你以為導演只會拍片？其實他們都是隱藏很深的漫畫大師！

導演手繪的分鏡頭腳本是創作影片必不可少的前期準備。分鏡頭腳本的作用，就好比建築大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期製作的依據和藍圖，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。一本到位的分鏡腳本在手，沒準連隔壁張大嬸王大媽，都能拍出像模像樣的電影來。

我們可以以《畫皮》為例子，簡單介紹一下，分鏡頭在電影拍攝中的作用。

▲《畫皮》實際拍攝效果圖

這樣一比較，相信大家就知道分鏡頭在電影拍攝中的作用了。而導演，在外人眼裡整個劇組最沒用的角色（原諒社長的幼稚），居然都是隱藏極深的漫畫大師。在這裡我們盤點一下那些畫工卓越的大導演...............看到姜文的畫風，社長表示真的給他跪了。

徐克

徐克可謂隱藏在導演圈的專業漫畫師，他以老道的電影技巧和天馬行空的想像被業內人士尊稱為「徐老怪」。他的畫風，飄逸洒脫而又奢華大氣，經常被人調侃，畫漫畫才是他的主業，拍電影只是兼職而已。

▲徐克《狄仁傑》分鏡頭

▲手繪分鏡與拍攝效果對比

沒有代筆代工，沒有使用先進app，這些分鏡手稿確實是老怪本人手繪的。比起北野武大爺的詭奇，姜文老師的寫（坑）意（爹），徐克的分鏡手稿簡直是專業漫畫師水準。

老謀子《英雄》的分鏡頭手稿，和老謀子的性格一樣，規規矩矩的。在內地的電影圈裡，老謀子的地位可謂舉足輕重，雖然沒有聽說過他在繪畫方面如何牛掰，但是這樣詳盡的分鏡頭還是彰顯了張大導演的專業和認真。

▲張藝謀《英雄》分鏡頭

馮小剛

馮導以「小鋼炮」的威名威震江湖，混跡影視圈幾十年的馮導，其實一直隱藏了自己的真實身份，看了他的分鏡頭，你就知道馮導老本行是幹什麼的了，果真不愧是美工出身。《1942》的分鏡手稿美的跟幅畫似得。

▲馮小剛《1942》分鏡頭

宮崎駿

「日本殿堂級動漫大師，宮崎駿的分鏡頭，看上去簡直像漫畫一樣，甚至我們只從分鏡頭本身，就能看到背後蘊藏畫面的滿滿暖意。

▲宮崎駿分鏡頭

黑澤明

日本導演黑澤明說過這樣的話「我要全世界都看到我腦子裡的畫」。在他的電影里，我們可以看到拍攝效果和分鏡頭的神同步，我們甚至有時候懷疑，分鏡頭是電影拍攝出來之後才臨摹出來的。

▲山縣之死

▲風林火

▲夢

希區柯克

希區柯克也許是好萊塢最擅長畫分鏡頭的導演，對美工師出身的希區柯克而言，這也是一種藉以確認他就是影片創作人的途徑。他經常會說在還沒拍電影之前，他就已經完成了所有分鏡頭的繪製。

▲希區柯克《精神病患者》分鏡

這是《精神病患者》中，最著名的浴室謀殺一幕的部分分鏡圖。不用看電影，僅看手稿中女人尖叫的嘴，手舉利刃等特寫，觀眾就能感受到陣陣寒意。

李仁港

《錦衣衛》《見龍卸甲》的導演李仁港，也是幼時就學繪畫出身，師從著名畫家范子登先生，他畫的《錦衣衛》分鏡頭，筆觸簡潔凌厲。這畫風瀟洒伶俐，簡直帥到沒朋友！他常說「手繪稿是整部戲的風格脈絡」

▲李仁港《錦衣衛》分鏡頭

高曉松

《大武生》的分鏡頭手稿，看上去有一種小人書的感覺。這胖子，咳咳!這位高老師不愧是北大的高材生，唱的一首好歌，畫起畫來也是像模像樣。

▲高曉松《大武生》分鏡頭

陳木勝

《新少林寺》的導演陳木勝的手繪分鏡頭也很牛氣，每組分鏡頭還配上文字說明，讓很多還沒看電影的粉絲都覺得看著很過癮。這組馬車追逐的分鏡頭看上去，就很是緊張刺激，有木有！

▲《少林寺》分鏡手繪

克里斯托弗.諾蘭

「展現夢境空間」好萊塢的天才導演，腦洞不是一般的大，他拍的《盜夢空間》我看了三遍才看懂。從他的分鏡頭裡你可以感覺到他對整個電影思路和細節的把控。

▲手繪《盜夢空間》層次

姜文

最後看看姜文導演《陽光燦爛的日子》的親手畫的分鏡頭手稿，不能不說，姜文導演的畫風，相當的霸氣，說真的，你可以從他隨意的畫風，簡單的構圖之中感受到他對整個電影大局的把控，可以從火柴棍拼湊的小人中體悟到人物內心的變化，幾筆簡單的勾勒...............我TM的編不下去了，社長別逼我了，今天就這樣了好嗎？

▲姜文《陽光燦爛的日子》分鏡頭

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