上海嘉禾2016春拍預覽 | 《風流今見》—陸儼少大師作品專場第十期
陸儼少
（1909.06.26-1993.10.23）
名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。
師從馮超然學畫，並結識吳湖帆，遍游南北勝地。
工詩文，善書法，尤精山水，間作花卉、人物，也多妙筆。為一代藝術大師。曾任浙江美術學院教授、中國美術家協會理事、中國畫研究院院務委員、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長。
自上海嘉禾拍賣成立至今已成功舉辦九期《風流今見》—陸儼少大師作品專場，也是上海嘉禾推出的具有公司特色的獨創品牌專場，歷來備受藏家矚目。
此次上海嘉禾2016春拍將隆重推出《風流今見》—陸儼少大師作品專場第十期。
公司一直以來都對拍品秉持嚴謹的態度，為了更好地服務於廣大藏家，在2016年5月24-25日的上海嘉禾2016春拍公開徵集活動中，公司特地邀請了陸儼少大師的哲嗣陸亨先生為此次陸儼少專場作品審定嚴格把關，認真遴選。
陸亨先生在對上海嘉禾2016春拍陸儼少大師專場作品進行鑒定
「 竊以為學畫而不讀書，定會缺少營養，流於貧瘠，而且意境不高，匪特不能撰文題畫，見其寒儉也。我自己有一個比例，即十分功夫：四分讀書，三分寫字，三分畫畫。我於書法，所用功夫，不下於畫畫。」
——陸儼少
陸儼少（1909～1993） 行書
紙本 立軸尺寸80.5×44cm
釋文：三分寫字，三分畫畫，四分讀書。題識：此予為學之道，長山同志以為可行，囑書懸諸座右。陸儼少鈐印：儼少、宛若出版：《陸儼少書畫集》P308-309，中國美術學院出版社，2012年。註：此幅上款人為仝長山 。
仝長山 山東濟南人，1988年求學於中國美術學院,功讀中國畫山水專業,得師於陸儼少，王伯敏,童中燾等名家。中國民族文化研究院特聘書畫家，中國藝術研究院書畫創作委員，書法作品被中國國家圖書館、毛主席紀念堂、吉林省圖書館、日本日中友好會館等處收藏。
陸儼少提出這個比例，其用意是學畫不光是作畫，還有畫外的功夫。
第一是讀書。因為讀書可以變化作者的氣質，氣質的好壞，是關於學好畫的第一要事。
第二是三分寫字。中國畫注重骨法用筆，亦即首先研究筆的點畫，一支毛筆，用好它必須經過長期刻苦的訓練，而寫字是訓練用筆的最好方法。
陸儼少提出三分畫畫，人或認為畫的份量太少了一些。其實讀書寫字佔去十分之七，終極都為畫服務，所以畫是不嫌其少了。
陸儼少 石鐘山
設色紙本 立軸 庚申 1980年作尺寸：90×47cm
題識：石鐘山。石鐘山狀如覆鍾，峭壁崔巍，下臨江流，水激洞竅，聲如鐘鳴。其所命名，東坡居士辨之甚詳。庚申六月，予來廬山，道出九江，遂獲登眺。其地扼江湖之咽喉，兩流來會於其下，清濁判然，自古為兵家必爭之地。儼少寫圖並記於廬山牯嶺。鈐印：陸儼少、宛若、就新居、穆如館出版：《陸儼少書畫集》P138，浙江人民美術出版社，2002年。《風流今見-陸儼少作品集》P195，上海人民美術出版社，2015年。
展覽：《中國近現代書畫十二大名家精品展》保利藝術博物館，2011年。
關於鈐印：「穆如館」
