩詞學會副會長，吉林省長白山文化研究會會長，長白山詩社副社長。中國攝影家協會第六屆理事，吉林省攝影家協會終身榮譽主席，中國書法家協會會員。

恭和俞樾先生《一剪梅·四首》一   片紙強留託管弦，畫閣廊邊，病榻窗前。梅花三弄墨花妍，神隔喧喧，魂已翩翩。   大海撈針若許年，無意歌筵，無負吟鞭。李公聞此定欣然，攜卷凌煙，攜酒追仙。

二   尋覓終生近海陽，西域開窗，北國移牆。聯章四首備周詳，世代書香，世代榮光。    春在堂前敬一觴，未枉商量，未枉評章。養根齋里簡中忙，苦了嬌娘，樂了書郎。

三    一上書樓倦眼明，鍵下鳴笙，架底藏箏。珠聯璧合現瓏玲，情寄音屏，喜出車欞。   雅事悠悠韻夢醒，盛會華京，同慶金??。歌鶯逗燕笑浮生，杯也盈盈，雪也星星。

四   貂續吟微不足誇，韻別尤麻，語隱桃花。而今慶幸道無差，喚起詩家，浮起雲霞。   踏雪歸來詞賬賒，壘石供媧，循瀑乘槎。聊憑學問說琵琶，歷盡天華，歷覽楞伽。

附：俞樾《一剪梅﹒四首》（一）記得春遊逐管弦，紅版橋邊，白版門前。閑花野草為誰妍？蜂也喧喧，蝶也翩翩。   風月何嘗負少年？花底歌筵，柳外吟鞭。而今回首總凄然，舊事如煙，舊夢如仙。（二）一抹胭脂艷夕陽，品字兒窗，卍字兒牆。個中光景費端詳，清是花香，濃是花光。    無計能消酒一觴，燕與商量，鶯與平章。五張六角逐年忙，老了秋娘，病了蕭郎。（三）何處紅樓夜月明，樓上吹笙，樓下彈箏。綺窗珠箔最瓏玲，人倚銀屏，花映雕欞。    容易遊仙容易醒，夢斷瑤京，盼斷雲??。青衫燈下百愁生，紅淚盈盈，綠鬢星星。（四）誤入仙源亦足誇，飽吃胡麻，飽看桃花。劉郎一去計原差，拋了仙家，負了煙霞。     青鳥沉沉信轉賒，天上靈媧，海外仙槎。莫將憂怨托琵琶，一卷南華，一部楞伽。

【鑒賞】《一剪梅﹒四首》頗有些鮮為人知的感人故事在裡面，從詞里我們可以看出，吉林省白山市老教師李克謙先生幼時于山東萊陽一家古字畫店中見到三首題畫之《一剪梅》，不知作者，疑此詞當為四首，然尋覓終生而未得知，身患絕症臨終前抄下托張福有為其尋找。張福有苦尋六年，終於在新疆田耀中先生幫助下弄清第三首作者是清道光三十年進士俞樾老夫子，繼而找到前二首和第四首均為俞樾所作。然李克謙先生已作古，平添新憾。於是，張福有便步原玉和俞樾四首，費盡周折呈俞樾玄孫俞潤民（俞平伯之子）、陳煦夫婦，以慰前賢，並紀忠人之事，俞家甚為感動。而後全國26個省市區數百位詩人為此寫下大量詩詞和文章，盛讚如雲，僅和俞樾原韻佳作就有上百首。

一段佳話，感人肺腑。遂有《一剪梅情緣》一書和《紀錄片》問世，轟動海內外，載入《中華詩詞年鑒》及《華夏吟友》等書。（黃莽）

朱彥青原名朱廣花，號花主、落花軒主。性別女，1971年6月30日出生於廣東省五華縣，長在桂林，現居上海。詩風率真飄逸，詞作直抒性情。作品入選《當代詩人選集》、《網路詩詞一百家》、《春天詩會》、《中國詩詞》、《2010中國愛情詩精選》等；中國詩詞協會理事。

臨江仙·望月子夜橋頭凝望月，輕風乍碎銀波。葦叢燈映玉顏酡。幽窗明滅後，留影剪煙蘿。  月為孤高方寂寞，人因獨醒沉痾。紅塵但醉又如何？莫憐知已少，白雪本無多。

【鑒賞】子夜時分，一個人靜靜佇立於橋頭，凝望著遙遙天上的月亮，一縷幽思懸掛心頭。再向橋下望去，白白的月光映照在水裡，此時，輕風拂來，一瞬間，銀波乍碎，而橋邊的蘆花，被橋下的燈火帶映成紅色，真是美好而靜謐的夜晚。可這樣的景觀，卻只有自己一個人欣賞，頓感格外清冷。夜，愈發的深了，遠近人家窗子的燈，一盞一盞地寂滅了，最後，連橋邊的燈也滅了，眼眸中，只留下那煙蘿樣的蘆花美艷的剪影。明月小橋流水銀波、葦叢燈映玉顏酡，如此美景中，詞人形影相弔。以喜語寫悲懷，益見其悲。但此是表象，真實的詞人所寫之物，真的是喜物嗎？不，絕不是，它們件件外表明艷，卻個個內蘊清冷：月亮本是孤高冷清之物——千年孤單，而橋也象徵送別——送別後孤單；蘆葦代表飄零無依——飄零後孤單；而窗代表寄存希望的燈或溫暖，卻也一盞盞地寂滅了，更加孤單，所以詞人上片暗示了此時更加孤單的心境。下片一轉，切入正題， 「月為孤高方寂寞，人因獨醒沉痾。」：千年孤獨的月，正因為孤高，才這樣寂寞吧！正所謂「高處不勝寒」。月亮尚且如此，而寂夜下的人與我呢？戰國·楚·屈原《漁父》：「屈原曰：『舉世皆濁而我獨清，眾人皆醉而我獨醒，是以見放。』」而此時是，眾人皆睡而我獨醒。天地下的此刻，身邊除了蕭瑟的風，就只有詞人，對著孤高的月亮，伴著小橋流水，旁邊是飄零無依的蘆葦，都與她一樣的命運。在這樣的紅塵俗世，莫若讓她瀟洒大醉一場又有何不可？是啊，也不要抱怨了解自己的知己太少，想想，如《陽春白雪》那樣和風淡盪之曲、凜然清潔，雪竹琳琅之音，本就曲高而和寡吧！「若有知音見賞，不辭遍唱陽春」，這不是孤高，而是寂寞。曲高則註定和寡，古今中外，莫不如此。就像月亮雖然清冷高絕，但只會讓詞人感覺同病相憐；就像景緻雖然清幽，但只能讓詞人心生冷落情懷。景是一樣的景緻，而心境的不同，才會感受不同。其詞用典簡約，以前人未用之句入詞，新鮮，讀之眼前一亮。溫婉綺麗，情思綿邈，佳句頻出，意韻無窮，所謂難得！(黃莽)

思佳客·多情累都道卿卿最重情，重情原是絕情名。一叢音訊隨風逝，半縷遊絲已化萍。     添燭淚，淚雙盈，欲眠還醒冷清清。此生為怕多情累，偏叫多情累一生。

【鑒賞】《思佳客》即《鷓鴣天》，又名《思越人》、《醉梅花》等。雙調，五十五字，平韻格。此調很象兩首七絕相併而成，唯後闋換頭處稍變。前後闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗。    「都道卿卿最重情，重情原是絕情名。」：人人都說君是個重情重義之人，萬沒想到，原以為最重情的你，竟然會這樣絕情。「卿卿」：形容夫妻或相愛的男女十分親昵，指夫婦或情人間的昵稱。 「一叢音訊隨風逝，半縷遊絲已化萍。」：自從上回話別後，你就音訊全無，整個人好似隨風消逝了一樣。而那半縷音訊，也彷彿遊絲一樣，最終飄落湖水，已化做了浮萍，不見了。遊絲，指柳絮。用柳絮入水化為浮萍之典故。納蘭亦有：「半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。」浮萍所傳達的是：「飄零無據」的意象。   「添燭淚，淚雙盈，欲眠還醒冷清清。」：在這個凄清而又孤單的夜晚，伴著我的，只有那搖曳的燭火。雙眸已然凝淚，更望著流淚的蠟燭，燭淚人淚雙流，不堪凄清之境。「這世上還有什麼比美更美？有，那就是把美當著你的面摔得粉碎！」    結句「此生為怕多情累，偏叫多情累一生。」：納蘭容若《山花子．風絮飄殘已化萍》詞有「人到情多情轉薄，而今真箇悔多情，又到斷腸回首處，淚偷零。」句，納蘭自悔多情，而這首《思佳客》也為多情所累，有異曲同工之處。從詞來看，作者喜歡納蘭詞，以至在自身寫作時自然而然融入了納蘭的幽思抒發自己情感。    最深的感情，偏用最淡的語言表達。而此詞的好，就在於明明白白、直指人心，彈指間道破情事。結句直抒胸臆，似脫口而出，並未雕琢，卻是全詞的詞眼名句。詞牌為《思佳客》，契合題意，作者未用《鷓鴣天》，益見詞意匠心。  「問世間情為何物，直教人生死相許。」現在真的後悔以前的多情，卻又無法自拔。全詞銜接緊密、情景交融，讀來不禁潸然涕下。（黃莽）　　思佳客·別離別去方知眷戀情，那堪霪雨伴孤箏。幽窗竹碧青衣影，曲徑花黃笑臉盈。   慵畫卷，懶調鸚，十分醉意已三更。閑愁花事皆湮滅，細數庭前落葉聲。

【鑒賞】離別之後，才發覺自己是如此的眷戀與相思，在這霪雨連綿的日子裡，哪還禁得住再伴著凄清的孤箏聲，聲聲敲碎心房。或許是太過相思了，看到幽窗邊的青竹影，風吹過來，翩然以為還是你青色的衣襟。走在曲徑小道，那秋日曲徑旁的小黃花，都想像成是你的笑臉盈盈。是的，愛，是深沉的幻覺，是透骨的相思。    與戀人別離後，一向喜愛的畫卷，也慵拿筆墨，連一向喜愛的鸚鵡也懶去逗弄，今天又禁不住相思之痛喝得大醉，現在正是三更時分，凄清、冰冷、相思難禁，把酒醉意沉沉，深夜仍是難眠。結片寫到這份閑愁引來的孤寂，往事如煙，卻又無法釋懷。整首詞描寫詞人獨自一人的狀況，情景交融，似有幾分宋朝詞人離別之味。    朱彥青《添香閣詞稿》多有佳句，誠為天香，讀不忍釋。《思佳客·別離》結句雲「閑愁花事皆湮滅，細數庭前落葉聲」，《蕉葉怨·思卿》起句雲「暮雨落初晴，靜數芭蕉碎葉聲」，「落葉聲」與「碎葉聲」俱凄婉清絕，而著一「數」，可謂痴矣；閑愁花事皆湮滅，細數庭前落葉聲。無限情事，一字一頓，餘韻無窮，已成詞眼名句！    蘇纓說：「我們喜歡一個人、一幅畫、一本書、一首詩，真正喜歡的往往不是那人、畫、書、詩本身，而是從中看到的我們自己。人是一種自戀的動物，總在其他人身上尋找著適合自己的鏡子。」而作者的這些作品，就是這樣的一面鏡子吧，一面適合許多人的鏡子。

