《詩詞格律》要句
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王力，中國語言學家、詩詞大師。《詩詞格律》是王力先生諸多詩詞著作中的「大家小書」之一，是學習詩詞入門的必讀之書。下面將自己學習時自認為最重要的文句按原序謄寫在此，供初學者參考。原書10萬多字，我按自己的思維和水平加以約減，肯定有很多欠妥之處，只是一種學習方法而已，意在入門方便、啟發興趣、拋磚引玉。 - 第一章 關於詩詞格律的一些概念 -
第一節 韻 - 韻是詩詞格律的基本要素之一。詩詞中所謂韻，大致等於漢語拼音中所謂韻母。凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫韻腳。不同韻頭的（同韻尾的）字也算是同韻字，也可以押韻（如a;ia;ua)。押韻的目的是為了聲韻的和諧。 - 古人押韻是依照韻書的。今天我們如果寫舊詩自然不一定依照韻書來押韻。 - 第二節 四聲 - 四聲這裡指的是古代漢語的四種聲調。（1）平聲，（2）上聲，（3）去聲，（4）入聲。在韻書中不同聲調的字不能算是同韻。在詩詞中，不同聲調的字一般不能押韻。有時候一個字有兩種意義，同時也有兩種讀音。 - 第三節 平仄 - 詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的，較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。平仄在詩詞中又是怎樣交錯著呢？我們可以概括為兩句話： - （1）平仄在本句中是交替的； - （2）平仄在對句中是對立的。 - 第四節 對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。-
對偶就是把同類的概念或對立的概念並列起來。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。 - 律詩中的對仗還有它的規則，這個規則是： - （1）出句與對句的平仄是相對立的； - （2）出句的字和對句的字不能重複。 - 對聯是從律詩演化而來的，所以也要適合上述兩個標準。 - 第二章 詩律 - 第一節 詩的種類從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩，近體詩又稱今體詩。從數字上看，有四言詩，五言詩，七言詩。 - （一）古體和近體 - 凡不受近體詩格律的束縛的都是古體詩。 - 近體詩以律詩為代表，律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由於格律很嚴，所以稱律詩。律詩有以下四個特點： -
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； - b.押平聲韻； - c.每句的平仄都有規定； - d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。 - 有一種超過八句的律詩，稱長律。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。 - 絕句比律詩的字數少一半。絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。古絕可以用仄韻。也不受近體詩平仄規則的束縛。律絕不但押平水韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上它們就等於半首律詩。 - （二）五言和七言 - 五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩稱五律，七言律詩稱七律；五言絕句稱五絕，七言絕句稱七絕。古風分為五古，七古。 - 第二節 律詩的韻 - 古人寫律詩是嚴格地按照韻書來押韻的。律詩一般只用平水韻。第一句押韻與否是自由的。 -
今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥古人的詩韻，不但首句用鄰韻，就是其他地方的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。- 第三節 律詩的平仄 - 平仄是律詩中最重要的因素。 - （一）五律的平仄 - 五言的平仄，只有四個類型。其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化而已。 - 五律的兩種基本格式： - （1）仄起式： - (仄)仄平平仄，平平仄仄平， - (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平，- (仄)仄平平仄，平平仄仄平， -
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(加( )的是可平可仄） - （2）平起式： - (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平， - (仄)仄平平仄，平平仄仄平， - (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平， - (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 - （二）七律的平仄 - 七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭，仄上加平，平上加仄。- （1）仄起式： - （仄）仄平平仄仄平， （平）平（仄）仄仄平平， -
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平， - （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平， - （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平， - （2）平起式： - （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平， - （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平， - （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平， - （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 - （三）粘對 - 律詩的平仄有粘對的規則。 -
