第十一講專題講解對仗合掌

05-29

對仗應注意的問題——合掌

八句的律詩要求要有兩聯對仗，除去為了體現整齊美、對稱美之外，也是為了避免八句雷同。但是搞不好又會形成呆板。律詩之難，也難在對仗上。錢明鏘在《走出對仗誤區，創作律詩精品》一文中指出：當前律詩中精品很少，問題出在對仗上。當前律詩對仗的主要弊病是：死守舊有的、正統的對仗模式，呆鈍死板；過於求正、求工，七拼八湊，晦澀拗口；四言一法，句式雷同，單調平板；語言修辭鋪陳簡單，缺乏韻味；上下句和兩聯之間內容重複，同類連疊，語言拘束，詩味索然。這些對仗中的弊病，成為創作精品的「攔路虎」。何永沂在《涌血成詩噴土牆——熊鑒詩試評（代序）》中也說：「七律之難在於中間兩副對仗，搞不好便會走進似工整實呆板的死胡同」或「陷入「合掌」的誤區」。

有不少人對什麼是合掌還是存在迷茫，今天對於合掌的問題在前幾次講解的基礎上再談幾點看法。合掌的害處就是詩篇顯得呆板，為了避免或減少呆板，應該注意兩個問題。

第一，不要處處求工。嚴格的工對很難，也沒有必要。在不「以言害意」的前提下求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達，甚至由於用詞總是局限於狹窄的範圍而造成同義反覆、結構呆板。可以適當使用寬對、反對、流水對，靈活採用不同語法結構的對仗句式。不要為了對仗而削足傷情損意。要盡量求得自然不露斧鑿之痕。實在對不好時，寧可不對仗，不要死對仗。

第二，避免合掌

合掌是對仗之大忌。什麼是合掌？有兩種解釋：一種認為一聯對仗的出句與對句，意思完全雷同或基本雷同，叫「合掌」。如出句用「河」，對句用「川」；出句用「紅」，對句用「赤」，出句用「兵」，對句用「卒」，等等，形成同義反覆。另一種觀點是，合掌除對句與出句意義雷同叫合掌外，一首詩中相鄰的兩聯對仗，句子的結構雷同也叫合掌。

如「紅旗高舉跨時代，觀念更新促大潮。法度常抓循軌道，宏篇續寫領風騷」（王佐邦《詩詞津梁》例）。上下兩聯相對的詞類完全相同，結構完全一樣。

兩種合掌，前人詩中也偶有之。如：「擒盡妖邪歸地網，收殘姦宄落天羅」（洪秀全《吟劍》）。「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」（王籍《入若耶溪》）。這是第一種合掌。「妖邪——姦宄guǐ」，「歸地網——落天羅」。「逾靜——更幽」。「他鄉生白髮，舊國見青山。曉月過殘壘，繁星宿故關」（司空曙）。「生——白髮」，「見——青山」，「過——殘壘」，「宿——故關」。兩聯四句，每句中間都是動詞，上下四個名詞。四個名詞各帶一個形容詞。結構完全一樣。這是第二種合掌。

「溪水泠泠雜行漏，山煙片片繞香爐。仙人六膳調神鼎，玉女三漿捧帝壺」（沈佺期）。兩聯四句的結尾是「行漏」「香爐」「神鼎」「帝壺」，也屬雷同。明王士懋稱這種病為「四言一法」。

在今人的作品中，尤其是初學者的作品中，這兩種合掌也時有發現，尤其是「四言一法」式，更為常見。隨便摘幾例。各詩也僅取其頷頸兩聯。

「勞逸結合食素淡，心胸坦蕩重修身。稱斤掂兩惹憋氣，寡慾無私福永存」。

「白塔妙詞傳雅韻，青城佳句誦遺篇。壇杏學士懷夫子，文苑吟儔哭俊賢」。第一個，以上四聯都是二二一二的結構，第二個，每句一個單音節動詞帶三個名詞，「食、重、惹、傳、誦、懷、哭、」七個動詞。第三個，有很多意思相同的名詞相對，「妙詞」與「佳句」，「雅韻」與「遺篇」，「壇杏」與「文苑」，「學士」與「吟儔」，「夫子」與「俊賢」。這些是頸聯和頷聯結構完全一樣。都犯了「四言一法的毛病。像這樣相鄰的幾聯之間，出現雷同結構，就會給人以呆板之感。尤其是在八句律詩中，中間四句完全雷同，確是對仗的大忌。

為什麼初學者容易犯「四言一法」的毛病呢？其中一個重要的原因是不能正確處理語音節奏與語法結構的關係。

律句的節奏，是以每兩個音節（即兩個字）作為一個節奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，則最後一個字單獨成為一個節奏單位。大多數情況也可分為較大的兩個單位，五字句分為二三，七字句為四三。語法結構包括句式結構和詞語結構。如片語結構有主謂結構、動賓結構、偏正結構、並列結構等。句式結構有三二、二三、四一、一四，二二一、二一二、四三、三四、二五、五二、二二三、二二二一、二二一二等。

初學者在對仗時，為了工整，往往追求兩個一致性。一個是句式結構和語音節湊的一致性。如七言的語音節奏是四三，句式也搞成四三。另一個就是片語結構的一致性。如四三式中如果構成上句四的片語是個並列結構，下句相對片語也搞個並列片語。這兩種一致如果只發生在同一聯內，是完全應該的。這兩種一致，無論哪一種，如果同時發生在相鄰的兩聯上，都屬於「四言一法」。如：