    弗羅斯物說：「所謂詩，就是翻譯之後失去的東西。」所以，許多詞意，還是各人各自去體味吧！ (黃莽)

李恭仁字夢曦，號夢曦齋主人1952年生，江西銅鼓人，執業中醫。緣於國學之淵源，故素喜吟詠，業餘常與詩書為伴。時有作品面世或被採用，並可見諸《新中國詩人大事典》《新中國書畫六十年》《大中華千家詩》《中華詩人年鑒》《華夏醫魂》《銅鼓縣誌》等書。著有《夢曦齋雜集》《夢曦齋治驗錄》等。時為中國楹聯學會會員，當代作家協會會員，江西省書法家協會會員，銅鼓縣楹聯學會副會長。訪大蓮山一蓮出水上千尋，難怪身無半點塵。

未等親瞻菩薩面，抬頭便覺惠風臨。

【鑒賞】大蓮山位於江西省銅鼓縣，此山形如蓮花，又因開山鼻祖衍周芳法師和來此地修禪的馬祖道一禪師而聞名。古時「一尋」為五尺，首句交代此山形成的過程以及高度和形狀，因為此處原本為大海，後因地殼運動，形成了丹霞風貌，繼而形成了此山。起承句化「明鏡亦非台，何處惹塵埃。」之意，蓮花出淤泥而不染，因此大蓮山沒有點塵埃，也不足為奇了，這句表面寫大蓮山，實則寓意此處沒有被當代社會風氣以及開發所帶來的污染，說明此處清凈，沒有被環境所污染。轉句說明作者尚沒有登上大蓮山朝拜到菩薩；「惠風」引用晉·王羲之《蘭亭集序》：「是日也，天朗氣清，惠風和暢。」雖然還沒登上山頂，但在山腳下抬頭就感覺到菩薩的仁愛，順著柔和的風撲面而來。全詩語言平淡，記游之作以景抒情，一處聖土，一種心情，感受菩薩的仁愛，弘揚善之美德。（黃莽）

孫宜卿1979年生，河南省小天才作文學校校長，河南詩詞學會理事，三松堂作文教師培訓中心首席導師，小學生分類作文兵法發明人。

題山村夕照圖一半蒼蒼一半紅，小山冷暖各西東。夕陽亦有偏心處，照向人間總不同。

【鑒賞】此作語言淺顯，但意義深刻。首句「一半蒼蒼一半紅」化「半江瑟瑟半江紅」而來，作者利用鮮明的對比，寫出了夕陽下的山兩邊不同的景象，寓意山裡人與山外人兩種截然不同的命運，且語意雙關，既刻畫了夕陽映照之下山村的頹敗之色，又寫出了村民生活的艱辛。第二句緊承上句，進一步作了強烈的對比。這首詩妙就妙在最後兩句寓意深刻，或人或事涉及面廣，「夕陽亦有偏心處，照向人間總不同」，含蓄地指出了當代社會貧富差距依然甚大的現狀。作者用一支哀怨的畫筆畫出了一幅夕照之下，一座飽經滄桑的山村默默矗立的圖畫，並對山村貧苦村民寄予了無限的同情，切合題目，言淺意遠，引人深思。（黃莽）

張金英   筆名南國英子、英子、清風明月、藍夢。1971年7月生，祖籍廣東，定居海口。大學本科中文專業，從事教育教學工作，曾獲得海口市優質課大賽二等獎、全國信息整合優質課大賽二等獎，教學論文多次獲獎，所輔導的學生在大小賽事中多次獲獎。愛好寫作，尤喜古詩詞鑒賞、文學評論，曾為當代著名詩人黃莽的詩集《梅花吟》《山水悟道詩詞選集》《詩韻乾坤》作序、鑒賞。鑒賞作品散見於多部著作，部分鑒賞、詩詞作品發表在多家詩詞刊物上，與詩友合集出版了《當代詩人選集》。在詩詞寫作上，追求流暢自然、清新婉約的風格。現為海南省詩詞學會會員，海南省楹聯學會會員、中國詩詞協會秘書長。

菜園偶成閑來亦學采東籬，早育新苗晚弄泥。

欲借青田裁雅韻，一行春菜一行詩。

【鑒賞】此首七絕採用詞韻，得絕句章法。起句一下子就把人帶到陶淵明「採菊東籬下，悠然見南山」的境界。從寫作技巧上來說，化古今用，結合自身，首句借典故帶出承句，一早一晚，時間跨度大；一育一弄，兩個動詞，「育」是整理、培養，「弄」是泥土翻新，也寫出作者醉於自身的閑情雅緻；此句早對晚（時間），育對弄（動詞）、苗對泥（新苗泥巴）（名詞對名詞），構成了句中相對，句中相扣，省略的時間一定是作者忙於工作或者其他事務，據了解，作者是一位優秀教師，「早育」又或許是為培育祖國的未來花朵，一語雙關，暗指工作性質。轉句用一個「欲」字帶出，「青田」喻為自己的文學園地是嶄新的或是才剛剛開始。由此而見，作者熱愛文學，善於從實際生活中去發現去創作。同時，「裁」為「裁剪」之意，更能體現出作者欲從生活中追求文學藝術，並追求高於生活的藝術，「裁」字的妙用，正如「明燈照空局，悠然未有期」詩句，原本是「油燃未有棋」。巧用假字更能體現詩之趣味，給此作增添了南朝樂府的味道。

   整首詩，貴在一「閑」一「欲」，閑情雅緻表達得很充分，而作者對文學的追求與探索更是熱切與執著。結句則自然而然地表達了一種愜意和滿足感，「一行春菜一行詩」之佳句水到渠成，自然流動。藝術來源於生活，化繁而簡，這需要很深的文學造詣。田園之詩，貴在清新又要有生活之味，此詩是也!（黃莽）

任雨玲女，網名曲徑通幽，英文名字Angela Ren，雅號幽夢女史，北京人，北京某銀行機關供職, 天津外國語大學外國語言文學文化研究中心特聘專家、國際推廣專家委員會委員 、天津外國語大學兼職教授；《世界詩學》主編，《世界語言》總策劃，《詩風》名譽主編。曾任《中詩月報》總編。作品見海峽兩岸諸多刊物。 　　

一剪梅·詠春    嫩柳如絲挽綠風，桃似霞紅，面似桃紅。春遊結伴笑花叢，山有幾重，水有幾重。    滿月今宵別樣明，杳了鳥鳴，眠了舟橫。誰知繾綣夢時情，春在眸中，春在懷中。

   【鑒賞】此作採用中華新韻，作者以清新易懂的語言娓娓道來，春在眼裡,景在心中。   上片以柳著筆，用擬人的手法描繪絲絲嫩柳在春風中吹拂的形態，款款深情似要挽留住這春天，從而感嘆時光匆匆。看那桃花如天邊朝霞，人在桃花里，花在紅霞下，相映成趣。結片寫結伴而行，在春天的山水中遊玩，為下片做好鋪墊。下片起句用「滿月」來道明遊玩的時間，正是「山有幾重，水有幾重」之闡釋。遊玩中不知不覺月亮出來了，以至作者感覺今宵月亮格外明亮，這一切，都是因為有了美麗的景色和愉悅的心情所致，頗有詞家李清照小時候遊玩時所寫的一首詞 「常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」之忘我境界，而此詩作者另闢捷徑，筆鋒一轉，鳥回舟息，呈現靜謐之景，給人一種和諧恬靜之美。    結片以回想白天遊玩為筆，「繾綣」是對同伴的友情也是對白天遊玩所看到的感受抒發，回想起來，猶如夢境。可想而知，作者此次出行是多麼的愉快，以至回到家，還沉浸在春的氣息中。創作一首詞，最完美的是從思想、意境到語言都很出色，格律工整構成和諧的統一，但要達到這一點是很不容易的，作者婉約地表達了一位少女的情懷，特別是下片的結片，由景生情，意象迭出。（黃莽）

吳國宗筆名西亭，男，江蘇吳江人，1960年6月生，大學本科學歷。1978年參加中國人民解放軍空軍，歷任排、連、營、副團等職，被授予空軍中校軍銜，2001年轉業至浙江嘉興。轉業後致力於詩詞創作，追求清新自然、婉約惟美的風格，作品《老政委捎新茶》獲首屆中國百詩百聯大賽優秀獎。

驚聞年產百萬詩詞有感雪裡梅花一二枝，千人看得態千姿。 可憐筆下無生面，唐宋先偷我輩詩？【鑒賞】作者以梅花入筆，借景議事，沒有過多地描繪梅花的形態，而是像一位大寫意的畫家，為我們勾勒了一幅雪裡的梅花，任讀者去聯想。承句娓娓道來，同是一種事物，每個人都有不同的看法和想法，以至寫法上的不同表達，這就是仁者見仁，智者見智。轉結入題，對當今詩詞一年的產量上百萬作出結論，好與不好，是喜是悲，在結句給了我們答案。此句可謂點睛之筆，這一問，道出了當今詩詞創作某些人只追求數量而不追求質量的現象，實乃最好的諷刺。反思賈島「二句三年得，一吟雙淚流」的刻苦認真的詩學態度，更值得我們當今詩人學習。此作屬於敘述詩，起承句為轉結伏筆，轉結句又呼應詩題。全詩看似平淡，卻一語道出當今詩詞的創作狀況，但我們不能因達不到《紅樓夢》的水平就不寫小說了，也不因寫不出唐宋詩人精美的作品就不寫詩詞了。只有知道不足，通過努力學習，才能進步。整首詩言淺意深，給人一種視覺與思想上的衝擊力。（黃莽）

謝永旭 筆名戢龠、巨波、李玉冰。中華當代傑出詩詞著作家，全國詩文書畫先進工作者，《中學語文》《百家》等雜誌特約編輯。現為中國教育學會會員、中國詩詞家協會名譽會長、中國詩詞協會秘書長兼理事、中華詩詞發展委員會會員、贛南師範學院教育碩士研究生特聘導師、省骨幹教師、中學語文高級教師。當過贛州廣播電視台新聞記者，北漂過，曾任中國教育新聞網項目推介，《首都醫藥》雜誌編輯，出席過博鰲亞洲教育論壇，《當代詩人作品精選》（中國文聯出版社）主編、《當代詩詞三百首》（中國書籍出版社）副主編、國內知名教育品牌核按鈕高考複習叢書（語文學科，武漢出版社）副主編、國家級大型教育文獻《中國教育理論研究》（中國文聯音像出版社）編委。著有言論集《也說集—戢龠哲思小語》（中國文聯出版社）、古典詩詞集《博古集》（銀河出版社）、教學論著《語文教學論文選粹》、新詩集《夢與美》、散文集《雲淡風輕》等多部專集。被國際中華詩詞總會、中華詩詞研究會、中華詩詞學術研究院等授予「中華詩詞藝術一等獎章」，簡歷被收入9部公開發行的國家級大型權威辭書。至今文學作品、書法作品和攝影作品已獲20餘次全國專業大賽一、二、三等獎，10餘次省、地級文藝作品大賽不同等級獎勵，古典詩詞還榮獲華表獎；在省級以上電視廣播、報刊雜誌見播見登新聞作品近20篇，發表詩歌、散文及攝影等作品200多篇（首），在省級以上教育教學知名學術刊物發表及獲國家級一等獎近20篇。愛好各類藝術，首次在縣城廣場成功的舉辦過個人藝術攝影展。