陸儼少啟用「穆如館」齋名略微早於「就新居」，大約在1961年的10月。這一年的國慶節，陸儼少戴了四年半的「右派」帽子被摘除，他心情甚好，取《漢書》楚元王傳穆生所說「醴酒不設，可以行矣」的含義，提醒自己向穆生學習，遇事要靈活些，見機行事。於是取「穆如館」為齋名，並鐫刻成印，鈐於此後創作的作品上。這是陸儼少一生中的第三個齋名，與「就新居」一樣，「穆如館」也是陸儼少一生中使用時間最長的齋名之一，它起用於上海復興中路346弄8號，延用於延安中路527號，遷居杭州後「就新居」停用，「穆如館」繼續延用，前後歷二十餘年。
陸儼少是一代藝術大師，但是一生經歷了許多坎坷，釋讀他的齋號，便知其中滋味。印鈐「穆如館」、「就新居」，正是陸儼少啟用兩個齋名初始時所作，那是他生命的黃金時段啊，剛剛被摘除「右派」帽子，心情喜悅，所繪或秋山寂靜，處士讀書；或仙橋老樹，騷客觀棋；或放翁詩意，高人情懷；或瓦屋浮煙，漁舟泊岸，釋放的都是美好心情，不留委屈山水間……
石鐘山，位於鄱陽湖出口、長江南岸，屬湖口縣雙鍾鎮，地勢險要，陡峭崢嶸，因控扼長江及鄱陽湖，居高 臨下，進可攻，退可守，號稱「江湖鎖鑰」，自古即為軍事要塞，成為兵家必爭之地。
陸儼少此幅《石鐘山》作於1980年，是其風格成熟時期的寫生之作，畫中碧波蕩漾，水波線條靈動流暢，與其山峽險水的湍急水波畫法不同，此作盡顯祥和之態，一孤舟蕩漾其中，充滿生活氣息。山石樹木在用墨上創作了潑墨與積墨並用的手法，在畫中不乏體現，他的濃墨與淡墨互相映襯中出現的山體，層次非常豐富，結構十分合理，令人賞心悅目。他的「潑積結合」墨法，不僅使畫面上不同深淺枯淺的墨色過渡自然，還表現出了山中雲霧繚繞時虛無縹緲的感覺，此亦乃用墨的一大境界。
談到山水畫構圖，陸儼少先生曾說過：「我喜歡頂天立地的構圖。山川那麼大，紙那麼小，畫不下，所以最好將觀看者的視線引到畫幅的外面去，讓人家去想像。每人的體驗不同，想像也就不同，才有看頭。雁盪山水，峽江山水，最適合這樣去表現，所以我也就最愛畫這兩地的山水了。」
尺寸：56.5×154cm
題識：客路三千，恬波一色，八百整治之江路，非復往時行旅之畏途。予也曾經險水，再睹宏圖眷焉，興懷欣然命筆，儼少寫並記。
鈐印：陸印、儼少、就新、江山如此多嬌、穆如館、燕因收藏展覽：1.全國五大城市展覽。 2.陸儼少藝術館展覽。
關於鈐印： 「燕因收藏」
尹舒拉先生（陸儼少弟子）曾記載：
陸先生見我來了，常常會把平時畫好的畫取出來要我為之蓋章。有時蓋到特別得意的作品，陸先生會用手指著師母（朱燕因），不聲響。這時，我就知道應該蓋那方「燕因收藏」的印了。陸先生和師母非常恩愛，我常常見到師母用大搪瓷茶缸為先生熨畫，那時候電吹風是稀罕物。陸先生作畫時，師母時守在邊上，用手指指點點著說：「這裡，這裡加一塊。」陸先生有時會按師母所指加一塊，但大多時候總是自己畫自己的，嘴裡卻應著：「好的，好的。」
局部欣賞
（一）
（二）
（三）
任意截取一局部皆為一部很精彩的作品！
在此幅峽江險水圖中，其章法結構千變萬化，標新立異，留白墨塊於細微處，精妙極臻。雲水掩映，氣勢恢宏，圖中線條水流變化，漩渦暗流，層出不窮，韌練而有彈性，如在空中顫抖。似乎我們聽到了驚濤駭浪與礁石的撞擊聲，和川江上船夫高亢的號子聲，所組成的一部經典的，氣勢磅礴的交響樂。整幅畫面靈氣橫溢，色彩斑斕，格調高古，如身臨其境，大有江山萬里之盛！
陸儼少 雁盪勝景
設色紙本 鏡片 一九七七年作尺寸：71.5×35.5cm
