諜戰題材創作變「流水線生產」 作家被「挾持」

回歸到人性的塑造才有出路

「諜戰劇的末日已現。」對於熒屏上泛濫成災的諜戰劇，麥家如此斷言。其他幾位編劇也基本同意這一說法「如果諜戰劇再這麼良莠不齊地泛濫下去，最多再火個兩三年，便會成為食之無味棄之可惜的雞肋。」對於麥家的「末日論」，《黎明之前》編劇黃珂則表達了不同意見：「存在即合理。不僅在中國，從國際上來看，諜戰劇存在了一百多年長盛不衰。只要有國家的存在，觀眾就有對間諜故事的嚮往。」

在黃珂看來，諜戰劇只是電視劇的一層外衣，要打動人必須回歸到人性的塑造上。黃珂說，寫作劇本實際上包括三個部分：人物、故事和靈魂，而諜戰只是故事層面或者說是人物職業身份的一種。「像《黎明之前》，大家說他好看是因為它有兄弟情，諜戰是我最終想表達的「靈魂」的一個部分但不是全部。」黃珂強調，不管什麼類型，最終還是要落到對人性的討論上。

而錢濱則認為「慢下來」應該成為諜戰劇編劇目前最重要的功課「當年我們是以非常嚴肅的心態去創作《誓言無聲》的。」錢濱回憶，2001年4月，他與易丹帶著寫了長達一年的劇本第一稿赴京，請已退休的我國第一任反間諜局局長審查，他閱後對兩位編劇的第一句話居然是：「寫得不錯，裡面一些細節跟真的一樣。你們以前在我這干過嗎？」但即使這樣，初稿還是被斃了：劇本的故事框架不符合實際情況，必須推翻了重寫。就這樣，反覆審查修改了6次，才有了後來的《誓言無聲》。

如今，錢濱與易丹又再次聯手寫作諜戰劇《策反者》。「光是提綱就寫了一年，反覆修改最後才定稿。」錢濱說，因為現在品質不高的諜戰劇已經到了泛濫的程度，於是便想寫一個有分量的東西，最後才有了《策反者》。

專訪麥家：作家應捫心自問是不是寫諜戰劇的料

南方日報：您為什麼在微博上說「現在諜戰劇的恐怖級別已和日本大地震一樣」？

麥家：大家蜂擁而上地創作一個電視劇種是不符合藝術創作規律的，也是對觀眾的不尊重。有的觀眾愛看諜戰劇，肯定也有一部分觀眾不愛看。但是現在打開電視不論哪個台都是諜戰劇。且不說這其中濫竽充數的有多少，就算部部都是精品觀眾也會覺得厭惡。就好比我們喜歡吃魚翅燕窩，可也不能頓頓都是魚翅燕窩吧！

南方日報：那您認為當下諜戰劇如此火爆的原因是什麼？

麥家：主要的原因還是在於諜戰劇的投資成本小，對於投資人而言它的風險又相對較低。但是我覺得做文化生意的人不能僅僅看重市場利潤，更重要的是肩負重塑人民審美情趣和民族性格的責任。

南方日報：那您覺得諜戰劇還能火多久呢？

麥家：諜戰劇的末日已經顯露，現在每個電視台都在播諜戰劇，而且良莠不齊，久而久之觀眾和創作者都會產生審美疲勞，一旦如此這個市場就會隨之萎縮。南方日報：在您看過的諜戰劇中有很多「爛」的嗎？

麥家：太多了，包括我自己寫的《風語》都有很多讓你氣憤的情節。打開電視看了45分鐘卻看得心裡窩火。有些諜戰劇的製作甚至粗糙到明明拍的是上世紀30年代的故事，卻出現了80年代的東西。這是對觀眾的不尊重。電視劇、電影跟原著有出入很正常，當然可以改，但是別往壞里改。這一點我明白沒有用，就連《風語》的劇本我都只能建議，最終的決定權還是在製片方手裡。

南方日報：您如果不寫諜戰題材了，那下一部作品是什麼題材呢？

麥家：我想換題材想了兩年都還沒有換。因為每一個作家都有自身的局限，我就沒辦法寫出穿越劇。所以每一個作家都應該捫心自問是不是寫諜戰劇的料，不能因為諜戰火，就什麼人都來寫，這樣容易寫壞。在寫諜戰劇上，我自認是比其他作家要高明一些。不過現在即使別的題材寫不出來，我寧願不寫諜戰，在一個人人都拎著LV的年代，我就以不拿LV為榮。

我之前說過想寫愛情加武俠的題材，不過目前還是無從下筆。現在市場上流傳的我寫的諜戰劇都是過去寫的，今後再也不寫了。

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