江畔琵琶引別鄉懷遠客，遙夜濕羅衫。煙水秋江冷，孤舟落月殘。凍花無蝶戲，衰草有誰憐？曲罷人幽退，座間風雨寒。

【鑒賞】這是一首寫思鄉懷遠、羈旅客愁的五律，觀其題有白居易《琵琶行》之味，再細讀其句又發現還有崔灝《黃鶴樓》和張若虛《春江花月夜》的痕迹。首聯交代了人物、時間和事件，並奠定全詩的孤寂凄涼、傷感失落的感情基調。頷聯和頸聯對仗工巧，尤其是頸聯「凍花」一詞很有創意，兩句生動的表現了作客他鄉沒親沒故而無人問津的深沉感慨。這兩聯寫哀景襯哀情，情景交融，通過「煙水」、「秋江」、「孤舟」、「落月」、「凍花」、「衰草」等凄茫、冷清、肅殺、落寞的意象更加凸顯詩中人物鄉愁凝重，徹夜無眠。這些意象具有濃郁的古典美，既表現了季節的特徵，也反映了人物的心理。尾聯點題，讓讀者猛然發現思鄉的是一個在江畔船隻上漂泊的琵琶女，她在用琵琶來訴說她心中的苦悲，同時也感染了鄰船的外地遊子們，也許作者也是其中一個。尾聯末句是以景結情，與前文寫景呼應，再次渲染那種孤寂凄涼的氛圍，讓我們自然而然的聯想到《琵琶行》中「東船西舫悄無言，唯見江心秋月白」的詩句。作者的詩詞常帶有濃烈的書卷氣，容易浸潤讀者。（黃莽）晚春草深花盡春歸去，書絕斜陽燕往來。時有幽雲催夢眼，卻無明月照窗檯。

【鑒賞】這首絕句題為「晚春」，隱約地暗示主題為傷春惜別，感慨時光流逝，卻難得與所思之人相見。承句孤平，若為新韻則合律。起句通過描寫百草深綠繁茂，而群花幾乎落盡的生活常見景象告訴讀者一個春天已經過去，夏日漸來。次句卻筆鋒一轉為敘事，音書斷絕多時，時常登高遠望直到夕陽下山，此時只有樓中的燕子往來與孤獨的自己相伴，好不傷感！第三句承前句日斜從時間上轉入夜晚的生活，這些思念的日子裡，夜晚的天空總是陰沉沉的，幽暗的雲朵籠罩大地，不時驚擾自己的好夢，起來獨立窗前，哪有皎皎的明月來照亮自己思念的窗檯啊。一「有」一「無」的對比，讓人不禁黯然神傷。

細細品味，末句似乎還有更深的寄寓，「明月」、「窗檯」像是另有所指，借傷春之詩來表達知音難覓、壯志難酬的失落情懷。本詩語言工巧，承轉自然，用詞精練，意境朦朧幽遠，四句兩兩對偶，是一首好絕。（黃莽）

粟新華

男，1954年9月生，湖南省武岡市人，現湖南省邵陽學院理學與信息科學系教師。詠露微光凝璧玉，秀影繪乾坤。夜半生清響，滴答洗客魂。

【鑒賞】這首詠物詩造境新奇，繪形繪影又繪聲，「清響」一語最為不凡，可謂高也。在一顆小小的露珠里，我們同樣可以看到一個精妙絢麗的世界，正所謂「滴水見太陽」、「一葉知秋」。孟德之《短歌行》以露寫人生的苦短，此詩則以露珠夜半滴落的清響來寫遊子靜夜鄉思難寐的孤寂感傷，結句出人意料，亦讓人回味雋永，筆觸委實細膩傳神。（黃莽）

賀中軒男，1946年生，江西蓮花人。中學高級教師職稱。中華詩詞學會、江西詩詞學會會員。正式出版有《自檻詩詞》、《倚松吟草》、《中軒敲韻》、《故事教你趣學招》、《中軒教學文存》等。已退休，現隨子女寄居在粵。

西江月·煎餅街頭   燈射行人路上，夜來煎餅街頭。掙錢何以不生愁？有藝祖傳儂手。   蔥末味增剛好，芝麻香透微稠。多情食客小勾留，含笑拿它佐酒。

【鑒賞】這首小令寫夜晚街頭煎餅攤的生活場景，可謂原汁原味，生動傳神，不失為一幅精美的市井民俗畫。上闋先用白描的手法寫了街市夜景和攤點位置，接著寫攤主有祖傳的手藝而生活無憂。下闋承上闋末句正面描述攤主手藝之高，煎餅爽口好吃，色香味俱佳。之後從顧客小勾留、含笑拿它佐酒的側面角度來襯托街頭煎餅的特色風味。全詞語言直白通俗，頗具生活情趣、地方特色和鄉土氣息。（黃莽）

汪俊輝筆名煊公，男，漢族，中共黨員，研究生學歷。1955年5月出生於江西省萬年縣。1971年11月參加工作，當過教師，做過新聞幹事。上世紀八十年代初先後在公社黨委、縣委宣傳部任職；八十年代中期調入中共上饒地委機關，先後任地委政策研究室副主任、地委宣傳部副部長；九十年代初調上饒縣，先後任縣委副書記、縣人大常委會主任、縣人民政府縣長；本世紀初調入市政府部門任職至今。

觀NBA東部決賽風雲激蕩卷硝塵，熱火焚狙綠巨人。皇帝扣籃山海嘯，龍王蓋帽蟹蝦呻。阿倫冷麵殺機狠，閃電韋德特技真。勁舞鼓呼情四濺，老夫狂野又回春。

  【注釋】綠巨人：即凱爾特人隊加內特。小皇帝：即熱火隊詹姆斯。龍王：即熱火隊波什。冷麵君子：即凱爾特人隊雷.阿倫。閃電俠：即熱火隊韋德。

  【鑒賞】詩人是位球迷，還是個鐵杆球迷。詩發乎於心，何謂心，就是用心去感受，用心去體會，用心去研究，用心去寫所觀所感......這樣寫出來的東西才不會空洞無物。我不是球迷，但從此詩可以感受到作者看球時的情緒以及現場激烈的場面。    詩人對球隊對人物都有傳神的描寫，特別是在尾聯把氣氛推向另一個高潮，那就是隨著場面的激烈，作者也融入其中，這就是物我一體，情景兼融。一聲「老夫狂野又回春」既表現了場面，也表現了詩人的內心活動。這種由外到內的描寫，感染著自身，也感染著讀者。一首詩詞從結構到語言，再到意境和音律，不是簡單的事物描寫，而是一種藝術的創作，所以，一首好的詩詞，她是畫，是書法，是金戈鐵馬。這首詩就表現了千軍萬馬般的場面，氣勢磅礴，讀來振奮人心，音律鏗鏘有力，是一首不可多得的看球之作。(黃莽)

望海潮·北戴河   軟風涼沁,細沙酥膩,滔滔雪浪如花。蔭綠透幽，飛檐畫棟，幾多官宦人家？威武警巡車。速封行斷道，森壁有加。人馬駐足，長龍擺尾戲昏鴉。     新蛾夜舞窗紗。有美酒映月，篝火蒸霞。秦帝刻碣，劉皇築坫，滄海名賦堪嘉。青史祭無涯。嘆曲終幕易,又奏琵琶。何必憂天？潮起潮落捕魚蝦。　

【鑒賞】詩人的詞作大多激越豪放，但這首詞卻婉約柔美，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，筆法細膩雋永，情致含蓄幽遠。上闋開頭一句，緊扣詞牌與詞題，分別寫了北戴河的軟風、細沙和雪浪。風軟而涼沁，沙細而酥膩，浪白如花似雪，如此美景真箇讓人陶醉。次句寫夏日的綠陰清幽與建築台的富麗典雅，並引出當地官宦之多。而後，詩人順勢描述某些官員的不良作風——往來警車開道，封路禁行，藉此向百姓炫威擺闊。此種情形在北戴河也許是司空見慣的「景觀」吧。「人馬駐足，長龍擺尾戲昏鴉」一句可謂生動地寫出了交通堵塞的狀況，連烏鴉也看傻了。  下闋先從現實和歷史的角度進行描繪渲染，而後轉入議論抒情，點明主旨。前兩句用白描的手法著力寫北戴河的夜景、夜生活。起句「新蛾夜舞窗紗」，通過描寫璀璨的燈彩下飛蛾逐光亂舞之所見，側面表現了北戴河夜晚的熱鬧繁華，第二句借「美酒」、「明月」與「篝火」三個意象，反映出月光下許多人在飲酒玩樂，篝火升騰，邊吃燒烤邊嬉笑聊天的沉迷場面。三、四句則突然切入歷史，與前兩句虛實相襯，以「秦帝刻碣，劉皇築坫」兩典故來反映盛世當年，刻碣築坫，以著經紀的太平康定。可惜，雖有滄海名賦，青史亦猶成祭，什麼樣的王朝還不是最終消逝在滾滾的宇宙煙塵之中！緊接著後句即道出「嘆曲終幕易，又奏琵琶」的朝代更替、興衰有時的深沉感慨，同時也暗暗地寄予了一份對社會民生的憂思。在結句，詩人則以自問自答的形式兼帶自我安慰的意味，表達出或許不必悲天憫人，姑且於潮起潮落處捕魚撈蝦的閒情逸緻。 全詞構思精巧，語言樸實，讀來自然順暢，韻味悠遠，能耐嚼品。（黃莽）

胡劍勝曾出任中華詩詞網路學院導師，風格清新自然，秉承「養氣作詩」的理念。作品入選《辛卯開歲聯唱集》、《當代中華詩詞精選》、《中華詩詞網選刊1》等。

春雨摶弄東風入酒樓，沾衣微潤自輕柔。分明窗外千絲細，不覺杯中一影幽。點點徘徊街市冷，聲聲落寞客心愁。可憐檐下銜泥燕，飛去飛來第幾秋？

   【鑒賞】首聯起得飽滿自然，中二聯動靜相宜，遠近相協。尾聯因雨中燕子的忙碌而感慨時光易逝。全詩不見一個「雨」字，卻處處寫出春雨的韻致。(黃莽)

鵲橋仙·七夕憶故人    雲稀月瘦，花黃柳淡，正引離愁萬里。夜闌不寐撿新詩，竟不見、開顏寸紙。    松枝似笑，露珠默語，試問鵲橋誰使？西風欲把夢相侵，怎奈得、鴻聲不已。

【鑒賞】七夕之際寫出離別之情。上片寫夜闌不寐，作詩無一字歡欣；下片已是清晨，寫出詩人不能入眠的原因，那是對離人的無限思念。(黃莽)

黃灝男，1968年出生。河南商丘人。兒科醫生。

高考誰把十年苦，重添兩日辛。傾家難減壓，舉國盡傷神。飲食烹先奉，心情問不陳。紛紛入場後，俱是倚門人。

   【鑒賞】十年寒窗，就在於「兩日」的發揮。高考，說不盡的話題。太多的偶然性，卻又是當前最公平的一個儀式。傾家、舉國，可見幾多無奈。頷聯言簡意賅，描述了當前的現狀。頸聯又轉述全家出動的場景，寫來舒緩有致。結句妙絕，餘韻悠遠，那份「望子成龍」的期待如在眼前。