題識：雁盪崖嶂之異,有不求奇而奇者,無事修飾而峻整雄橫,純得自然,所以為勝。一九七七年九月，陸儼少並記。鈐印：儼少、宛若、穆如館 本幅《雁盪崖嶂》，展現了陸儼少渾厚雄健、沉著痛快的典型風格。畫面以大刀闊斧的用筆和繁複的色墨狀寫出青山疊翠的雁盪勝景。此作構圖由「取勢」而下筆，胸有成竹、筆筆生髮、步步為營，將靜態的山水畫得跌宕起伏，將連綿群峰畫得宛如游龍，營造出排山倒海的雄渾氣勢。但見山石峰巒或陡立、或斜卧，險峻壯觀；茂幽谷林，曲折迂迴；飛瀑流泉，勢如閃電。用筆飽滿酣暢，老辣而醒目，有著水墨交融的流動感，達到了「元氣淋漓障猶濕」的高超境界。故云水相植，厘然判別，既不相混淆，又映帶呼應，相映成趣。咫尺畫面，讓人浮想聯翩，顯示了「陸家山水」的獨特魅力。陸儼少走過不少路，後北游歸來，乃大開眼界，看到多種山的典型風貌，不同皴法，不同樹法，以及山的走勢，丘壑位置，參酌默記在心得百餘幅宋元名畫、前人筆墨及其位置經營，看他們如何觀察實際，如何增損變法，創造新法，得到啟發。於宋元書畫領域裡各家各派的筆墨技法，風格特徵，經營位置，結合自己豐富的生活經歷。
陸儼少（1909～1993） 青城曉翠
設色紙本 鏡片 1981年作尺寸：87×37.5cm
題識：青城曉翠。畫付京兒以清賞鑒，一九八一年十二月，宛翁於京師。鈐印：陸儼少、宛若、穆如館註：此幅上款人為陸儼少之子陸京。
陸儼少《青城曉翠》作於1981年12月，此圖構圖別具匠心，大山流雲飄渺無際。畫面中，陡峭坡石隨著樹石、墨塊的堆積，蜿蜒而上，淡赭石色暈染顯示出坡石受光的一面，青綠處以示草木之盛。前樹繁茂挺立環繞，遠處樹木雲煙掩映，暗示前後空間關係，流雲自左及右變幻無方。後山自然遠退，丘壑深重之感頓生。加之左右雲山所形成的視覺連續形成豐富的層次。上部色塊突兀，此種構圖令人叫絕，非陸儼少不可為。此作以傳統山水畫透視法，運用傳統山水範式，表現出極為現代的一種山水空間關係。繪畫場景壯闊宏大。此畫筆勢婉轉飄逸，既重丘壑，也重筆墨，融細密於放縱。
一九三五年，陸儼少二十七歲時，國民黨政府在南京舉辦第二屆全國美展，展出故宮以及私人收藏曆代名跡，其中精品一二百件。得此消息，欣喜若狂，特地去南京觀看，住在表兄李維城家中，朝夕到場觀看，前後十天左右，陸儼少先大體看一遍，然後擇其優者一百幅，李唐《萬壑松風圖》、郭熙《早春圖》、黃子久《富春山居圖》、趙松雪《枯木竹石圖》等等，早也看，晚也看，逐根線條揣摩其起筆落筆，用指頭比劃，閉目默記，做到一閉眼睛，此圖就在目前，這樣把近百幅畫，都銘記在心。
尺寸：82×50.5cm
題識：太行之山，懸崖千尺。崇岩峭壁，崱屴相倚。徑路繞通，時見 村舍。北地沉雄，於此備見。一九七九年八月北戴河寫，陸儼 少並記。鈐印：儼少、宛若、嘉定、穆如館陸儼少從清代「四王」的範疇，上溯到了宋元書畫藝術的領域，然後又在紮實的傳統功力和頗具傳奇色彩的生活經歷的基礎上，創造了「陸家山水」。其勾雲、畫水、墨塊、留白，以及變幻莫測、精妙極臻的章法，創造了性地填補了傳統的空白。
陸亨先生就曾在序言中說過：父親坦言，他的畫就是放在宋元裡面，也是高手。
尺寸：95×44cm
題識：青城晚靄。川西松潘諸山蜿蜒東來，趙公號稱大山，青城特其 余派耳，四周層巒插雲，環合回抱，如懷中明珠，故曰天下幽 矣。一九八〇年二月，陸儼少寫記。鈐印：儼少、宛若、嘉定、庚申七十二、穆如館青城山自古便有「神仙都會」之稱。根據《陸儼少自序》記載，陸儼少一生曾於1939年和1984年兩游青城山 ，本幅《青城曉靄》寫於1980年，光陰荏苒，昔日青城勝景。宛若歷歷在目，遂提筆鋪紙，作此青城佳境。畫面以大刀闊斧的用筆和繁複筆墨構成的塊面凸顯出山體雄奇俊秀之勢，當為其晚年之佳構。