對，就是平對仄，仄對平。粘，就是平粘平，仄粘仄。後聯出句的第二個字的平仄要跟前聯對句第二個字相一致。- 如果不對上下兩句的平仄就雷同了；如果不粘前後兩聯的平仄又雷同了。不管長律有多長也不過是依照粘對的規則來安排平仄。 - （四）孤平的避忌 - 孤平是律詩的大忌。 - 五言在「平平仄仄平」這個句型里，第一個字必須用平，如果用了仄聲字就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展， 所以在「仄仄平平仄仄平」這個句型中第三個字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在這種情況下如果五言第一子，七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法。 - （五）特定的一種平仄格式 - 在五言「平平平仄仄」這個句型中，可以使用另一格式，就是「平平仄平仄」；在七言「仄仄平平平仄仄」這個句型中也可以使用另一格式，就是「仄仄平平仄平仄」。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下五言第一字，七言第三字必須用平聲，不再可以可平可仄了。（注意：犯孤平指的是平腳的句子，仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平）。 - （六）救拗- 凡平仄不以常格的句子，叫做拗句。在律詩中，前面一字用拗，後面還必須有「救」。一般來說前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須在適當的位置上補償一個平聲。- （a）該用「平平仄仄平」的地方，第一個字用了仄聲，第三個字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了「仄平平仄平」。七言則是由「仄仄平平仄仄平」換成「仄仄仄平平仄平」。這是本句自救。 -
（b）在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲）就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就成為「（仄)仄(平)仄仄,（平）平平仄平」。七言則成為「（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平」。這就是對句相救。 - （c）在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。 - （七）所謂「一三五不論」 - 關於律詩的平仄相傳有這樣一個口訣：「一三五不論，二四六分明」。對於初學律詩的人是有用的，因為它簡單明了的。但是它分析問題是不全面的。 - （八）古風式的律詩（略） - 第四節 律詩的對仗 - （一）對仗的種類 - 詞的分類是對仗的基礎。同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點： - （a）數目自成一類，「孤」「半」等字也算是數目。- （b）顏色自成一類。-
（c）方位自成一類，主要是「東」「南」「西」「北」等字。- （d）不及物動詞常常跟形容詞相對。 - 連綿詞只能跟連綿詞相對，不同性質的連綿詞不能相對。名詞只能跟名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。 - （二）對仗的常規——中兩聯對仗 - 為了說明便利，古人把律詩的第一二句叫首聯，第三四句叫頷聯，第五六句叫頸聯，第七八兩句叫尾聯。對仗一般在頷聯和頸聯。 - （三）首聯的對仗是可用可不用的。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯對仗。 - （四）尾聯一般是不用對仗的。 - （五）少於兩聯的對仗 - （六）長律的對仗 - 長律的對仗與律詩同。只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。 - （七）對仗的講究 - （1）工對 - 凡同類的詞相對，叫做工對。同義詞相對，似工而實拙，出句與對句完全同義，叫做「合掌」，最是詩家大忌。 - （2）寬對（略） - （3）借對 - 一個詞有兩個意義，詩人在詞中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗。有時候不是借意義，而是借聲音。 - （4）流水對 - 對仗一般是平行的兩句話，它們各自有獨立性。但是也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全，這叫流水對。 - 總之律詩的對仗不像平仄那麼嚴格。 - 第五章 絕句 - 絕句應該分為律絕和古絕。 - （一）律絕 - 律絕跟律詩一樣，押韻限於平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。 - （甲）五言絕句 - （1）仄起式 - （仄）仄平平仄，平平仄仄平， - （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 - （2）平起式 - （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平， - （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 - （乙）七言絕句（1）仄起式 - （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄0仄仄平平， - (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 - （2）平起式 - （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平， - （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 - 跟律詩一樣五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。