鷓鴣天    疏影幾回看不真，風中貌似綠羅裙。桃腮隱隱羞含俏，眉色依依笑帶嗔。     抬玉臂，動蓮身，暗教姿態亂心神。徘徊盼得偶回首，不是當年夢裡人。

   【鑒賞】「鷓鴣天」這詞牌用來寫男女之間那點事實屬少見，作者可謂別具匠心。全詞以描寫為主，採用內心獨白的方式，著重刻畫了男主人公的心理感受。上闋起句單刀直入，直接寫那次邂逅著綠裙羅的靚麗女子卻看不真切的朦朧美，接著寫女子的粉面羞俏和含笑帶嗔的神態。下闋承上續寫女子的動作淑雅迷人，身姿婀娜曼妙，實在勾魂掠魄，讓人意馬心猿。最後好不容易盼得女子回首一望，卻發現不是當年自己的夢中情人，留下些許遺憾。讀此詩，我們很容易想到《詩經·邶風·靜女》中男女約會的情趣，怎不教人浮想聯翩，心馳神往？（黃莽）

送兒入川征程幾度過雲煙，從此初開別樣天。車疾愈加憐雛鳳，山多可肯避輕寒。行囊添減餘三二，絮語高低亂萬千。風雨西來無一字，翻教夜夜憶燈前。

【鑒賞】從詩題中不難看出這首送別的七律寫的是親子之情。首聯即點題，兩地相別，從今往後兒就要離開父母過獨立的生活了，應該是考上了名牌大學去就讀吧。頷聯、頸聯對仗工整，重在寫車疾行速、川地山多、兒子行囊添減、路上叮嚀，表現父母對兒行千里的擔憂牽掛。尾聯寫別後燈前相憶，兩地的深切思念，因久無音訊，叫人倍覺傷感憂慮。詩的感情真摯細膩，動人肺腑，堪稱送別詩中的傑作。（黃莽）

鄭萬才筆名狂野孤狼，77年生，雲南彝良人，號三迤狂客。實力派詩人，曾任神州詩歌、天下詩歌、中國青年詩人、中國詩詞、中華詩詞等十餘家論壇首席版主、執行壇主等職。熱衷於詩詞評論，詩詞理論研究等，有各種評論500餘篇（則）。被詩友調侃為「當代最年輕的大師級詩詞評論家」。所著《孤狼詩話》被譽為當代詩話一絕。集中點評過「首屆中國百詩百聯大賽」詩詞類獲獎作品一百首。新舊韻皆有所研究，大力提倡新韻，為新韻倡導者之一。常應邀為各種詩詞比賽評委。詩詞作品多次獲獎。素有「詩壇一匹狼」之稱。詩詞文論散見於《中華詩詞》、《詩刊》、《詩選刊》、《詩詞國際》、《詩詞月刊》、《中國詩詞》、《詩詞世界》、《中國詩詞論叢》等五十餘家官民刊，入選《當代中華詩詞精選》等十餘部集子。參編《當代詩詞三百首》。有《一嗥集》、《二嘯集》、《孤狼詩話》、《孤狼詩評》、《玫瑰·花瓣》等集子問世。

煤炭（新韻）埋地少人知，出山莫怨遲。須知紅火日，亦是化灰時。

【鑒賞】這是一首吟詠煤炭的小詩，有別於其他詠煤炭的詩，可謂別開生面，因此更加可貴。起句說埋在地下，很少有人知道，可謂默默無聞。第二句突來勸語，說不要怨恨遲遲才出山。為何會有此勸呢？但看三四句，「須知紅火日，亦是化灰時」，是的，只要入火一燒，便會成為一堆全無價值的灰燼；只要入火一燒，一切都會隨著烈火而滅亡，一切都會隨著消失。讀此詩，充滿人生哲理，此詩真可謂平而不淡，短小而不失至理，勸慰中帶著幾分淡淡的「刺」，讀來發人深省。（黃莽）

鄉村隨感（新韻）居幽自在心，行路不由人。步上高山頂，身肩一擔雲。

【鑒賞】這是一首遠離鬧市、閑居鄉村寄懷言理的小詩。居住在幽靜的鄉村，自由自在，心情舒暢閑適，可謂愜意。當行上人生的道路，踏上人生的征途，很多事情就由不得自己，更多的是需要承擔。此詩精彩之處，在於 「步上高山頂，身肩一擔雲」之句，高山頂，這裡暗指是事業的輝煌。「海到無邊天作岸，山臨絕頂我為峰」，登上了山的最高處，人比山高，心也比山高。站得高，看得遠，身居高位，必然會有更大的壓力，也需要有更多的承擔。「步上高山頂，身肩一擔雲」，是詩，也是哲理，是帶著哲理的詩，言在詩里，理在詩外，故一向為人所稱道。（黃莽）

爬山偶得（新韻）野寺荒涼不住僧，此山無票任攀登。猶同雲友先商定，每到峰頭吼一聲。

【鑒賞】這是詩人閑暇爬山所寫的一首七絕。因為荒涼，寺廟才沒有僧住，也因為荒涼，才不需要票，詩人才可以自由來去，任意攀登。詩人常來攀登，以云為友，和雲商定，每一次到了山的高處，都告訴雲友一聲，都吼一聲，打個招呼。顯然，商定是假，吼才是真。雲可為友，雲卻難商定，無非詩人一相情願，自作多情罷了。無票的荒山，是詩人的首選，曾多次登覽，亦或許是以爬山來鍛煉身體吧！相稱之下的，是那些高票的景區，因要錢，是不能任意攀登的。詩思在郊遊的閑情野趣中，無不透著詩人的孤寂與洒脫。全詩語言通俗自然，不事雕琢，給人一種身臨其境的感覺，如見一個孤寂狂放的詩人，獨自站在山頂，如狼一般大吼（詩人網名狂野孤狼，素有詩壇一匹狼之稱），何其暢快。（黃莽）

清潔工（新韻）戴月披星白髮冰，手提笤帚最先行。清潔多少骯髒路，卻把人心掃不平。

【鑒賞】這首詠清潔工的詩採用了以小見大、由此及彼、由物及人的手法，寓意深刻，讓人回味。前三句都在寫清潔工勞動的辛苦，尾句卻出人意料地由掃路想到掃心，讓人明白道路的骯髒是容易掃乾淨的，而人心的骯髒，人性的貪婪，是難以掃乾淨的哲理。（黃莽）

讀李翱（唐）《贈葯山高僧惟儼》有作（新韻）半炷清香自在燒，竹扉虛掩客來敲。客來敝寺不逢我，我在孤峰比月高。 【鑒賞】本詩是詩人讀李翱（唐）《贈葯山高僧惟儼》詩後，所寫的一首讀後感作，既在評說古人古事，也在抒寫自我情懷。我想高僧離塵脫俗、來去自由、清凈孤高的節操亦該是詩人的人格寫照吧！清香半炷自在燃燒，顯然此處是有人的，亦或許剛離開不久。竹扉虛掩，皆在關與不關間，身離鬧市，當然也就無所謂關與不關了。任憑來去，一切本就虛空。客人來訪問，著一「敲」字，可見來訪者是一個懂得禮數之人。也許明明知道無人，還要敲門，這一個細小的動作，足以見來訪者的彬彬有禮。訪者何人，我們不知，也不需知。客人來訪，「我」不在，是客人的遺憾；客人來訪，「我」不在，也許也是「我」的遺憾。而我在何處呢？也許客人在問，這也是「我」在回答，我正在孤峰上和月比高呢。此詩可算是一首和詩，詩人以「我」為第一人稱假擬而入，和李翱《贈葯山高僧惟儼》：「選得幽居愜野情，終年無送亦無迎。有時直上孤峰頂，月下披雲嘯一聲。」詩相比，難分伯仲。全詩格調高昂，清暢雄闊，不入禪而自入禪，脫得塵外，自不在俗中，也難怪有人評價甚至要高於原詩了。我想若李翱泉下有知，也會感到安慰的。（謝永旭、黃莽）

謝玉萍女，1964年3月出生。山東聊城人。筆名寧靜、憑闌聽雪等。中華詩詞學會會員，中國詩詞研究會會員，江南詩詞學會會員。作品散見於《中華詩詞》、《中國詩詞月刊》、《江南詩詞》等全國各地報刊雜誌上。

酷相思·讀張愛玲名句有字願做塵埃花一朵。悄然放，嫣然可。是君種相思將我鎖。怕結得、相思果。又結得、相思果。     愛已成囚無計那。問哪個？能參破。奈心頁楓箋還似火。相忘了、誰之過？相負了、誰之過？

   【鑒賞】張愛玲說：「遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。並且在那裡開出花來。」上闋起得扣題，起得富有詩意。接下來，作者將愛情在動靜之間的那份微妙，分別用了一系列的詞如：「鎖」、「怕」、「又」等恰如其分地描述了作者的心理。下闋在緣分的聚散間加以升華、渲染。結尾遞進，加深了詞的感情色彩。　　全詞沒有華麗的辭藻，沒有刻意的修飾，但寫得忘情，令人讀到心碎，有陸遊的「紅酥手，黃藤酒…」的味道。（黃莽）

陳曉軍筆名若水，女，1966年11月出生，籍貫四川。吉林省骨幹教師，省十佳優秀任課教師，中小學教材審定委員會委員，《中國詩詞月刊》編輯，常務理事。霧凇瓊花可是手親栽，一夜東風萬樹開。 許是凡身游閬苑，疑為仙子到瑤台。羅浮有約梅先發，梨苑無香蝶又來。碾盡冰魂春信至，回眸一笑任君猜。

【鑒賞】這是一首描寫冬末初春的霧凇詩。作者在首聯沒有平鋪直敘，而是用設問造勢，用擬人起景，美好的景緻撲面而來,引人入勝，起得妙！頷聯，作者筆鋒一轉，由近及遠，以「閬苑」、　「瑤台」作比，人在畫中，承得自然！頸聯，作者想法大膽，畫面在唯美的意境中盪得很開。「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。」的春景呼之欲出，轉得好！尾聯，「碾盡冰魂春信至」這半句尤為凝練。畫龍點睛，升華主題。「碾盡」一詞承上啟下，總結全文，用得經典。接著作者在後半句用了樂觀主義的寫法，手法特別，結得俏皮可愛！    整首小詩，對仗工整，風格清新雋永，思想積極向上，主題鮮明，感情豐沛。霧凇在作者筆下，不浮於表面，不流於膚淺。表面寫霧凇，其實謳歌作者對生活的熱愛以及對春天的嚮往，是一首有滋味、有情趣、耐品讀的好詩。（黃莽）

林蘭修號遠都山人，男1953年9月省，漢族，江西銅鼓人，律師，系中華詩詞學會會員，中國楹聯學會會員，江西省書法家協會會員。螞蟻行軍布陣一窩忙，細察分工各短長。勞力勞心皆盡責，逢難逢急共擔當。姦邪醜惡無蹤跡，友善仁和有暖涼。可嘆人間權與法，在朝在野費思量。

【鑒賞】這首七律以螞蟻喻人喻世，表達了作者對現實社會殘酷感悟，反觀螞蟻家族，人與人之間真是可悲，千古以來，都逃不開名利，其中也有權與法的不公平，這些不單讓作者思量，也讓讀者思量。首聯，頷聯、頸聯寫螞蟻有組織的，有紀律的團體，在一個大家庭里和諧中生存，相互幫助，共同分擔苦難，真可謂有福同享，有難同當。作者在頸聯極力描寫它們的世界是多麼的溫馨，為尾聯作鋪墊，現實社會裡，充滿了狡詐，邪惡，錢權交易，社會的不平等，不管是為官的也好，還是普通大眾也好，都為了私利相互勾心鬥角。作者是一名律師，可能是職業習慣，所以寫起詩詞來也和法律有關，正因為這樣，詩從心底流出，娓娓道來，順暢自然。（黃莽）