「勞逸結合食素淡，心胸坦蕩重修身。稱斤掂兩惹憋氣，寡慾無私福永存」，

「破霧沖雲尋富裕，舉旗指路別寒貧。劈波斬浪乾坤締，拉朽摧枯駿驥奔」。

「破霧沖雲」、「舉旗指路」、「劈波斬浪」、「拉朽摧枯」，它們都是並列片語。出現在一聯裡面當然可以，出現在兩聯裡面就是片語雷同合掌。

王力先生認為「在節奏單位和語法結構發生矛盾的時候，矛盾的主要方面是語法結構」。為了避免雷同，我們應當從語法結構上入手。在基本符合平仄要求的前提下，變換語法結構。

由於語音的平仄、節奏是相對穩定的，這裡只談語法結構問題。

在一對仗內，對句和出句之間的結構大體要相同，但也允許半對半不對。這在前面對仗的種類中已講過。相鄰兩聯的結構應儘可能不同。這種不同，可以從兩方面入手。一是句式結構，一是詞語結構。下面舉幾首為例（所舉都是頷聯和頸聯）。

「露—從今夜白，月—是故鄉明。有弟—皆分散，無家—問死生」（杜甫《月夜憶舍弟》）。

頷聯兩句是一四結構；頸聯兩句是二三結構。頷聯出句把「白露」一詞分開，對句把「明月一詞拆散。頸聯是個「有無對」。

「星臨萬戶-動，月傍九霄-多。不寢-聽金鑰，因風-想玉珂」（杜甫《春宿左省》）。

頷聯兩句是四一結構，頸聯兩句是二三結構。詞語結構兩聯各異。

「殘雲-歸-太華，疏雨-過-中條。樹色-隨關-迥，河聲-入海-遙」（許渾的《秋日赴闕題潼關驛樓》）。頷聯是二一二結構，頸聯是二二一結構。「殘雲」「疏雨」和「樹色」「河聲」結構不同，「歸太華」「過中條」和「隨關迥」「入海遙」結構也不同。

「自去自來-樑上燕，相親相近-水中鷗。老妻-畫紙-為棋局，稚子-敲針-作釣鉤」(杜甫《江村》)。頷聯頷聯四三結構，頸聯二二三結構。「自去自來」與「老妻畫紙」，「相親相近」與「稚子敲針」，「樑上燕」與「為棋局」，「水中鷗」與「作釣鉤」結構都不一樣。

「樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑」（陸遊《書憤》）。

這兩聯從句式看，結構基本相同，按兩分法都是四三結構。但詞語的結構不同。頷聯的「樓船夜雪」「鐵馬秋風」與頸聯的「塞上長城」「鏡中衰發」不同；頷聯的「瓜州渡」「大散關」與頸聯的「空自許」「已先斑」不同。這樣，我們讀時，也不會產生雷同感覺。

「客路-青山下，行舟-綠水前。潮平-兩岸-闊，風正-一帆-懸。海日-生-殘夜，江春-入-舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊」（王灣《次北固山下》）。這是一首前三聯都對仗的五律。八句中相鄰六句對仗而不覺其呆板，三聯結構不同當是原因之一。這對仗的三聯粗分都是二三結構，但細分分別為2-3，2-2-1，2-1-2結構。三聯開頭相對的片語「客路」「行舟」、「潮平」「風正」、「海日」「江春」的結構，也是本聯內相同，各聯間相異。後面的三個字詞也是如此。

絕句如果兩聯都對仗，也須注意結構雷同問題。王之渙《登鸛雀樓》：「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓」。雖然兩聯按兩分法都是二三結構，但兩聯間相對位置的詞語結構不同。並且第一聯是正對，第二聯是流水對。

為了避免或減少雷同，使作品流暢自然，不僅要注意盡量避免對仗聯之間雷同，也要注意整首詩的句式結構，除對仗聯內盡量相同，其他應盡量有差異。下面試舉幾例。

杜甫《月夜憶舍弟》：「戍鼓—斷人行，秋邊—一雁聲。露—從今夜白，月—是故鄉明。有弟—皆分散，無家—問死生。寄書—長不達，況乃未休—兵」。首聯兩句是二三結構，頷聯兩句是一四結構；頸聯兩句也是二三結構，但和首聯不同，是個「有無對」。尾聯兩句是二三結構，但「寄書」與「況乃」，卻是一實一虛。

王維《酬張少府》：「晚年—唯好靜，萬事—不關心；自顧—無長策，空知—返舊林；松風吹—解帶，山月照—彈琴；君—問窮通理，漁歌—入浦深。」從句式結構看，首聯和頷聯都是2-3結構，但詞語結構不同。「

崔顥《行經華陰》：「岧嶢—太華—俯咸京，天外—三峰—削不成；武帝祠前—雲—欲散，仙人掌上—雨—初晴；河山—北枕秦關—險，驛樹—西連漢畤—平；借問—路旁名利客，何如此處學長生。」四聯結構各不相同。這樣錯綜變化，作品就會顯得自然而不至於呆板。

總之，在運用對仗這一技巧時，既要保持對仗的整齊美、對稱美，又要避免因雷同而造成呆板。