杜甫律詩中的時空結構及其內蘊

杜甫律詩中的時空結構及其內蘊

四川省綿竹中學  龔志華

杜甫的詩，律詩佔了一定的比例，這些詩喜歡用時間結構，下面僅以《〈秋興〉（八首其一）》《〈詠懷古迹〉（其三）》和《登高》為例來談談。

《〈秋興〉（八首其一）》全詩如下：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

這首詩，其時空結構是這樣展開的：

「巫山巫峽氣蕭森」總寫秋天氣象，其特點是「蕭瑟陰森」。頷聯先「江間」，再「塞上」，由下往上。前一句扣「巫峽」，後一句扣「巫山」 。巫峽的波浪在地，卻說兼天而涌；巫山風雲在天，卻言接地而陰。就這樣，詩人縱目馳騁，自下而上，又自上而下，生動地寫出了巫山巫峽的宏闊畫面。這是空間景象的立體展現。

頸聯、尾聯涉及到時間結構。「叢菊兩開」 指詩人離蜀歷經了兩秋，「他日淚」表明他回想既往頓生悲情。「刀尺聲」和「搗衣聲」提示歲暮日晚，風霜凄緊，嚴冬將至。時間由「昔」而「今」，縱向延伸，與詩人漂泊一生相疊。

空間景象越是宏闊，越是濃厚，越能反襯出詩人一生的急促與短暫，這就越能表達詩人羈旅無依的傷感，思鄉而難歸的孤苦。

天地之廣遠，竟沒給詩人一安居之地？

時間之短促，竟沒讓詩人回一趟故鄉？

再讀《〈詠懷古迹〉（其三）》，全詩如下：

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏，

畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

這首詩，同樣有時空結構。

首聯便是空間描寫。「群山萬壑」集於荊門，空間廣遠，極具飛動之勢。目的是以江山的靈秀來托出昭君。

頷聯是時間描述。「一去」「一留」，寫出了昭君落寞孤苦的一生。

頸聯再承「黃昏」而言「月夜」，繼續強化昭君的形單影隻，流露出無盡的傷感。是啊，昭君青春貌美，竟埋沒漢宮，同樣詩人滿腹才華，卻不受重用。

尾聯，用「千載」這一時間詞籠括昭君一生，借琵琶曲道盡內心「怨恨」。

這首詩，用「空間」描寫寫昭君讓人懷念，用「時間」描寫來表達一生的冤屈，實際上是寫詩人內心長久積蓄的憂憤。

最後讀《登高》，全詩如下：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩，還是用了時空結構。

一開篇便是空間景物描寫，先是「風急天高猿嘯哀」的全鏡頭，然後是「渚清沙白鳥飛回」的眼前景，境界闊大。

頷聯將空間與時間合在一起：蕭蕭落葉，彷彿是在為秋的腳步伴奏；滾滾長江，好像是在為秋的來臨壯大聲勢。落葉，江水，無邊無盡，合奏出一首三峽秋日最為強勁的交響樂。

頸聯先空間「萬里悲秋」既點出秋天氣象的盛大，又道出了詩人飄泊之路的闊遠，所以著一時間詞「常」； 接下來便是時間敘述「百年多病獨登台」。這一聯，將時間與空間對舉，強調人生迥途和命運多舛。抒發了漂泊異鄉、年老體衰的惆悵之情。

將三首詩合起來觀照，我們會發現，杜甫的三首律詩，採用的時間結構，含有如下內蘊：

1、空間的廣闊襯人生存空間的逼窄。詩人就如同「天地一沙鷗」，竟無巢穴可居。

2、時間的長流襯人生的苦短。詩人本是生命金秋，卻已經落入寒日隆冬。秋天萬物凋零，霜風漸冷，給人以苦寒之感，讓詩人產生美人遲暮，功業難成的聯想；詩人的悲秋，融入了羈旅的愁思，家國的憂傷，身世的感慨，顯得沉鬱厚重。

3、時空的深廣與人生憂恨的厚重相映照。

三首律詩都選擇寫自然界秋天，這一特定時空，便是詩人人生、生命之秋的寫照，背後便是詩人沉重的內心世界。

如果不選擇時空結構，杜甫就無法把人生的苦況全面展示，就無法把內心的憂憤寫廣，寫深，寫透。可以說時空結構是詩人表達生命況味的最佳形式！