王國欽   筆名溱洧、好雨，網名溱洧泱泱，號知時齋主人。中華詩詞學會常務理事，中華詩詞函授學院高級指導老師，河南詩詞學會副會長，中華詩詞論壇「大河之南」、「度詞新詞」首席版主。著有《知時齋叢稿·守望者說》、《知時齋叢稿·歌吟之旅》，編著有《雲中誰寄錦書來——宋代詩詞精品類編》、《中國歷代名詩名畫欣賞》，主編有《中華詩詞十五年》（合編）、《中州詩詞精華》、《河南當代詩詞選》（合編）等。現為民盟河南省委文化專業委員會副主任，民盟河南省出版系統支部主委，河南文藝出版社編審、副總編輯。

水調歌頭·月盟玉宇一輪滿，含笑掛中天。悠然暉色如水，豪氣洗流年。高潔冰魂似雪，歷盡滄桑無改，伴我度窗寒。相會約君否？湖畔兩情嫻。       對芳草，話囈語，意難眠。與君攜手，長憶今夜此時圓。縱有風雲雷雨，認定星空軌道，敻古照人寰。浩渺蒼穹碧，光影在心間。

【鑒賞】本詞主要韻步蘇軾的《水調歌頭》原作，然其氣象、境界則已大不相同。縱覽全篇，並無一個「月」字；細味其旨，卻處處有「月」之情。月乃千秋精魄，詩家代有高吟，本詞堪稱一首難得的詠月之作。上闋從含笑迓月、悉心贊月、寒窗伴月到湖畔會月，極言作者平生對「月」之傾慕。下闋又從意中念月、把手攜月到憶月懷月，盡述作者當時與「月」之纏綿。其實，詞中所詠之「月」，當為作者現在的妻子、當時的戀人。而在本詞之中，「月」與「人」、「人」與「月」已完全融為一體了。尤其是收束全篇的結拍「浩渺蒼穹碧，光影在心間」兩句，將無限浩渺之碧穹納歸於靈犀相通之冰心，可謂奇想！即便我們不知作者此意，也可以將「月」理解為象徵作者終生情牽的事業、融入生命的情志追求，抑或其心中最為美好的期盼……這些，已經與月之形象融為一體不可分矣。（黃莽）

楊楊

筆名寒江雪，河北平泉人。曾用名：寒江釣雪567、寒江雪寒、大漠孤煙。80後詩詞愛好者。中國詩詞協會會員，中國格律體新詩協會會員。曾擔任多家詩詞論壇版主及指導。作品散見於《中國詩詞》《長白山詩詞》《龍沙詩詞》《當代中華詩詞精選》《格律體新詩》《百泉詩詞》《柳泉詩詞》等幾十種刊物，並有合集《當代詩人選集》出版發行！秋晚臨高秋意涌，迢遞暮霞紅。嵐氣生蒼露，炊煙浸晚風。松濤千壑滿，鳥唳一山空。倏爾孤村影，輕溶月色中。

【鑒賞】「涌」字大好，引領全詩。結尾流水對，可謂苦心。全詩脈絡清晰，語言清麗，頗有王維之風。（黃莽）

王唯軍遼寧人，退休教師。

莫言獲獎有感高粱紅土地，鄉野憶蛙聲。一部疲勞曲，三秋諾獎名。奇文攜夢幻，妙筆帶陰晴。遺恨擦肩幾，莫言今日成。

【鑒賞】此作採用平水韻，韻腳八庚部。這首詩正符合：在音為宮，在聲為歌，在變動為噦，在竅為口，在味為甘，在志為思。所以說作詩，要營造什麼樣的意境，抒發什麼樣的情感，選韻很關鍵。這是一首莫言獲獎的感言之作，首聯既寫了山東的主要農作物高粱，並含有山東籍作家莫言早期代表作《紅高粱》，一語雙關。這部被著名導演張藝謀搬上熒幕的小說，轟動一時，可見莫言的作品影響力之大。他的作品大多寫農村題材，所以下聯作者自然寫到「鄉野憶蛙聲」，很自然地又帶出另一部作品《蛙》。頷聯嵌入莫言的作品《生命疲勞》，正是這次獲獎的作品，對句「三秋」既是實指，也是虛指，廣義說，是收穫的季節。既表現了莫言寫作所耗盡的時間與精力，同時也點明了莫言獲諾貝爾獎的時間。在首聯和頷聯中所表現的是：在變動為噦，在竅為口，在味為甘。頸聯「在聲為歌」，是對莫言作品及莫言的讚賞。頸聯上句「奇文攜夢幻」，扣獲獎評語：莫言作品魔幻和傳說是現實生活的融合。下句「妙筆帶陰晴」是說莫言小說反映了社會的陰暗和美好的兩面。尾聯「遺恨擦肩幾，莫言今日成。」是「在志為思。」出句是對我國曾經有幾位作家都與諾貝爾文學獎擦肩而過的寫照，例如魯迅認為自己不夠資格提名，老舍自認「不夠格」， 沈從文因去世錯過諾獎，林語堂曾被提名，終未選中。這句里的「恨」既是中國文學史留下的遺恨，亦是作者的思考感悟！而今這種遺恨已由莫言得以填補，實乃令人欣慰，所以對句「莫言」一語雙關，作者把這種「遺恨」思考拋給了讀者，此是詩留餘味也！縱觀全篇，嵌句自然，紋理清晰，言物有旨。(黃莽)

謝壽全 號獨醉山人，男，1953年，江西銅鼓人。系中國楹聯學會會員，江西省楹聯學會理事，銅鼓楹聯學會會長。從事中醫四十餘年，作品多次獲獎，曾擔任首屆百詩百聯大賽評委。題銅鼓仙人現掌峰千秋古艾一奇峰，絕壁神鵰天地中。不是洞賓遺掌跡，有誰到此覓仙蹤。

【鑒賞】銅鼓位於江西西北部，這一帶曾是陶淵明捕漁常常出沒的地方，而銅鼓多半是丹霞風貌，又處於南方，一山一景，一水一世界。雖然岩石大部分獨立成山，攀而不得，但風景異常美麗。   這是一首遊記之作，採用新韻。首句為避詩題「銅鼓」二字，用 「古艾」 來代替銅鼓，因為這個地方曾經在古代是古艾國屬地，而「仙人現掌峰」是很特殊的，這種特殊在承句繼續交代，絕壁無法攀登，在「天地中」她的神姿卻只能仰視。轉結句作者發出感嘆！如果不是呂洞賓從此地經過留下絕壁上的手掌印，大概我們也不會到此來遊覽，探訪仙人蹤跡。作者抓住一個點來寫銅鼓縣的風景，以小見大，句句扣題，脈絡清晰，並借典故神化「仙人現掌峰」，使人讀之欲往。（黃莽）

梁晗曦女，漢族，字朗晨，號養心居士。別名梁夢、救救美人魚。祖籍山東，1973年農曆四月初八，出生於湖北省陽新縣黃雙口鎮木魚堖村，現定居春城昆明。中國詩詞協會副會長，著有抒情詩集《流淚的詩行》、《詩是怎樣煉成的》、《人生的況味》，散文集《心靈的低語》、《心香千瓣》，古典詩詞集《碎玉的聲音》、《清愁的顏色》、《濃縮的悲喜》、《春城無處不飛花》、《且將心事付瑤箏》，中長篇小說集《女人如花花似夢》……等近200萬字。 出版有《梁晗曦文學作品選集》、《梁晗曦原創詩歌八百首》、《人生的況味》等多部作品集。已入世界華人作家協會，中國青年詩人協會，中華詩詞名家研究會等文學社團。個人傳略已入編《中國當代作家大辭典》、《世界人物辭海》、《世界優秀專家人才名典》等典籍。

水調歌頭·贈友我慕君為水，君羨我為魚。百天縈夢繞魂，何事教眉舒？案上詩書漫卷，腹內憂愁盡釋，寸寸得寬餘。醉舞出門去，狂蹈如斯夫!    歌同曲，吟共韻，更何圖？莫言歷盡坎坷，曲路已通途。飛越煙波浩渺，沐浴荷風月色，冰魄入平湖。贈與有緣者，應惜此情殊！

【鑒賞】這首贈友之作，套用毛主席的《水調歌頭·游泳》韻。首句「水」 「魚」暗含贈友名和作者名，用語自然無痕，用魚水之情來表達與友人之情誼非同一般，相互吸引，欣賞，飽含深情，讀來甚是感人！是什麼原因令作者與友人有如此之情誼呢？接著作者寫到相識一百來天里發生的事，用「縈夢繞魂」和「何事教眉舒。」作鋪設，在五六七句道出相同愛好，在詩詞道路上相互學習，交流，成為不可或缺的朋友。「醉舞出門去」化李白句「仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。」用「醉舞出門去，狂蹈如斯夫!」 來形容友人有李太白之風骨，讚歎友人之才華與志向，形象鮮明，這種讚美，是一種對友人的欣賞和仰慕。下片「歌同曲，吟共韻，更何圖？莫言歷盡坎坷，歧路已通途。」情景交融，把上片未盡之事展開來寫，語言淺白易懂，敘述分明，把共同的愛好以及友人的過去和現在呈現於眼前。「飛越煙波浩渺，沐浴荷風月色，冰魄入平湖。贈與有緣者，應惜此情殊。」這幾句使人讀之沉醉其中之景，又為其誠摯所感，寄意優美深遠。贈友之作不勝枚舉，這首作品寫的深情，通篇圍繞相識、相知、相惜來寫，喻之有型可循，虛實中見功夫。（黃莽）

吳彥男，1964年出生，中華詩詞學會會員，1986年畢業西南政法學院，歷任海南省人民檢察院副處長，處長，海南剩瓊海市人民檢察院檢察長。現任海南省儋洲市人民檢察元檢察長，。13歲起學詩，以「文章合為時而著，歌詩合為事而作」為座右銘，作品關注勞動階級，「詩為窮人寫，不為富家吼「、「吟哦若問千秋句，先寫窮人後寫詩」等詩句宣示了作者的創作立場與觀點。

紀念偉大領袖毛主席逝世三十三周年，水龍吟·瞻仰（辛棄疾「渡江天馬南來」韻）昔時萬里紅潮，五洲競看公揮手。卅年此處，長街望斷，紅牆如舊。赫日暉中，英雄碑畔，蒼松昂首。正人流似水，水流無盡，情難已，能枯否！     銀漢迢迢北斗，換人間、夜長方晝。於今世界，偉軀龍視，任沙塵走。盤古而來，風流人物，只余詩酒。問誰曾永駐，庶民心內，更千秋壽！

