楊超的維也納華爾茲技法鑒賞(視頻)

中國摩登舞的興衰，無不引起廣大舞蹈愛好者的極大關注，其成績的升降也時刻牽動著人們的心弦，筆者更是如此。在我們中國具有優秀潛質的選手不多，楊超就是其中的一個。前幾天在網路上看見楊超的維也納華爾茲舞蹈視頻之後，可謂是思緒萬千，心情久久不能平靜。對於一名摩登舞理論的探究者和實踐者來說，若是不能做到「知而不言、言而無盡」實在是一大憾事。因為我知道：「人微未必言輕」，只要是能夠以坦誠之心、建言之意足矣！由於競賽中給予的視頻時間過於短暫，為了能夠讓大家容易觀看和鑒賞，筆者做了視頻處理增加了重複的次數，同時又編輯了同場選手的視頻以利於技法對比。若能夠引起朋友們的共鳴實乃是一大樂趣也，倘若在不經意間給予楊超以啟迪豈不是更有意義之事？朋友們在觀看楊超維也納華爾茲視頻時，是否可以得出以下幾點淺顯結論呢？1. 楊超在處理音樂時採用了華爾茲技法。其音樂處理是典型的1.2.3、1.2.3而沒有做到維也納華爾茲的1.2.3.4.5.6兩小節一循環，典型的問題在於楊超在音樂5-6時採用升降的方式來舞蹈，這在維也納華爾茲舞蹈中是不可以的，如此處理也許是對「漂浮著陸」這句話沒有完全理解的緣故吧！2. 這首維也納華爾茲舞曲節奏雖然較快，但由於楊超沒有完全理解和掌握「加快」動作速率的方法和技巧，依然採用「華爾茲」的升降技法來完成維也納華爾茲舞蹈的技術動作，勢必產生「上竄」的外觀形態，這是因為他在音樂2-3-4的過程中沒有做到身體重心的快速轉換，依然採用在第三拍音樂時留滯重心而沒有採用「滑過」技術直接移動至第四拍接收身體重心，從而造成了「音樂小節」之間的斷點出現，與此同時也必然會出現動作拘謹的的瑕疵（移動距離不遠）。要知道在維也納華爾茲音樂的1.2.3.4.拍節中，男士是以移動為主，換句話說就是在音樂的3-4節拍時間的進程中男士依然是向遠移動的，而楊超則採用了旋轉動作，這是犯了過早旋轉的毛病，也許是他不知道第四拍音樂時是一個「碾轉」動作，而不是延伸動作的緣故吧！在音樂的5-6節拍音樂的進程中，舞者應該採用「預備性」動作來完成新一輪循環的準備，而楊超沒有理解這是前一循環的結束（兩小節音樂），反而跳成了第二小節的結束。3. 由視頻中可以很清楚的看出忽略了「上體框架」的完整概念（上體框架的外在形態——架型），因此他在音樂的第3-4節拍的進程中運用了頭部引導技術（轉頭動作），顯然這是由於音樂過快而採用的「權衡」之計，是不得已而為之的事情，犯下如此低級錯誤也是由於「漂浮著陸」技術的欠缺造成的結果。

為了更好的進行對比，在此又編輯了一段華爾茲舞蹈的視頻，藉此視頻中的多名選手的華爾茲舞蹈的外觀感覺，提醒朋友們重點觀看「背部肌肉」的運用（肩胛骨下沿之上部分包括雙臂是一個整體），通過對比可以看出楊超的上體略顯呆板，而且手部力量用的過多也有嫌疑，相信朋友們也會看出一二。寫出此文沒有過多的目的，只是在此提出自己的一點看法而已，權作拋磚引玉吧！若進一步說一點隱含之意也就是感覺到鬼佬的不負責任。

另附一段維也納華爾茲視頻供朋友們欣賞，倘若能夠給您帶來些許的進步和感悟，實在是快樂之極了。提示朋友們重點觀看：1. 頭的位置。2. 身體的線條。3. 音樂2-3-4過程的重心轉換。4. 男士左手的運動軌跡。5.第四拍時的「遠端」接收身體重心。6. 音樂4-5-6過程轉動時的「預備性」動作。7. 返回再看楊超的維也納華爾茲舞蹈技法。

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