民國風雲人物系列（三）?——阮玲玉

民國風雲人物系列（三） ——阮玲玉

         近代演藝界女性名人，當首推阮玲玉。可惜，紅顏命薄，其猶如流星般掠過，雖留下精彩，但畢竟短暫。或許，有些朋友會認為，一個「戲子」如何談得上風雲人物。也許事實勝於雄辯，阮玲玉生前已經名聞天下，雖然從影只是短短的九年時間，但其憑精彩的演技卻征服了無數觀眾，死以後的哀榮亦是極盛一時，送葬當天，靈車所經之處，萬人空巷，沿途夾道摯愛者竟多達三十萬人。

    阮玲玉的八字最早出現在民國命理學家吳偶園《命相奇談》一書中，後命理大師韋千里也摘錄於其著作《千里命稿》中進行論述，結合其生平經歷驗證，與八字命理非常吻合，因此確定生辰無誤。其出生於1910年6月3日亥時，八字排盤如下：

      傷          食         日元         殺         

坤造  庚          辛          己          乙

      戌          巳          亥          亥

      傷    比    劫    梟    印    殺    官    財   

大運庚辰  己卯  戊寅  丁丑  丙子  乙亥  甲戌  癸酉  

     衰    病    死    墓    絕    胎    養    長生 

歲數 10    20    30    40    50    60    70    80   

年份 1919  1929  1939  1949  1959  1969  1979  1989

     阮氏八字，日元己土，生於初夏，印星當令，透出庚金傷官，食神異體，當以食傷立格。任何八字，格局最為緊要，因為格局就是八字的骨架、框架，定然與個人事業有著必然聯繫，會具體表現在職業、工作方向當中。食傷格者，往往人生事業方向以技藝為主導。阮玲玉能進入演藝界，自然與食傷有關。

    但是，一個演藝者能否成名，在八字中往往會有以下幾方面的體現：一是食傷必須強旺有力，因為這代表個人的演藝技能，是資本；二是必須具備旺盛的官殺星或者印星，因為官殺印星乃是代表名聲、名氣之緣故；三是財星有力，所謂名利名利，有名即可獲利，無財不足以顯名，但印用食神泄秀格要具體辨認財星的有無與配置；四是必須具備比劫星，因為這是人氣的象徵，也是關鍵。再回過頭來看阮玲玉八字，食傷旺盛，時透七殺形成食傷帶殺之像，日時兩財星祿支，月令印星得祿等已經具備了成名的基本條件。

    所缺者，命格地支兩個亥相刑而財星暗涌，雖然兩亥不沖巳論，但大運或者流年流月流日介入命局配合不恰當則容易引起巳亥衝擊，會體現出財星壞印之像，只是緩急輕重之較量而已。

    論之五行力量，食傷在原命局中力量旺盛，唯獨乙木七殺星無根而略顯虛浮，食神制殺必然太過。所以，此命七殺得根方為上佳之運。

    雖然命局月令印星居祿，但命主父親早逝，孩童時代就隨母為人幫傭，相依為命，有寄人籬下之感。同時月令潛藏戊土比劫居祿，日元己土卻是坐下死絕，一比起來，相形見絀。所以命主自小有種極度的自卑感，這種自卑感來自於出生的卑微，以至於一生中容易時刻牽動命主之神經。加上年月食傷星，這種自卑心性深深的埋藏在心底甚至試圖掩飾。坐下亥水刑動，則賦予其一種愛慕虛榮的特徵，很難擺脫。巳亥沖像則體現出憂鬱、壓抑等特徵，又略見叛逆之心性。由此我們大體勾勒出一代巨星的性格特點：自卑、自尊心強烈又善於掩飾內心而性格抑鬱的女子。

    此命格天干大有文章。本身庚金傷官想要表現出駕馭乙木七殺的能力，但無奈中間出現辛金食神把兩者隔開，因此表現為傷官想合殺，但食神卻制殺。傷官合殺，則是表現為一心一意與七殺和好，但同時攔路虎辛金又要破壞這種好事，想要拒七殺於千里之外。從感情角度上論述，七殺偏夫代表情人、老夫、二婚男人，也就是說阮玲玉面對這種男人時，傷官的天性很自然的想去跟上這種男人，但食神之特性卻卻極力的阻止命主與這種男人結合，因此就產生了矛盾，明顯體現出強烈糾葛糾葛心態，這將完全應驗在命主的感情生活中。讓我們驚嘆的是，事實與命理竟然如此完美吻合。

    阮玲玉一生出現三位重要的男人。豆蔻年華，早早就與張家少爺張達成同居，避走香港後又遇到富商唐季珊，出演電影《新女性》時又與導演蔡楚生結緣。阮玲玉與前兩位的感情糾葛可以用既愛又恨來形容，這與行運七殺得根有著千絲萬縷的關係當然又與食傷並立脫不了干係。1935年乙亥，雖然得以與蔡楚生相遇而惺惺相惜，但對於阮玲玉而言，已經是「黃昏」時分了。阮氏至死，依然是遇到偏夫的命，無緣步入真正的婚姻殿堂。

    八字總能給我們驚奇，因為他可以嚴謹細緻的把一個人的一生大體給描述出來。16歲步入辰限運以後，乙木根氣表露，七殺得根之像，阮氏開始步入銀幕，相繼出演了很多部電影，但由於辰戌衝擊而乙木根損，這個時候還名聲寂寂。直到進入己卯大運，比肩透干，乙木得祿根，1930年庚午，日元比肩均得祿，傷官又透出合殺，阮玲玉出演《野草閑花》，上映後一舉成名，接著《故都春夢》又獲成功，奠定了她在影壇的地位。可以說，在這個極為有利的流年，所有的這一切都正在把這樣一個略帶憂鬱的女子推向默片時代的頂峰。

    1934年甲戌，《神女》的放映向觀眾展示的是一位身處都市最低層的下等妓女的生活遭遇。其風格屬於「冷雋型」的美學觀。而阮玲玉「清麗優美的表演風格和善於刻畫人物性格的天才演繹」，使得影片在不可能憑藉對話、而又極少使用字幕的情況下，卻以自然質樸而又蘊涵深刻體驗的表情和形體動作、細膩、準確、傳神地表現出人物思想的躍動和靈魂的震顫，從而使該片成為默片時代的經典作，代表了默片表演的最高水平。1935年乙亥，阮玲玉演完電影《新女性》後，曾對導演蔡楚生說：「我多麼想成為這樣的一個新女性，能夠擺脫自己命運的新女性，可惜我太軟弱了，我沒有她堅強」。

    確實，阮玲玉沒辦法擺脫自己命運。正是1935年乙亥，流年與命局共出現兩個乙木七殺，傷官又要合殺，食神又要制殺，這足以擾亂她的神經而無所適從，再加上地支形成三亥衝擊一巳，直接衝破月令，非常不利。命主於此年陽曆3月8號服用過量安眠藥自殺身亡。這也正應了前兩任男友對她造成的不利，直接導致了悲劇的發生。

    民國時期的上海與香港相對比較開放，同居現象較為普遍。但在幾千年傳統主流意識根深蒂固的中國，作為一個新舊時代交接的女性，試圖想通過「傷官」之性情而成為獨立之新女性，看來並非易事！「人言可畏」，也許事實並不存在，但又如何能否定它不存在呢？

                                                      壬辰年冬