【鑒賞】本詞詞風豪邁奔放，氣勢磅礴，想像豐富，聯想自然，有歷史的縱深感和厚重感，自始至終都充滿著對一代偉人毛澤東的崇敬讚美和緬懷祝頌之情。上闋起句以白描的手法寫毛主席率領的紅軍長征取得中國革命的勝利；次句寫當年毛主席逝世萬民惜別的情景；接著寫燦爛日輝下紀念碑前蒼松昂首、精神永駐的情景；最後寫前來瞻仰主席遺容的人接連不斷，表達情似流水流無盡的追憶和緬懷。下闋過片呼應上文，續寫偉人的豐功偉績；之後寫偉人雄才大略、震懾海外的英雄氣概；末兩句則寫千古風流人物，有詩評酒頌，精氣長存，毛主席永遠活在人民的心中，萬壽無疆！全詞語言樸實但卻頗見功底，是一首難得的佳詠。 (黃莽)

廖國華  

號聽松廬主，齋名無妄。祖籍湖南潭州，1945年出生於湖北松滋逃難途中，故名松生。63年初中畢業後進彌市磚瓦廠做工。曾任工人、生產調度員、業務員、駐沙市辦事處主任、物供科長。積有習作近萬篇。從65年迄今，發表作品數千首（闋），參賽獎項計二百餘次。詩宗古人而不依傍古人，力保自家面目，極愛打油，被圈內朋友冠以「詩魔」稱號。業績曾被市報、市電視台、省報專題報道。詩聯作品被多處風景區鐫石、制匾。現為荊州市作協會員，荊州市詩詞學會常務理事，荊州《楚風》副主編，荊州楚風詩社詩教班主課老師，中華詩詞論壇楚風詩社常務管理員。已出版《無妄齋吟草》、《無妄齋吟草續集》。八聲甘州 讀《霜前拾遺》感作步江嬰原玉嘯長風九派涌驚濤，平生願難嘗。對玄洲草木，天街血火，此意如狂。忍看榴紅樨綠，尚著舊時裝。一榻安能穩？筆化投槍。     萬里古航爭渡？恨無涯死水，永蔽明光。嘆唯余不死，何處薦肝腸？是天公、難箝恨口，把瘡痍、譜作大文章。憑看取，高擎一炬，劃破渾茫。 【鑒賞】題目中的江嬰先生乃津門人氏，本名伍先禎。《八聲甘州》簡稱《甘州》，又叫《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。唐玄宗時教坊大麴有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。屬於慢調，急緩有度，雙調九十七字，前後闋各四平韻，一韻到底。首句第一字可不「領格字」，但首句第一字必須呈單位元組奏；首句亦可用韻。作者的詩詞一向辛辣，作品多受辛棄疾的風格影響，這首作品是早年作品，算較「含蓄」的了。此作起伏跌宕，舒緩時如明媚春天小橋流水，疾馳時猶如萬馬奔騰金戈鐵馬。借景抒懷，沉鬱頓挫之聲，不絕入耳，正應急緩有度，故而達到心有所感，言有所物。我與作者在荊州相處過幾日，故敢評之。開篇以「嘯」起，正和「單位元組奏」，這是一種發自內心的宣洩；又以「長風」「九派」引領全篇，起的頗高，繼而轉入感嘆扣住詞題，願望難實現，故而對景抒懷，用「玄州、天街血火」 來寫大景，主要表達心中之塊壘。（玄洲出自東方朔《海內十洲記》）在北海之中，戌亥之地，方七千二百里，去南岸三十六萬里。上有太玄都，仙伯真公所治。多丘山，又有風山，聲響如雷電。對天西北門上，多太玄仙官宮室，宮室各異，饒金芝玉草。乃是三天君下治之處，甚肅肅也。）轉而用「榴紅樨綠」繼續寫景，有感而發，或言眼前之景，或喻當今之社會；此景非景，虛實有度。用「榴紅樨綠」簡單四字，把石榴花盛開和桂樹綠油油之景描寫的極致，作者受柳永的《望海潮》「十里荷花，三秋桂子」以及李清照的「綠瘦紅肥」等影響，另闢奇境，用語瑰麗；古曰「大樹底下好乘涼」，非也！「尚著舊時裝」如此盛景之下，依舊沒有改變，怎能不感嘆江嬰之窘迫。「一榻安能穩？筆化投槍。」一問一答，也是對江嬰之平生寫照，用筆疾書，用詩詞表達心聲。此上片主要對江嬰經行描寫，作者通過讀《霜前拾遺》對江嬰惺惺相惜，為他感嘆，同時表達了自我，達到了物我合一的藝術境界。下片主要寫自我，作者生活在荊州，引萬里長江爭渡問起，發出感嘆！奈何天下如死水，大地無日月，在這種環境下，空有一身抱負，卻投報無門。繼而寫我行我素，放蕩不羈，縱你有天公之本領，依然言我之所見。接者用「把瘡痍、譜作大文章。」這句把全詞推向高潮，這句也是全詞的詞眼；作者用環境來抒發心聲，縱是遭受破壞或遭受身體的創傷，我要把這些寫出來，說出來，詩人的形象躍於紙上，栩栩如生。詞到此，作者為我們展現了社會的黑暗，而這種黑暗是你還是我「高擎一炬」打破這種渾濁之態，把光明照向人間，留下餘味，這也是詩詞寫作特色,言盡而意不盡。

此詞在寫作上，大開大和，出的去，收的回，以所感所見，情景交融，豪邁中見性情，渾然有力，表達了作者處境，以及對社會的鞭撻，這正是作為一位成熟的詩人應有的責任，甚是可喜。(黃莽)