尺寸：47×29.5cm
題識：歌唱生產。鈐印：陸儼少印收藏印：朱燕因珍藏印出版：《中國近現代名家畫集陸儼少》P165，人民美術出版社，2013年。說明： 此拍品為陸儼少夫人朱燕因舊藏。
朱燕因（b.1911），名朱端，字硯因，後改為燕因，浙江省海鹽人。與陸儼少為表兄妹，自幼青梅竹馬，1921年定婚，1929年結婚，婚後隨丈夫遷居上海。1927年朱燕因經大藏書家高吹萬介紹，跟隨黃賓虹學畫，黃賓虹收有不少徒弟，而與徒弟朱燕因合作的畫作比較多。
陸儼少 麗人行
設色紙本 立軸尺寸 68×33cm鈐印：陸儼少、甘為牛、就新居
款識：
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸饜飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。後來鞍馬何逡巡？當軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。出版：1.《榮寶齋》2004年特刊p287，中國美術出版社總社，2004年出版。 2.《胸中一段奇—陸儼少精品選集》上，p188-189，上海人民美術出版社，2001年。 3.《陸儼少畫集》上p144，人民美術出版社。說明：背有陸儼少之子陸亨鑒定章：「陸亨審定」。
蕭平題鑒：陸儼少先生《麗人行》真跡妙品。鈐印：蕭平。
蕭平先生別署平之、戈父，生於四川重慶，祖藉江蘇揚州，曾任書畫鑒定之職於南京博物院十九年，後調江蘇省國畫院。潛心於古今書畫真偽的辨識及中國書畫史研究，又是一位飲譽海內外的書畫鑒賞家。
在以往的幾十年里，陸儼少經受了極不公平的待遇，他曾被錯劃右派，他以藝術支撐了他的生命，毫無怨言，在極端惡劣的環境里，還不斷研究山水畫藝術。
「四人幫」徹底粉碎，國家政策開放，陸儼少迎來了他在藝術上的第二個春天，不久外交部、國務院、中南海、人民大會堂都邀請他去北京作畫，從此以後，中南海、國務院、天安門、我國許多駐外使館、國際機場等都懸掛有他的巨幅畫作。
陸亨老師曾回憶道：「八十年代末，父親收到了美國納爾遜博物館的邀請函，邀請他去納爾遜博物館舉辦個人畫展。作為一個活著的東方人，能在納爾遜博物館開個人的展覽會，這在納爾遜博物館是破天荒的。同時在俄羅斯聖彼得堡東宮博物館、也收藏有父親的作品，父親為祖國、為民族爭了光。他的一生不愧是一個偉大的愛國主義者。
到了晚年，父親的生活起居、飲食等方面，基本上都由我照顧安排。有一次，父親對幾位海外來的朋友說，「陸亨下得了廚房又上得了廳堂，我愛吃陸亨燒的菜」，除了一九五八年因父親被打成右派去青海支邊建設的三年之外，可以說我一直陪伴著父親。
因為眾所周知的歷史原因，我父親的藝術地位和作品的市場價位，還遠遠沒有到應有的高度。」
浙江人民美術出版社副總編管慧勇先生也曾說過 「對於過世的藝術家來說，價值就是市場，所有在市場上作品價格高者，在藝術史上都是有一定地位的。」
上海嘉禾2016年春拍
預 展： 6月23-24日（周四、周五）
09:00—18:00
拍 賣： 6月25日（周六）09:30
展拍地點：上海浦西洲際酒店 三樓宴會
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