月琴在京劇音樂中的功能

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月琴作為我國古老的民族樂器,於清代中前期甚至更早的時間就被引入秦腔(京劇西皮調的源頭)。《燕南小譜》記載:「西秦腔……其器……以胡琴為主,月琴副之。」幾十年後,作為京劇重要源頭的漢調已由月琴與京胡、三弦一起伴奏,「月琴、弦子與胡琴,三樣和成絕妙音」。在吸收徽劇、漢劇、崑曲和梆子等劇種音樂的基礎上,京劇逐漸形成以西皮、二黃為主的聲腔音樂體系,京胡、月琴與三弦繼續為京劇伴奏,它被後人稱為京劇文場中的「三大件」。在長期的京劇伴奏的實踐中,使月琴更具有了獨特的演奏方法,其配置的琴弦和品位數與其他用途的月琴也有所不同。為京劇伴奏的月琴,是京劇文場中的重要伴奏樂器之一。

為適應京劇現代戲音樂編配的需要,京劇月琴由傳統月琴的兩根弦改為三根弦,採用十二平均律, 增加半音品,品數由原來的幾個增加到十幾個(一般為十三至十七個),音域加寬。品位和弦數的增加,使京劇月琴也可以自由轉調,能夠滿足京劇現代戲音樂音域寬、轉調多的要求。

京劇月琴與民樂月琴的弦數,弦粗與品數,音域與定弦方法以及演奏技巧不同,京劇月琴重視右手力度和攝和點的運用, 重視與京劇演員、京劇樂隊的整體配合, 民樂月琴則重視各種演奏技巧的運用,包括吟弦、推拉弦、打音、帶音、泛音等左手演奏技巧和掃、拂、雙彈等右手演奏技巧。

    京劇音樂有其特殊的韻律，概括起來講，京劇音樂的特點和韻律是：獨特的音樂旋律和統一、完整的音樂系統，節奏的伸縮性，特殊的強弱變化規律；伴奏與唱腔的的多種配合方式。
    作為伴奏樂器，京劇月琴在伴奏過程中要把握「伴」和「輔」的定位，月琴演奏者要對演員唱腔、京胡拉法和板鼓打法等有一定了解，才能把唱腔伴奏得貼切妥當。為此，月琴演奏者應把握好以下三點：
    1.符合演員唱法

演員是京劇表演藝術的中心，整個樂隊都是為演員表演服務的。演員用嗓子唱戲，月琴伴奏者是用月琴彈戲。要想伴奏好，伴奏者也應會唱，至少要對唱腔的曲調、節奏、氣口等處心中有數，只有這樣，才能與演唱者心氣合一，伴奏得天衣無縫，實現樂隊與演員的和諧互動。

2.符合京胡的拉法
京胡是京劇樂隊的核心，是音樂旋律的主領，在樂隊文場中起領和帶的作用。京胡演奏者根據每個演員的唱腔特點設計拉法，形成各自的風格。所以月琴演奏者應了解京胡的方弓法和指法，根據京胡弓法的長短、急緩、頓挫、氣口和指法的變化，安排月琴的彈跳與撮點。京胡屬拉弦樂器，它奏出的旋律由「線」連成；月琴屬彈撥樂器，它奏出的旋律由「點」連成。「點」「線」結合，才能豐富音樂的色彩。

3.符合板鼓的節律

板鼓是京劇樂隊的現場指揮，板鼓所打出的輕重有別、疏密有致的鼓點在控制演出節奏上起著重要作用。月琴彈奏的撮點可比喻為「小鼓點」，撮點的運用必須與板鼓的鼓點相融，彈出的撮點不能攪亂鼓點。

    月琴在京劇中的定位是「伴」和「輔」，要彈出京劇的韻味，首先要了解京劇音樂，逐漸加深對京劇唱腔和伴奏音樂的認識，綜合提高欣賞和鑒別能力。其次要在熟練掌握月琴演奏技巧的基礎上，注意表達京劇韻味，把京劇音樂特殊的強弱變化規律和節奏伸縮的特點藝術地表達出來。
    京劇分為生、旦、凈、丑幾個行當。構成京劇唱腔行當特點的因素主要有兩個方面：一是旋律上的差異，不同行當的旋律，其音域、音高、音律、演唱速度不盡相同。二是唱法上的不同，老生、花臉和老旦用大嗓演唱，青衣和花旦用小嗓演唱，小生用大小嗓結合的方式法演唱。對於不同行當的伴奏，要綜合考慮板式、流派、劇目和劇情等多種因素，針對特定角色，把人物的性格特定表現出來。其中為老生伴奏，彈法應乾淨利落、剛勁有力；為老旦伴奏，彈法應簡潔遒勁；為花臉伴奏，彈法應粗獷、豪放；為小嗓伴奏，彈法要柔和、細膩、委婉。
    京劇藝術流派紛呈、風格各異，每一流派唱腔都是由其創始人根據自身的嗓音條件、發聲方法、運腔特點等因素摸索出來的。任何流派的唱腔都離不開伴奏，在京胡琴師與演員長期合作過程中，雙方相互影響、相互依託，創造出相應流派的伴奏音樂和伴奏方法，從而也逐漸形成了與流派唱腔特點相適應的流派伴奏風格。同樣，月琴演奏者也要跟隨演員和京胡琴師布局自己的伴奏。月琴為梅派的伴奏，要體現該流派音樂節奏規整、旋律平穩的特點，以簡約大方作為伴奏特色；在程派的伴奏中，要有連綿起伏、抑揚頓挫的特點，多採用一彈一撮，加重後音的用撮規律，突出抑揚頓挫的音樂效果。在為張派的伴奏中，要注意音樂節奏彈性大、強弱的起伏分明、富於激情的特點，月琴伴奏要注意速度和力度的對比變化和與京胡等樂器的默契配合。
    一般來說，為獲得統一的伴奏效果，月琴與京二胡、三弦等樂器都使用京胡伴奏譜演奏。同演員唱腔相比，京胡通過改、補、襯、裹和墊等手法，在伴奏譜上加了很多音符，然而適合京胡演奏的琴譜未必完全適合月琴。月琴與京胡的配合，重要的是突出月琴聲音的顆粒感，以保證月琴點狀旋律與京胡線狀旋律的完善搭配。月琴在伴奏中雖要跟隨京胡的拉法，但不能消極被動，該強則強，該弱則弱，層次分明，錯落有致，從而達到與京胡珠聯璧合的伴奏效果。