送孟浩然之廣陵

作者李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。賞析：李白與孟浩然的交往，是在他剛出四川不久，正當年輕快意的時候，孟浩然比李白大十多歲，這時已經詩名滿天下。這首作品表達了對朋友的深厚的情感。 起句明起，點名人物，地點。「故人」對應詩名「孟浩然」，這就是詩詞所說的點題。「西辭」意思是由西向東而去，因為黃鶴樓在揚州的西邊，這裡採用模糊概念，「西」只是個大概方位。 承句陪起，說明西去的原因，時間和地點。「揚州」避開詩名「廣陵」。 整首詩格式為2—2—3句式，「煙花」是一個片語，所以可以斷定是描寫揚州像煙花般絢爛多姿。因為李白是一直嚮往揚州的，帶著這種嚮往，李白用他一貫的寫作風格用誇張，浪漫，想像盡情渲染。全詩亮點也就在這句「煙花三月下揚州」，這句千古名句，可以確定是寫揚州而不是寫眼前景色。因為「煙花」在這裡是形容詞又是比喻詞，形容揚州的繁華、又比喻江南的景色。所以「煙花」一詞應該是李白的想像，用「煙花」描寫三月份江南百花齊放，萬紫千紅和揚州繁華的景象。由此可見這句虛中有實，實中有虛，虛是煙花，實是季節三月和目的地揚州。也證明了孟浩然去揚州是為了賞景，而李白這次卻沒有實現去揚州的願望，所以在轉結中又不免惆悵起來。  轉結句景中帶情，升華兩人之友情，表現了分別後孤獨心情。有目送友人離去的惆悵，也有沉浸在三月揚州繁花似錦的春天裡而回到眼前之景。「孤帆」一語雙關，一指一艘船，二指友人一個人去揚州。「碧空盡」寫天色晴朗，然目所能及的卻是孤船帆影，漸漸從視線中消失在碧空的盡頭。雖然在陽光明媚的春天，如今只剩下孤獨的我，望著滾滾東去的流水，惆悵之心溢於言表。   這首詩詞表現了兩人友情的深厚，詩句自然清新、境界開闊，是一首將事物，友情描寫的淋漓盡致的上上之作。詠瓊中生態文明村作者： 宋貞漢臨水山如潤，非春草亦新。境稱環保秀，俗愛古風淳。和睦多君子，文明樂客人。桃源皆不問，欲此結芳鄰。賞析：這是一首情景交融，充滿溢美之作，詩人心到筆到，情與景在詩人筆下就像手心與手背的關係，看似有別，實為一體。之所以感覺到景物之美，正是詩人用了審美的心靈、詩意的眼光去看景。所以，但凡詩中的寫景從來不是純粹客觀的寫景，而是或多或少、有意無意地染上了作者的主觀感情色彩。王國維說：「一切景語皆情語」。既然寫景是為了表現情感服務的，那麼寫景時就應該有意識地把情感注入到對景物的描寫中，做到融情於景，情景交融，意味綿長，才能感人至深。首聯交代生態文明村地理位置和季節，一幅美景呈現眼前，居山臨水，景色伊人，不是春天的季節，但這裡卻生機盎然，欣欣向榮，可謂一語雙關。頷聯接著交代所在地的優勢，主要表現在詩人發出的感嘆和對生活的追求，是典型的把個人情感融入到景中。語言要服從於表情的需要，寫景時應意在筆先，根據表達感情的要求，對眼前的或者是要寫到的景物做一番取捨，所選擇的景物可從正面渲染，也可從側面烘托，或者從反面襯托，使情感的表現更加真切、細膩、生動。「境稱環保秀」，是感嘆，如此自然和諧美景，正是當下提倡「環保」中的典範。「俗愛古風淳」，是作者的內心寫照，對古樸之風尊崇由來已久，今日所見之地，正如想像中的地方如此一致，所以詩人從正面和側面經行烘托，發出由衷的感嘆。頸聯主要寫當地精神面貌，同時也照應了主題。道家講和諧，佛家講平等，儒家講君子，同出一撤，作者重點突出「多君子」，是以君子坦蕩蕩，少了世俗之奸詐，所謂文以載道，正是當地一大亮點。遊人欣賞美景之餘，更多的是體會了這裡的人文精神，這才是該詩真正要表達的的思想，也是作者高明之處。尾聯貫穿全篇，拔高主旨，使整篇詩詞都為主題服務。作者借景抒情，眼前的景是實實在在可看可聽可聞可觸的，而情，是內心深處不便恣意表達的，怎麼讓人感覺的到這些，必須藉助於外在媒介或者典故來表達，這樣美好的景物，用借景抒情來創作，也就構成了詩詞藝術乃至日常生活中常用的寫作手法。有詩曰「隱士訪桃源，鬱郁斷了魂。騷客談桃源，千年意猶存。」千百年來人們對桃源的嚮往不言而喻，原來桃源並不遙遠，更無需苦苦去尋求，因心中之景，正對應了眼前所見，所以詩人願在此居住，以求享受這種平靜，自然和諧的生活。應景之作，難以出新，而這首作者以情寫景，手法嫻熟，用詞新舊結合，讀來引人入勝。黃莽                       2014-8-24黃莽：號山水悟道、清風居士、出版策劃人，琴棋書畫皆有涉及，出版有《梅花吟》《山水悟道詩詞選集》《詩韻乾坤》。系中國詩詞協會會長，安徽省詩詞學會理事，中華詩詞學會、中國楹聯學會會員、安徽省農民書畫研究會理事、安徽省金霍鳳詩書畫攝影藝術聯合會副會長，中國女子書畫院特聘導師，中華詩詞論壇特聘高級顧問，解放軍總政宣傳部藝術局「全軍骨幹書法詩詞創作班導師。 游加林有作作者：高海洋加林古鋪翠屏清，騷客仙姑結伴行。萬古難逢修契事，黎村深處起歌聲。賞析：這首絕句表達了作者被邀請參觀即興之作，首句明起點名地點，呼應主題，用「翠屏」突出當地特色竹子這一景物，手法上是以點帶面，創作上屬於大中取小如同畫國畫。承句作者以騷客指此行的詩人們，這是實寫，接著作者對騷客進行烘托，或有「仙姑」同行，但也不排除作者是形容女遊客，這點正應了那句只能意會而不能言傳了。作者在造句上屬於主語加形容詞，這樣就起到了形象化，特別是「仙姑」一詞可謂心中有景，做到了虛實結合，虛實結合就是把抽象的述說與具體的描寫結合起來，或者是把眼前現實生活的描寫與想像結合起來，與擬人不同。虛與實是相對的，如前人所言，有者為實，無者為虛；有據為實，假託為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛等等。傳統的表現手法「賦、比、興」去辨析古詩詞的虛實結合，闡明了虛實的辯證關係。《圍爐詩話》中云：「比興是虛句、活句，賦是實句。有比興則實句變為活句，無比興則虛句變為死句」。又雲「文章實做則有盡，虛做則無窮。雅頌多賦，是實做，騷多比興，是虛做，唐詩多宗風騷，所以靈妙」。 轉句表達了作者激動之心，交代了此行目的。萬古指時間，用誇張的手法寫實，實是「修契」，歷史上東晉永和九年三月三日，王羲之和謝安、孫綽等42位文人學士、社會名流，在浙江山陰的蘭亭作"修禊"之會。各人分坐於曲水之旁，借著宛轉的溪水，以觴盛酒，置於水上。他們一邊喝酒一邊作詩，也發表一些議論。大家即興寫下了許多詩篇，留下一段千古佳話。這次共聚加林，詩人們賞景賦詩共寫華章，在作者看來也是千古難逢，一大盛事。結句道出當地風俗人情，作者聽到的是從很遠的地方傳來黎鄉歌聲，突出了叢林的原始和民俗民風。黎族是我國嶺南民族之一，由南越族演變而來，主要聚居在海南省中南部以及其他部分地區。黎鄉素有歌海之稱，黎族民歌，渾厚樸實、琅琅上口，散發著濃郁鄉土氣息。男女老少都愛唱歌，黎族歌謠分為民歌和民謠兩種，民謠是用黎語和韻調吟唱的，多為傳統的古典黎歌，一般是5個音節一句，但每首沒有固定的句數，小調之類大體以四句為一首的較多。縱觀整首詩詞，娓娓道來，順暢自然。承句出新，應景之作，已屬難得。黃莽2014-8-25 行香子·離京作者：周擁軍 幾度黃昏，幾度霜辰。看長空，幾度煙雲。問誰知我，茹苦含辛。是盧溝月，西山雪，玉泉春。   花雨繽紛，往事消魂。恨時光，最易零淪。行將歸去，從此閑人。對半窗竹、數行柳、一溪村。注釋：玉泉春：這裡是指玉泉路的春天，是作者曾經居住的地方。鑒賞 （黃莽）《行香子》，詞牌名，又名《爇心香》。雙調小令，六十六字。有前段八句四平韻，後段八句三平韻；前段八句五平韻，後段八句三平韻；前段八句五平韻，後段八句四平韻三種。音節流美，亦可略加襯字。《中原音韻》《太平樂府》俱注雙調，蔣氏《九宮譜目》入「中呂引子」。此調短句多，上下片結尾以一字三個三言句，前人在句中這一字常用相同的字，尤為別緻。音節頗流轉悅耳。這首作品是作者癸巳年離京而作，起片「幾度黃昏，幾度霜辰。看長空，幾度煙雲。」連用「幾度」引領全篇，表現了作者多年北漂的艱辛，一切盡在不言中。「茹苦含辛」，「問誰知我」？一個「問」字，妙趣橫生——此端不說是朋友，也不說是親人，而是將「盧溝曉月」、「西山晴雪」以及「玉泉春色」諸景引入詞中，一幅幅畫面交疊變幻，顯示得非常靈動。同時，通過這一組反覆交替的畫面增加詞境的悲滄之感，襯託了作者內心的孤獨。    下片以景抒情，一至四句惆悵之心油然而生，「花雨繽紛，往事消魂」，將過往一筆寫盡，其中有苦有樂，自不必言。詞人卻專說一個「恨」字。借「恨時光」流逝，表現了詞人北漂中碌碌無為的心境。離別之即，詞人似乎將功名利碌全拋下了，願做一「閑人」。果真如此嗎？這個「閑人」的背後，卻蘊藏著另外一種力量。袁世凱曾作《自題漁舟寫真二首》：「身世蕭然百不愁，煙蓑雨笠一漁舟。釣絲終日牽紅蓼，好友同盟只白鷗。投餌我非關得失，吞釣魚卻有恩仇。回頭多少中原事，老子掀須一笑休。」「百年心事總悠悠，壯志當時苦未酬。野老胸中負兵甲，釣翁眼底小王侯。思量天下無磐石，嘆息神州變缺甌。散發天涯從此去，煙蓑雨笠一漁舟。」他看似也是一個「閑人」，這卻是袁世凱韜光養晦，靜待時機的另一種表述。詞作者又何嘗不是這一種情懷呢？自己苦苦堅守十餘年的漢詩事業，又怎能輕言放棄？詞後三句虛中有實，作者用白描、列錦等修辭手法，通過一組鏡頭描述了詞人歸隱田園的景色：「半窗竹、數行柳、一溪村」由近及遠，給人充滿了無限的遐想，同時也展示了詞人遠大的胸懷。全詞靈動而清新，玲瓏而秀麗，結構井然，自然流暢，一氣呵成。字裡行間，無不透著詞人隱隱之痛。有情有景，景亦是情，情景交融，形諸筆端，鑄就了這首凄婉動人詞作的基調，增強了藝術感染力，容易引起讀者共鳴，為之一嘆。網路同題看圖賦詩《荷塘月色》點評                  ---------黃莽（山水悟道）應海南慕白兄之邀，也題《荷塘月色》，並把26小詩做了簡評，（以下錄幾首供大家參考）。看圖賦詩，可以想像推進意境，可以天馬行空，但命題不能走題，景可造，但不能偏離圖中之景。作詩需要細緻的觀察和推敲，這是其一，其二不得粗製亂造，匆匆應付了之，不如不寫。其三對寫詩詞所要表達的意思要斟酌並選用韻腳，古人作詩，必先選韻，今人在音律上欠缺，目前我們能繼承的僅僅還停留在平仄上。詩歌的韻律節奏是根據勞動號子而來，後演化加工為宮商角徵羽，什麼音代表什麼樣的思想情感，或喜或憂，或豪放，或激越，這點可以參照《詩詞音律由來對應表》之(8)和《中國詩詞》月刊第9期（卷首語）第二段。1、作者：黃莽（山水悟道）閃閃粼光擾玉姬，千年一夢待君知。相思淚水怕吹落，怎奈秋風月下馳。點評：此作選四支上平運用宮音，聲沉重而尊。「在聲為歌，在志為思」。「擾」「待」「怕」三個動詞相扣，以「馳」作結，前三個動詞為詩的詩眼所在。表達了玉姬對愛情的嚮往以及痴情。轉句擬人，怕淚水掉下來，卻偏偏掉下來，看似表面，實則是對內心活動的細膩刻畫。結句道出原因，並與起句相呼應。2、作者：勞乎勞矣淸風拂靜夜，荷月兩相依。珠淚涔然下，輕言汝又遲。點評:整體渾然，句句相連。妙在「荷月兩相依」 給轉結做好了鋪墊。此作選四支上平恰到好處運用宮音「在聲為歌」。3、作者：包德珍（漁艇麗人）幾生練就清光色，一縷魂銷錦繡姿。春夢情從何處覓，隨風吻得正香時。點評：作詩韻選好了，就起到事半功倍的作用，此作選四支上平恰到好處運用宮音「在味為甘，在志為思」。幾生對一縷，妙，給整詩增加了厚度，讀來引人入勝。轉結一問一答，物我合一。4、作者：耕雲齋主潤心玉露常圓，戲月金蛙未眠。欲趁良宵薄霧，凌波一睹真仙。5、作者：耕雲齋主碧葉一池如洗，凝珠浣月怡神。最是靈蛙善泳，坦然多少性真。點評：六字詩事實證明早已被歷史所淘汰，原因六言詩在音律上很難把握，它遠沒有五七言和諧，這是被淘汰的根本原因。在詞牌中多見六言詞句，但從遺留下來的詩詞作品看，佳句難求。而典型的六字句可參考《清平樂》下片音律。兩首如同一個故事，故事講完，餘味也隨之盪去。整體詩味欠佳。作者是本次活動中，唯一寫六言的，此難得。6、作者：耕雲齋主脆葉篩清影，野風搖玉珠。秋聲難入夢，起看雨來無？    點評：前寫事物，原因，結問亦答，味在其中。手法如白居易《問劉十九》綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？」如出一撤。此作可品可讀。7、作者：紅森林菡萏為誰栽，鳴蛙結對來。方塘流碧色，影動月華開。點評：整體欠圓潤。菡萏：荷花別稱，別忘了荷字後面有個花字。所以確切的說是指荷葉以上的花，也是荷已經開花。我們來看古人運用「菡萏」的詩句，就一目了然了，如「惟有綠荷紅菡萏」「菡萏香銷翠葉殘」「「菡萏香清畫舸浮」。而此作「菡萏」2字已經偏離圖片之景。8、作者:南國英子翠葉含冰露，微波擁月明。相逢猶恨短，爭奈水中情？點評：「八庚韻」 宮音聲沉而尊，在味為甘，在志為思，易表達苦盡甘來，言志抒情之作。按作者此首所要表達的意思如果用「十一尤」則更好的表達了在聲為哭，在味為辛，在志為憂。另「爭奈」不如改為「怎奈」。「微波擁月明」無需突出月亮明亮，還可再煉，可改為「月眠」。轉結改為「夢醒尤恨短，夢裡水中仙。」或為：「翠葉含冰露，微波擁月眠。相逢尤恨短，夢醒水中天。」9、作者：慕白游蛙戲玉蟾，翠帕攏珠圓。風盜荷塘夢，贈余羈枕邊。點評： 這首詩作者在轉結上反覆修改（結句原為「贈余客枕邊」），在剛寫出來的時候發我看，我就認為「盜」字用得妙，並肯定的對作者說一定是突來的靈感，乃脫口而出之作。而後來在網上引來頗多爭議，有詩友建議改為「偷」「竊」「寄」等。個人認為，別人的意見只能作參考，不可全信，要相信自己靈感突來的句子。至於轉句再調平仄，不能調則不調，不能因律而害意，最終作者採納了我的意見，因為古人早有用「偷」字，「盜」字句的，正所謂「盜亦有道」，此字用得大好。而「偷」有餘香，再這裡卻不符格律，「竊」字無德，「寄」字止水。10、作者：冰慈嫣然露滴光暈水波長，翠蓋輕搖溢暗香。好趁風清明月夜，閑拋一夢種荷塘。點評：鋪墊合理，轉句宕開卻沒走題，結句合。全詩因結而出彩。11、作者：若水秋容風動小池塘，碧荷凝露妝。香隨清夢遠，月既逐衣裳。點評：起句突兀，結句化李白「雲想衣裳花想容」。可改為「月亦舞霓裳」更好的表達圖中水中月的形象。12、作者：風來雲去田田搖月明，私語向誰聽。心染紅塵久，潛來濯舊情。點評：「田田」南朝齊梁時期用得多，唐宋偶有人再用，近代朱自清再用，可惜已經沒有前人用得活了。起句「田田邀月明」詩句出新，承句亦好。然沒銜接好，全詩輸在轉句。祝嚶鳴詩社開版包德珍莫道天涯祝賀遲，深情一網眾人知。清風有助吟聲起，正是中秋圓夢時。2010.9.18.欣賞大姐佳作，每次讀您的詩，就是平凡中見真章，簡單、明了，韻長，絕句不像律詩和詞，每個字都參假不得，綜觀今朝，詩詞漫天飛，而淺顯易懂之絕句實在甚少，能做到：「少、小、了；常、藏、長。」就更少，偶有著，艱澀難讀處，佶屈聱牙，注釋比詩多，實在不敢恭維。更有甚者，之乎者也，無病呻吟，身在其位，不謀其事，空談詩詞，諸不知，詩乃心靈的寫照。所以我們讀詩往往能從詩中了解到一個人的品德。今不敢自喻詩者，而斗膽一評，不足之處，大家斧正，以使晚輩更進一步為感！起句點明作者身在海南和所要表達的事情。承句這裡還反映了一個問題，就是網路虛幻，而詩人們卻通過神奇的網路傳替友誼，增進情感，網路代替了信件，更快更方便的傳達了各種信息，這也反映了時代的進步，邁著潮流的步伐前進。轉句清風有意人有情，一個吟字很有動感，表現了環境和內心活動，更有一種喜悅心頭，情不由己詩興大發；畫面乾乾淨淨，沒有其它多餘的東西，這就很好。結句和起句相呼應，有美好的祝願又有美好的開始，願嚶鳴詩社在這個大家庭中一展才華，紅紅火火。紅森林《好事近。中秋望月》搖楫盪江心，搖著小舟行到江中心，濁酒一杯邀月。獨自喝著便宜的酒，邀月共飲一杯陪我如何。此兩句寫環境。廣袖嫦娥頻舞，廣寒宮中嫦娥仙子舒袖而舞，夜星瞳清澈。　中秋的月亮圓，星星也明亮。　此兩句寫幻想和承上繼續寫景鋪墊。長河流水去無聲，長江和銀河的水啊！無聲無息地日夜流淌，這裡承上起下，歡悲有圓缺。「月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。」此兩句借景寫事。得共今宵寧醉，醒後從頭越。結句寫內心活動。短短几字，刻畫細膩，道出了世態的無奈，而詞人卻不僅僅如此，從悲中走出來，雖然只有孤獨的一個人，卻有圓月。嫦娥、星星等陪我，並不孤獨在這美好的夜晚，拋開塵事的煩惱，一醉方休，醒來之後重新來過。詞人一悲一嘆一詠一抒懷跌宕起伏收的緊，放的開，真情有感之作。 雪作者：雲夢浪子青女囊中玉，人間三九魂。噤聲來院落，弄影過簾門。無意枝頭駐，痴心泥下存。   非關風月事，只待潤春根。 點評：龍兒           這是一首詠物抒懷之作，全篇圍繞「雪」來寫，雪的無私奉獻精神，值得我們學習；詩眼「玉」字有很多中解釋，但歸其一，離不開她的品節，古人曰「寧為玉碎，不為瓦全。」雪也是，完成了她的使命，就化作純潔地水再滋潤著大地。      首聯「青女囊中玉」交代雪的來由，青女：原本是掌管雪霜的女神。霜神口袋中的不是雪，而是玉，此一句，格調高而冰潔，同時也暗示當今雪已是難得之自然現象了；「人間三九魂」。「三九」是指冬至後的第三個「九天」，即「三九」是九天而非一天。這個「魂」字是指雪的靈魂來到人間，還是人的靈魂，是指雪和人在「三九」時候形象、頷聯通過刻畫來點明。      頷聯：「噤聲來院落，弄影過簾門。」承上寫雪來的無聲，飄飄洒洒來到人間，時有風吹過，飄揚到帶有帘子的門上；此時是詩人還是雪，這一聯雙關之意，詩人看見漫天雪花，撩起門帘，輕輕來到院落看雪花漫天飛舞，靜靜地，雪的無聲飄落，使大地也沉靜下來，詩人心情也跟著靜下來，故有「噤聲」不敢弄出大聲的動作，生怕打擾了這寧靜地一刻。「弄影」更加點明這一個靜字，人在動，而影子卻是沒有聲音的，詩人沒直接寫雪的飄落和人的身體，通過影子來刻畫，就更加顯得無聲，頗有「此時無聲勝有聲」之意。     頸聯：「無意枝頭駐，痴心泥下存。」 來到人間，我不是有意停留在樹枝，那只是短暫的停留，世間萬物需要我，瑞雪兆豐年，凍死多少害蟲，然後融化，我的心愿就是化作涓涓清溪，滋潤著大地上的生靈。      尾聯：「非關風月事，只待潤春根。」短暫地停留，沒有動人的故事，平凡的，自然的，悄無聲息的盡我的職責，只為了來年的春天莊稼更加茁壯、大地更加絢麗。     全詩層層鋪進，喻雪無痕卻聯聯道出雪的神態，詩中無人之句，卻暗寓有人，如果我們每個人都像雪一樣無私，做一個對社會有用的人、對國家做出自己的貢獻，我們的家園能不美麗嗎？但願人們愛護地球，保護生態，別在若干年後，讓雪只成為我們夢中的精靈。賀臨髙縣詩詞學會成立廿年作者 包徳珍廿年眾筆掃征塵，借得東風香氣勻。