律絕必須依照韻書的韻部押韻。如果用對仗，往往用在首聯。- (二）古絕 - 凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為古絕： - （1）用仄韻。 - （2）不用律句的平仄，有時還不粘、不對。五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。 - 第六節 古體詩 - 古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。 - (一）古體詩的韻 - 古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說不同聲調是不可以押韻的。古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也可以。但是所謂通用 也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。 - （二)柏梁體 - 有一種七言古詩每句押韻的，稱為柏梁體。 - （三）換韻 - 律詩是一韻到低的，古體詩固然可以一韻到底，但也可以換韻，而且可以幾次換韻。 - （四）古體詩的平仄 - 古體詩的平仄沒有任何規定。 - （五）古體詩的對仗 - 古體詩的對仗是極端自由的。一般不要求對仗。 - （六）長短句（雜言詩） - 雜言也就是長短句，從三言到十一言可以隨意變化。 - （七）入律的古風（略） - 第三章 詞律 - 第一節 詞的種類 - 詞是長短句，但是全篇的字數是有一定得。每句的平仄也是有一定得。 - 詞大致可分三類：（1）小令（五十八字以內）；（2)中調（五十九字至九十字）；（3）長調（九十一字以外）。 - （一）詞牌 - 詞牌就是詞的格式的名稱。絕大多數的詞都不是用「本意」的。詞牌只不過是詞譜的代號罷了。 - （二）單調、雙調、三疊、四疊 - 單調的詞往往就是一首小令。雙調就是把一首詞分為前後兩闋，兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。三疊就是三闋。四疊就是四闋。 - 第二節 詞譜 - 每一詞牌的格式叫詞譜。依照詞譜所規定的字數、平仄以及其他格式來寫詞叫做「填詞」。古人所謂詞譜乃是拔出一件樣品，讓大家照樣去填。 - 第三節 詞韻，詞的平仄和對仗 - （一）詞韻 - 平聲與仄聲的界限也是很清楚的。某調規定用平韻，就不能用仄韻；規定用仄韻就不能用平韻。關於詞韻，並沒有任何正式規定，戈載的《詞林正韻》從前運用的人頗多。 - （二）詞的平仄 - 詞的特點就是全部用律句或基本上用律句。詞句常常是不沾不對的。從律句解釋詞的平仄，十分之九的問題都解決了。 - （三）詞的對仗 - 詞的對仗有固定的，有一般用對仗的，有自由的。固定的對仗是很少見的。凡前後兩句字數相同的都有用對仗的可能。詞的對仗有兩點和律詩不同。第一，對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。除了這兩點以外，詞的對仗跟詩的對仗是一樣的。- 第四章 詩詞的節奏及其語法特點 - 第一節 詩詞的節奏 - （一）詩詞的一般節奏 - 這裡所講的詩詞的一般節奏，也就是律詩的節奏。是以每兩個音節（即每兩個字）作為一個接著單位的。 - 如果是三字句、五字句和七字句，則最後一個字單獨成為一個節奏單位。如：平平——仄；仄仄——平。應當指出三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個音節的結合是比較密切地，同時，節奏點也是可以移動的。移動以後就成為另一種情況。如：平——平仄；仄——仄平。- (二）詞的特殊節奏 - 詞在節奏上有它的特點，那就是那些非律句的節奏。 - 第二節 詩詞的語法特點 - （一）不完全句 - 所謂不完全句，一般指沒有謂語，或謂語不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句。一個名詞性的片語就算一句話。有時候表面上好像有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句。有時候副詞不一定要像在散文中那樣修飾動詞。 - （二）語序的變換 - 在詩詞中為了適應聲律的要求，在不損害原意的情況下，詩人們可以對語序作適當的變換。- （三）對仗上的語法問題- 詩詞的對仗，出句和對句常常是同一句型。語法結構相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面上相對，而不要求句型相對。可見對仗是不能太拘泥於句型相同的。一切形式要服從於思想內容，對仗的句型也不能例外。 - （四）鍊句 - 鍊句常常也就是鍊字。就一般說詩句中最重要一個字就是謂語的中心詞（稱為「謂詞」）。把這個中心詞煉好，詩句就變為生動的、形象的了。謂語的中心詞一般是用動詞充當的。因此，鍊字往往也就是煉動詞。形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，也往往是鍊字。 - 結語 - 任何規則都有它的靈活性，詩詞的格律也不能是例外。處處拘泥格律，反而損害了詩的意境，同時也降低了藝術。格律是為我們服務的；我們不能反過來成為格律的奴隸，我們不能讓思想內容去遷就格律。但是假如我們學寫舊體詩，就應該以格律為準繩。而不能以突破束縛為借口，完全不講韻律和平仄。如果寫出一種沒有格律的「律詩」，那就名實不符了。詞的平仄本來比詩更嚴，如果一首詞沒有按平仄的規則來寫，就不成其為詞了。舊體詩詞的好處在它的音韻優美，而不在於字數的固定。假如只知道湊足字數，而置音韻於不顧，那就是買櫝還珠，寫舊體詩詞變為毫無意義的事了。-
書山有路勤為徑學海無涯苦作舟 |
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