十萬金錢難買醉，臨高山水認詩人。簡析：      這是一首恭賀詩。雖為賀而作，卻寓意深刻，表現了詩人內心無比歡悅之情，歌頌了改革開放後中國當今詩壇所取得的輝煌成就。     起句「廿年眾筆掃征塵」說明詩人們不畏懼強權，敢做敢言，這也是身為詩人必有的一種高尚品德和特有的情操「掃征塵」很有氣勢，表現了詩人以筆作戰，橫掃一切腐朽黑暗，突出詩人們大無畏的精神。

      次句「東風」指新中國成立後的改革開放，才有了如今的百花齊放。有了「東風」，古典詩詞才呈現出勃勃生機，其香醇之味徐徐而來醉人心扉，詩人們在這個大好環境中如魚得水，自在怡情。

     轉結句說明作者淡泊名利，沉醉於詩詞，有錢可買房買車買醉等等，卻買不到精神食糧。當看到臨髙縣詩詞學會成立廿年所取得的輝煌成果自是興奮，更有幸結識臨高這些寄情山水的詩人們，酒不醉人人自醉，同時也寓意臨高這塊風水寶地孕育了大批傑出的才子。       全篇以事抒情，這也是作者一貫的寫詩風格。所謂心中有情，眼觀塵事，情景相融，剛柔並濟方能煉造佳句。能馭此事者，必慈祥友愛又心胸開闊之人云雲，乃包大姐是也！點評南山有李的詩詞

昭平碼頭眺望

雨過天晴朗，憑欄展遠眸。

一江春水綠，百舸竟爭流。

竹外桃花艷，雲中鷺影悠。

如斯佳景物，能不贊昭州。

【山水悟道點評】

詩人通過雨後天晴，憑欄由遠到近寫出了，藍天，春水，舟，竹，桃花，雲和白鷺一副動態畫面，同時也是悠閑的象徵。通過這些景物，巧妙地結合，構築了一副多彩完美的山水畫。無不體現了詩人置身於此的心情是多麼輕鬆愉快，忘記了世間的所有煩惱，盡情享受春雨之後帶來的寧靜與內心的平和。

譯文：站在碼頭看見雨後的天空格外晴朗，使人心情舒暢，遠遠望去，江面上的船隻繁忙地在江面上穿梭，竹林外的桃花在雨後的晴天顯得更加鮮艷。划過江面的白鷺留下的影子，鷺是多麼的悠閑啊！此時此景，怎不叫人神往，怎能不叫人讚歎！

題畫《  桂江之秋》

風賦秋聲林樹醉，聞香知是菊花開。

江灣忽見鸕鶿鳥，小憩船頭入畫來。

【山水悟道點評】

詩眼」醉「字讓人浮想連篇，林樹醉應是楓葉。承句詩人不說是畫上菊花開，而是用聞香，間接地道出了畫此畫的人水平之高。轉結灣灣的溪水一隻扁舟上坐著悠閑捕魚的鸕鶿主人。全詩依畫而作，畫依詩更加活靈活現，情景合一，畫耐看，詩耐品。

                     早春偶書

無賴余寒猶未退，一枝紅杏已成春。

故鄉消息別來斷，客里誰憐老病身。

山水悟道點評：

此詩應該是詩人2010年的春天所作，因為這年春天全國有冷雨，雪，冰泡，玉樹地震等。頑強的杏子卻暗暗發芽開花，應是陽曆3之5月份。由於天災等等原因不知道家鄉的情況或者是家人消息，而家人也不知道詩人的近況，身在異鄉的詩人惆悵萬分，在病中寫此一絕，詩人借「一枝紅杏已成春」的頑強生命，不向逆境低頭，堅強的面對與精神寄託成為全詩的精華。 天涯客車：詠荷

一片清涼出綠叢，碧波深處向渠通。藕藏淤土根須白，霞擁嬌花日色紅。

眾卉新歡憐我異，三生舊夢與誰同。每聞蛙鼓消殘夜，並蒂花堪砥礪風！

賞析：山水悟道

        荷花入詩，情彩飛揚，雅俗共賞；此首借荷花抒發苦悶，散淡情懷，荷為人而生，文因荷而貴，人荷相融，演繹了一首洋溢著生命情愫的詩章。    首聯「 一片清涼出綠叢，碧波深處向渠通。」此聯交代地點，借風起意，抒情。遙望碧水荷花，一陣清風吹來，把水面上的荷葉吹開，水道暢通。「向渠通」也是作者看到此景心頓時開闊起來。    頷聯「藕藏淤土根須白，霞擁嬌花日色紅。」承接上聯寫荷之形態，藕雖然在淤黑的土中生長，但純潔不受淤土環境影響，做人亦如此，在任何環境中，都要保持高尚情操，不能近墨就黑。這句如「出污泥而不染」有異曲同工之妙贊和寓意。詩人把紅色的荷花比作太陽，在晚霞和落日下荷花更顯得嬌艷，如亭亭玉立紅衣女子含羞與水中。

    頸聯「眾卉新歡憐我異，三生舊夢與誰同。」這裡「新歡」一指荷花又開，二指雌雄之花。這句妙就妙在借荷花寓自己之孤單，卻不失題，漫漫人生，知與誰同？又似荷花在語，為什麼你不是我的同類呢？詩人也在想，我如果是它們當中的一員該多好啊！ 意境幽深靜謐，情調高雅別緻，巧妙地抒發詩人渴盼知音創設了氛圍。       尾聯「每聞蛙鼓消殘夜，並蒂花堪砥礪風！」夏夜每晚聽取青蛙排解心中寂寞和人生中不如意之事，砥為精，礪為粗，這裡可以理解為風力大小，那些同根生長肩挨著肩地荷花一定能經得起這大大小小風的吹打。也是詩人自信自己終歸能戰勝一切邪惡的力量；首尾照應，憂愁隨之變為自信。      這首詩全篇跌宕，悲歡相交，以荷花寫自己，荷花就是詩人，詩人就是荷花，說明了詩人在現實生活中不與某些人同流合污，經的起考驗，始終保持自己的品德。      作者也許是黨員，也許是某重要領導。今評此詩，不熟知其人，故只能表面的一己之見，況水平有限，尚有許多不到位之處，暫且由之。

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